吴昌硕书法作品600幅清赏（二）高清！带释文！

吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。吴昌硕是我国近代的艺术大师，他在诗书画印诸方面都取得了很高的成就。他的诗书画印四者相互影响，融会贯通，共同形成了一种气势磅礴、境界恢宏、内涵丰富的整体艺术风格。

吴昌硕的楷书在钟繇的基础上又吸取了黄山谷与北碑及唐人写经笔法，用笔方圆兼备，呈现出古拙随意、刚劲婀娜的艺术风貌；吴昌硕的行草书早期受帖学影响，笔致精美，风格清秀，四十岁左右逐渐掺入篆书笔意，朴茂雄健，一变先前的清秀精美，七八十岁以后则篆、隶、楷、行、草各种笔法熔于一炉，雄浑苍劲、恣肆老辣;吴昌硕的隶书脱胎于汉碑，用笔又参以篆籀笔意,化方折为圆转,结体化扁为长,章法上因字取势，随势而安，不拘行列之规矩，用墨尤有趣味，变化多端；吴昌硕的大篆(以石鼓文为主)四十岁左右初具形似，五十六七岁渐离原刻，六十岁左右形成自家风貌，七八十岁时更为恣肆烂漫，境界超轶。吴昌硕的书学观念中有注重气势，以气取胜,重视传统,力追古拙的审美倾向，在学习方法上，他借鉴今人，广参博涉，锐意创新，超越自我——这也是其风格得以形成的重要原因。吴昌硕是中国书法史上的一座奇峰，他真草隶篆各体皆能，熔碑学、帖学于一炉，他的雄强书风直追三代、秦汉，是对宋元以来精巧、阴柔审美风格的有力反叛。吴昌硕的艺术思想、艺术道路对于我们今天的书法创作、研究仍然具有重要借鉴意义。

吴昌硕(1844.8.1-1927.11.29)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。吴昌硕是我国近代的艺术大师，他在诗书画印诸方面都取得了很高的成就。他的诗书画印四者相互影响，融会贯通，共同形成了一种气势磅礴、境界恢宏、内涵丰富的整体艺术风格。

吴昌硕的楷书在钟繇的基础上又吸取了黄山谷与北碑及唐人写经笔法，用笔方圆兼备，呈现出古拙随意、刚劲婀娜的艺术风貌；吴昌硕的行草书早期受帖学影响，笔致精美，风格清秀，四十岁左右逐渐掺入篆书笔意，朴茂雄健，一变先前的清秀精美，七八十岁以后则篆、隶、楷、行、草各种笔法熔于一炉，雄浑苍劲、恣肆老辣;吴昌硕的隶书脱胎于汉碑，用笔又参以篆籀笔意,化方折为圆转,结体化扁为长,章法上因字取势，随势而安，不拘行列之规矩，用墨尤有趣味，变化多端；吴昌硕的大篆(以石鼓文为主)四十岁左右初具形似，五十六七岁渐离原刻，六十岁左右形成自家风貌，七八十岁时更为恣肆烂漫，境界超轶。吴昌硕的书学观念中有注重气势，以气取胜,重视传统,力追古拙的审美倾向，在学习方法上，他借鉴今人，广参博涉，锐意创新，超越自我——这也是其风格得以形成的重要原因。吴昌硕是中国书法史上的一座奇峰，他真草隶篆各体皆能，熔碑学、帖学于一炉，他的雄强书风直追三代、秦汉，是对宋元以来精巧、阴柔审美风格的有力反叛。吴昌硕的艺术思想、艺术道路对于我们今天的书法创作、研究仍然具有重要借鉴意义。

【吴昌硕书法作品二】100幅

未完，待续！

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