一个影响国画四百多年的旷世孤才:不老“青藤”徐渭的一生

  徐渭的绘画创作风格,都突破了客观写实,严谨工整的传统绘画风格,徐渭创作绘画,都是注重主观情感的宣泄,追求内心最深处的主观感受,营造画面的生命力和灵魂。

  中国的梵高—徐渭,生前寂寞死后留名。

  徐文长是开宗立派的大家,在中国书画史上独树一帜,齐白石虽然号称红花墨叶派,实则是得力吴昌硕颇多,书法绘画距离徐文长太大。所以,齐白石甘心情愿做“青藤门下走狗”。

  唐伯虎和徐渭都是“怀才不遇”的人物,他们皆有超俗才华被后人推崇,他们还都有个共同的特点就是人生坎坷,仕途不顺。徐渭,中国古代文化史上的“真疯子”,其才华之深甚至超越文艺复兴时期的达·芬奇。他的“英雄失路,托足无门”及精神上的痛苦纠结又可与梵高并提。他的大草乃一绝,他开创了写意花鸟画的先河。唐寅自诩“江南第 一才子,他的风 流之事、醉舞狂歌以及沉迷于花天酒色更让人记忆深刻。

  关于徐渭的诗,袁宏道介绍说:“文长既不得志于有司,遂乃放浪曲蘖,恣情山水。走齐鲁燕赵之地,穷览朔漠,其所见山奔海立,沙起云行,风鸣树偃,幽谷大都,人物鱼鸟,一切可惊可愕之状,一一皆达之于诗。其胸中又有一段不可磨灭气,英雄失落,托足无门之悲。故其为诗,如嗔如笑,如水鸣峡,如钟如土,如寡妇之夜哭,羁人之寒起。当其放意,平畴千里,偶尔幽峭,鬼语秋坟。文长眼空千古,独立一时,当时所谓达官贵人, 人墨客,文长皆叱而奴之,耻不与交。”

  徐渭的书法,笔画方圆兼济,轻松自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含法则。徐渭的行草,能以隶书笔法融入行书之中。 他的草书,纯粹是个人内心情感的自然宣泄,不计工拙,所有的才情和苦闷都积郁在狼藉的笔画中了。

  徐渭的书法,超越了时代,打破了以“台阁体”为主导的明代书坛的寂寞,开启和引 领了晚明“尚态”书风,把明代书法引向了新的高峰。

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