颜真卿《祭侄文稿》与王羲之《兰亭序》中的线条给人的不同美感

直线与曲线的含义

这里说的寻找直线，是指在颜真卿的《祭侄文稿》中寻找水平、垂直的或接近水平、垂直的具有“直意”（我私下认为，如果线条过于直了，也基本上是不具备什么意的）的线条；寻找曲线，是指在王羲之的《兰亭序》中寻找“一波三折”或接近于“一波三折”的具有“曲意”的线条。

《祭侄文稿》

这是很久以来就想写的一篇文章，最早有此想法大概是在2006年初开始思考《王羲之笔法及其流变研究》硕士论文时。支撑点有两个：一是当时发现了一种最简单又最有效的研究方式——同时同一平面对比研究；一是对王羲之笔法是“具有篆隶遗韵的绞转笔法”这样一个结论的研究和关注。

《兰亭序》《祭侄文稿》线条美感的不同

今天看了《兰亭序》，过段时间，或明天或更短几个小时后再看《祭侄文稿》，我们内心对这两个经典碑帖会有不同的审美体会，但和我们把《兰亭序》、《祭侄文稿》放在一个平面上同时对比着看，认识和体会会有很大不同。同时在同一个平面上对比研究，两个碑帖的风格，特别是用笔的风格反差非常强烈而清晰。我们会发现，在《祭侄文稿》中每一根线条、点画都是文章开头所阐释的曲线，几乎就没有直线；而在《兰亭序》中则有很多很多直线。

《兰亭序》

直线，在审美上给人以爽利、劲健、流畅、直白、气散等感受，会反映出在用笔上一般是以提按为主，一带而过用笔速度很快，收笔时出锋较多，一般形容为“刷”、“扫”等。曲线，在审美上给人以遒劲、浑厚、内敛、含蓄、气聚等特点，会反映出在用笔上以绞转为主，运笔迟涩，速度很慢，起笔和收笔以藏锋为主，每一个点画的完成都很费力。

如果把《兰亭序》、《祭侄文稿》的用笔特点抓住了，弄清楚了，对于深入理解《兰亭序》、《祭侄文稿》的不同审美风格帮助很大，也会对书法风格的形成起到一定的理性指导作用。