每日诗画 | 松溪泛月图页
辛丑年
八月十六
2021年9月22日
诗歌赏析
人攀明月不可得，
皎如飞镜临丹阙，
但见宵从海上来，
白兔捣药秋复春，
今人不见古时月，
古人今人若流水，
唯愿当歌对酒时，
这是一首应友人之请而作的咏月抒怀诗。全诗十六句，每四句一换韵。悠悠万古，长存不变的明月，是永恒时空里的奇迹，常常引起人类的无限遐思。前两句以倒装句式统摄全篇，以疑问句表达了诗人的这种困惑，极有气势。诗人停杯沉思，颇有几分醉意，仰望苍冥发问到∶这百古如斯的明月。是从何时就存在的呢?这一对宇审本源的求索与困惑，实际上是对自身的生命价值的思索和探寻。
"停杯"二字生动地表现出他的神往与迷惑糅杂的情态。三四句写出了人类与明月的微妙关系。古往今来，有多少人想要飞升到月中以求长生不老，但皆是徒然，而明月却依然用万里清辉普照尘世，伴随着世世代代繁衍生息的人们。两句写出了明月既无情又有情、既亲切又神秘的人格化的特性，蕴含着诗人向往而又无奈的复杂心境。
"皎如"两句极写月色之美。浓重的云雾渐渐消散，月亮皎洁得有若悬挂在天际的明镜，散射出清澄的光辉，照临着朱红色的宫门。诗人以"飞镜"为譬，以"丹阙"、"绿烟"为衬，将皎洁的月光写得妩媚动人，光彩夺目。"但见"二句，借明月的夜出晓没来慨叹时光流逝之速。
明月在夜间从东海升起，拂晓隐没于西天云海，如此循环不已，尘世间便在其反复出没中推演至今。两句中既表达了对明月踪迹难测的惊异，也隐含着对人们不知珍惜美好时光的深沉叹惋。
佳作赏析
名称：松溪泛月图页
作者：夏圭
材质：绢本设色
大小：24.7cmx25.2cm
作品类型：中国绘画
收藏机构： 北京故宫博物院
艺术时期：宋代
这件作品的构图十分简洁，就是几棵松树、一只小船、一轮明月，便组合出一幅巧妙的图画。画面大量留出空白，以表现水天的辽阔，用最少的笔墨，画出了深远的意境。是难得的精品。
夏圭(公元12世纪末-13世纪初）〔南宋〕亦称夏珪，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详，宁宗赵扩朝(1195-1224)画院待诏，赐金带。工人物，精山水，师法李唐，渗以范、米家法。所作笔法苍老，墨气淋漓，喜用秃笔，出神入化，“世称夜光无与敌，何如夏君神妙笔，苍然劲铁腕有灵，开图展对人爱惜”。墨法运用亦别开生面，创“拖泥带水皴”或“带水斧劈皴”，先以水墨皴染而后用墨笔，达到水墨交融，淋漓苍劲，含蓄多姿，趣味无尽。构图简括，也许受南宋偏安影响，常用半边取景，焦点集中，空间扩大，近景突出，远景清淡之法作画，被称为“夏半边”。画亭台楼阁不用界尺，信手为之，笔意精密，奇妙突兀，气韵尤高。与马远齐名，时称“马夏”，为南宋“四大家”之一。
传世作品有《梧竹溪堂图》册页、《烟岫林居图》扇页、《雪堂客话图》册页、《松溪泛月图》扇页及《遥岑烟霭图》等，现均藏故宫博物院；《西湖柳艇图》轴、《溪山清远图》卷藏台北故宫博物院《灞桥风雪图》轴藏南京博物院；《洞庭秋月图》轴藏美国华盛顿佛利尔美术馆。其子夏森，字仲蔚，善画山水，笔墨不逮其父。
[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部：彦青]
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