扬州八怪：金农 人物
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“扬州八怪”，是指中国清代中期活动于扬州地区的风格相近的书画家代表人物的总称。“八怪”都是谁？在中国画史上说法不一，据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为郑燮、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、汪士慎和罗聘。今人所提“扬州八怪”，多从李玉棻说。
中国绘画至明末清初，长期受到保守思想的禁锢，画风多以临摹抄照为主，缺乏生气。“扬州八怪”诸家则继承了石涛、徐渭、朱耷等人的创作方法，不死守临摹古法。石涛提出的“师造化”、“用我法”，反对“泥古不化”的绘画思想对“扬州八怪”艺术风格的形成有着重要影响，并为“扬州八怪”在实践中加以运用。“扬州八怪”不受成法和古法的束缚，打破当时僵化局面，从大自然中去发掘灵感，从生活中去寻找题材，给清中期中国绘画带来新了生机。同时，影响和哺孕了后来的像王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等一代名家的涌现。
“扬州八怪”人物自康熙末年崛起，到嘉庆四年罗聘去世，前后近百年。他们存世的作品数量之大，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。本专题辑选站内所藏高质量图片，将逐一介绍这八个人物。
本期人物
金农
金农（1687—1763），清代书画家，扬州八怪之首。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。深厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。
他年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅，自称“江路野梅”、要求“天大寒时香千里”，画马题道：“今予画马，苍苍凉凉，有顾影酸嘶自怜之态，其悲跋涉之劳乎？世无伯乐，即遇其人，亦去暮矣？吾不欲求知于风尘漠野之间也。”足见其怀才不遇的心情。
金农所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。
人物作品选刊
清 金农 佛像 纵133厘米 横62.5厘米 天津博物馆藏
清 金农 佛像 天津博物馆藏 局部
清 金农 佛像 天津博物馆藏 局部
清 金农 佛像 纵117厘米 横47.2厘米 山东博物馆藏
清 金农 达摩老祖图
清 金农 钟馗
清 金农 茅舍缫车图轴
清 金农 茅舍缫车图轴 局部
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清 金农 人物山水图册 故宫博物院藏。
纸本，墨笔或设色，每开纵24.3厘米，横31.2厘米，册共12开，分别绘佛像、山水、人物故事等。此图用笔灵活古拙，山石用意笔写之，淡墨轻染，岸柳、杂树、芭蕉用勾点夹叶法，钱荷用臥笔横点，佛像、人物、山鬼用笔滞涩朴拙，富有韵味。全画笔法生拙奇奥，设色清秀淡雅，意境幽深，为金农山水人物画代表作品。
第一开：墨笔白描佛像、菩提树，画左自题2行，款“己卯八月”。钤“金吉金印”。
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第二开：画礼佛图，右方自题6行，款“心出家盫僧畫記”。钤“金吉金印”。
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第三开：画秋林共话，左方自题 8行，款“稽留山民記”。钤“蓮峰居士”等二印。
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第四开：画湖山采菱，右下自题七言诗一首，下题记 6行，款“冬心先生筆記”。钤“冬心先生印”。
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第五开：画青山薄汀，上方自题词一首，款“乾隆二十四年八月十一日七十三翁金農畫記”。钤“金氏寿门”印。
第六开：水墨画鬼趣图，左上自题 7行，款“龍梭仙客記”。钤“金农”、“蓮峰居士”二印。
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第七开：画玉川煮茶图，自题 2行，款“昔耶居士”。钤“寿”一印。
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第八开：画板桥流水，桃林策杖。左方自题七绝一首，款“金二十六郎畫詩書”。
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第九开：画柳塘间舟，右上自题七言诗一首，款“曲江外史畫詩書”。钤“冬心先生”印。
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第十开：画花塘长亭，上方自书词曲，款“金牛湖山詩老小筆並自度一曲”。钤“寿”、“朋”二印。
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第十一开：画抱膝长思，右上自题“昔年曾見，金老丁晚年自號也”。钤“金老丁”印。
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第十二开：画山僧叩门图，左下自题七言诗，款“昔耶居士並題”。钤“囗泉”一印。裱边、附页有健菴、吴湖帆题记。
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