《知音诗友》刘连茂教学（十三）
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知音诗友宗旨
坚持中国共产党的领导，坚持马克思主义的指导地位，坚持以人民为中心的方针。讴歌伟大的党，伟大祖国，伟大人民，伟大时代。讲求品味，提升格调，履行责任，培育人才，创新发展，建设高素质的诗词文化团体。
《知音诗友》教学
刘连茂
为弘扬和发展中华诗词文化，提高诗词学习创作水平，《知音诗友》微信群开展学习作业和专题创作活动，并请教评老师进行针对学习作业和创作需求，开展教学和点评活动。教学点评活动，经过教评老师的辛勤工作和群内各位诗友的共同努力，取得了可喜的成果，受到大家的欢迎和赞誉。应师友们的要求，将老师的教学讲义课件，制作微信公众号，方便大家学习与交流。
刘连茂
董老师最近在忙于《日新诗刊》的主编工作，因此，本周的教学，仍由我来与各位一起学习探讨。本期作业是词，因此，主要就如何填词谈一些看法，同时解析《水调歌头》词律讨。格律词是我们诗词文化的重要部分，也是主体。关于词学，我之前也有专门讲义。很多基础知识和创作要领都有涉及。特别是董闻是老师，系统地进行格律词教学，并根据学习创作需要，对相当多的词牌子进行格律解析。而我们很多师友，对格律词的学习和创作都有相当的基础的高度，有的创作了很多的精品力作。今天重点探讨的几个问题，其中是具有探讨性质，特别是涉及到到我本人的观点，只给各位一个参考意见。
格律词，以宋代为代表，通常说唐诗宋词。词这种瑰美文学艺术，从中唐以后，经久不衰，经过五四一个时期的小低谷后，到现在，更是有新时期的繁荣。究其原因，是词的艺术魅力、民族文化基因和广泛的诗歌基础。
毛泽东说过，诗词相比较，他喜好长短句的词。词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。词又称长短句，盛行于宋代。它严格的格律和在形式上的种种特点，基本上是由音乐的要求而规定的也借鉴了格律诗的因子。如今，“词”这种形式题依然深受广大诗词爱好者喜爱。
格律词是重要的经典文学样式，是诗歌重要组成部分，具有鲜明的文学艺术特点
１、体式丰富：词有大量不同音律句式的调和体，作者可以在极为广泛的范围内选择符合创作需要的词调。由于词作为文人们和艺术家们喜爱，特别是开始还有乐府机构和民间的文娱团体支持，词作繁荣，以致不仅有教坊曲的词牌子，还有大量的通晓音乐的文人创作的自度歌词，或者脱离音乐的词作。长期造成了大量的词牌，清康熙年间万树编《词律》二十卷，早于《钦定词谱》，一准以唐宋金元之词作，遂为填词成格。三百年来，洽词学者无不奉为圭臬。《词律》初刊于康熙二十六年，计660调1180体，调之排列以字少者居前，同调中各体亦以字数多寡为序，书“又一体”。同调异名者，列异名于正名之下。每调每体注明字数。平仄、韵脚和句读，分别段落，并在篇后予以论说．万氏又作《发凡》一卷，表明对词学的独立见解。清康熙《钦定词谱》以万树《词律》为基础，纠正错漏，并予以增订，826词牌，2306体。是官方编著词谱之大全，到时现代，以潘慎秋枫编著《中华词律词典》大为全，有2566调，4186体，并有50大曲，总数为4596例。各种词调的长短、句式、声情变化繁多，适应于表达和描绘各种各样的情感意象，或喜或悲，或刚或柔，或哀乐交迸、刚柔兼济，均有相应的词调可作为表现的载体。词的种类繁多，按字数，分为小令、中调、长调三大类，按情感，分为婉约、豪放两大类。
２、用韵宽泛：词调与体的变化和创造原是没有限制的。懂得音律的作者可以自己创调与变体。康熙《词谱序》云：“词寄于调，字之多寡有定数，句之长短有定式，韵之平仄有定声，杪忽无差，始能谐合。”然试看《词谱》所载同一词调诸体的句式、平仄、押韵、字数常颇有出入，可见古人填写时有着相当程度的自由。词韵常比诗韵宽，有时平仄以至四声可以通押或者代替，也有押方言音的。如《满江红》词调，一般押仄声中入声韵，以寄寓磊落不平之感，岳飞的《满江红》（怒发冲冠），抒发激烈的壮怀，读来使人慷慨悲愤，押的便是入声韵。然而姜夔的《满江红》（仙姥来时），遐想湖上女神，却换押平韵，声情遂变作缓和舒徐，富有潇洒优游的情趣。姜夔《长亭怨慢》自序云：“予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。”该词中有句如：“阅人多矣，谁得以长亭树？树若有情，不会得青青如此！”“日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得玉环分付？”写景抒情，卷舒自如，浑如散文。但由于作者深谙音律，故虽随意为长短之句，而自然合乎律度，适应歌者口吻。“从心所欲不逾矩”，这是一种自由与规律高度统一的产物。
３、宽严有度：词的格律宽严有一个发展过程。唐到北宋前期还比较宽松，而北宋后期至南宋则越来越严密。各时期不同作家对审音协律也有不同要求。如有人认为苏轼的词不协音律，有则为之辩护。陆游《老学庵笔记》云：世言东坡不能歌，故所作乐府多不协律。晁以道谓：“绍圣初，与《跋东坡七夕词后》又云：‘歌之曲终，东坡别于汴上，东坡酒酣自歌《阳关曲》’。则公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就声律耳。”《跋东坡七夕词后》又云：“歌之曲终，觉天风海雨逼人。”从其他记载也可看到苏轼的代表作如《水调歌头》（明月几时有）、《念奴娇》（大江东去）也都被“善讴者”歌唱或赞赏过，说明还是合乐可歌的，只是有些地方突破声律的束缚。大凡过于不守音律也许失却词的韵味，遵律过严也会成为枷锁，重要的是运用音律为情意服务。如《声声慢》调在李清照以前作者多押平韵，而李清照却选押仄韵，又用了话多齿音、舌音字，创造了情景交融的特殊艺术效果。可见她要求作词的严辩音律，却正是自由地运用之以突破陈规进行创造，而不是作茧自缚。宋代许多绝妙好词，虽然长短错落，自由卷舒，有的类同口语、散文，而吟诵起来的韵味盎然，富有节奏感。个中奥妙是很值得我们体味的。有些例子，则未必可取。如张炎《词源》 记其父张枢“作《惜花春早起》云：‘琐窗深’。‘深’字音不协，改为‘幽’字；又不协，再改为‘明’字，歌之始协。此三字皆平声，胡为如是？盖五音有唇、齿、喉、舌、鼻，所以有轻清重浊之分，故平声字可为上、入者此也。”按“深”“幽”与“明”情景大不相同，竟如此改来改去，即使改得完全适应歌喉，遵律虽严，却并是值得效法的文学创作态度。
４、是格调固定：词到宋代成熟时，文人和乐工们相合作，一些词形成定格，而且越来越规范。宋词的格律，大抵和近体诗的规则类似，但其规定却更严。每首词牌均有其定式，该用平时必须用平，该用仄时必须用仄，甚至韵脚的平仄亦有规定。除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。
５、是宜歌宜咏：我们都知道，如果格律诗词朗诵，很多人都愿选择词，和律诗比较，更有情感发挥，长短句交替，抑扬顿错。一首词如谱曲，也可以从声乐角度表现思想情感。我们听为毛泽东诗词谱写的歌曲演唱，总是更有一种艺术美感，更能激发思想。
６、表现文采：一般说，能诗的人，让人高看一眼，而能写词的人，更是认为是有文学造诣的人。当然，诗人最重要的是心灵的美好和知识的丰富。诗人所表现的是思想情志，有大胸怀、大情怀的人才能够创作出好诗。正如清代沈德潜所论：“有第一等襟抱，有第一等学识，斯有第一等真诗”，写诗之难正在于此。辛弃疾就是这样的雄才伟略，千古烛照，词中的字字泣血，片片锥心，在天地奔流的壮气豪情都在这里挥洒出来。擂鼓助威，旌旗招展，豪气奔流，这就是他的征服文人们的地方。毛泽东诗词，是文学作品，也是中国革命的伟大史诗的缩影。其思想性和艺术性都是高峰。
毛泽东鼓励我们，“数风流人物，还看今朝”。这是我们学习诗词最大的的动力。新时代呼唤伟大的诗人，我们都要为中华民族诗词春天作一株小草，做一朵浪花，做一名战士，做时代进行曲的一个音符。唱响振兴中华的主旋律。
如何填词，具体从以下几个方面探讨
一、正确选择词牌
词文学是诗歌的重要体裁，古诗中，就有词的元素和基因，如诗经，离骚、乐府。格律词从南北朝开始发轫，中经隋唐，中后唐时期趋于成熟，到宋代，成就了与律诗和古诗相区别的一种新的体裁，领一代诗风。格律诗词发展情况看，诗词同时起步，律诗率先完成，词，在自身的发展中，吸收民歌和乐府的文学艺术，借鉴律诗的科学成果，最后完成。我曾有个比方：格律诗是原子弹，格律词是氢弹。氢弹的威力大于原子弹的若干倍，是在原子弹成功之后才能成功的热核武器，氢弹是用原子弹作为起爆的引信（板机）。
格律词是以长短句为特征的，是为律诗之不能，超律诗之范围。律诗一般只有八句，五十六字，而词作有长有一二百字。《莺啼序》二百四十字，如果算大曲，《九张机》《千盅醉》字数更多一些。诗的体裁大的题材可以用排律，也可以用古体，歌行体。但总的说来，没有格律词丰富，词同样可以一个题材写多首。
词与民歌和乐府关系密切，早期是可以演唱的文学艺术，不仅人们乐于接受，又受到文化界青睐，在音韵上具有较大的适应性。可以突破诗韵韵部限制，采用旧韵的通韵来表现。
格律词格律多元，体式多样，感情色多种，可以表现题材，供词人根据演唱和表现需要选择。格律词后来所以与演唱分离，曲调失传只是一个现象，一个原因。其根本的是词的作用为广大文人们所采用，不管是否演唱，总是要表现词人的情感。在早期不通音律或者不擅音律的文人们，也积极运用格律词来创作，表现情志。如苏轼。这样长期的，大量的作品出现，并不要求演唱，甚至没有需求，这样势必使词和音乐歌曲分离。这个现象也说明了词的广泛普及和文学色彩的加重。也可以设想，有的词表现的思想情感，很难用演唱的形式表现。比如，《莺啼序》《水龙吟》，这是词文化的升华结果。
这么多词，有的是唐教坊曲，资格老，用的频率也相对高，也有后来创作的格律优越的词，形成了一些应用频率高的词调，这些大致有上百。清朝嘉庆年间靖安人舒梦兰编选《百香词谱》 是选择唐朝到清朝比较著名的或者艺术性较高的词作，好些是历久传诵不衰的名作。这百首牌子，基本都够用。
《白香词谱》之一
一菩萨蛮李白
二忆秦娥李白
三调笑令王建
四长相思白居易
五更漏子温庭筠
六摊破浣溪沙李璟（南唐中主）
七忆江南李煜（南唐后主）
八捣练子李煜（南唐后主）
九相见欢李煜（南唐后主）
十浪淘沙李煜（南唐后主）
《白香词谱》之二
十一虞美人李煜（南唐后主）
十二一斛珠李煜（南唐后主）
十三谒金门冯延巳
十四踏莎行寇准
十五贺圣朝叶清臣
十六御街行范仲淹
十七渔家傲范仲淹
十八苏幕遮范仲淹
十九锦缠道宋祈
二十离亭燕张昪
《白香词谱》之三
二一诉衷情欧阳修
二二阮郎归欧阳修
二三南歌子欧阳修
二四临江仙欧阳修
二五西江月司马光
二六桂枝香王安石
二七天仙子张先
二八昼夜乐柳永
二九雨淋铃 柳永
三十卜算子苏轼
《白香词谱》之四
三一洞仙歌苏轼
三二蝶恋花苏轼
三三水调歌头苏轼
三四清平乐黄庭坚
三五画堂春黄庭坚
三六蓦山溪黄庭坚
三七忆王孙秦观
三八如梦令秦观
三九桃源忆故人秦观
四十鹊桥仙秦观
《白香词谱》之五
四一河传秦观
四二满庭芳秦观
四三青玉案贺铸
四四薄幸贺铸
四五惜分飞毛滂
四六河满子孙洙
四七烛影摇红王诜
四八减字木兰花王安国
四九千秋岁谢逸
五十琐窗寒周邦彦
《白香词谱》之六
五一解语花周邦彦
五二过秦楼周邦彦
五三昭君怨万俟雅言
五四感皇恩赵企
五五好事近蒋子云
五六贺新郎李玉
五七潇湘夜雨赵长卿
五八祝英台近辛弃疾
五九 南浦程垓
六十齐天乐姜夔
《白香词谱》之七
六一沁园春陆游
六二醉太平刘过
六三喜迁莺吴礼之
六四双双燕史达祖
六五换巢鸾凤史达祖
六六瑞鹤仙史达祖
六七风入松吴文英
六八一翦梅蒋捷
六九永遇乐蒋捷
七十瑶台聚八仙张炎
《白香词谱》之八
七一水龙吟张炎
七二绮罗香张炎
七三疏影张炎
七四采桑子朱藻
七五荆州亭吴城小龙女
七六醉花阴李清照
七七凤凰台上忆吹箫李清照
七八声声慢李清照
七九南乡子孙道绚
八十生查子朱淑真
《白香词谱》之九
八一鹧鸪天聂胜琼
八二人月圆吴激
八三望海潮折元礼
八四玉漏迟元好问
八五点绛唇曾允元
八六满江红萨都拉
八七念奴娇萨都拉
八八陌上花张翥
八九东风第一枝张翥
九十摸鱼儿张翥
《白香词谱》之一〇
九一多丽张翥
九二夺锦标张埜
九三眼儿媚刘基
九四误佳期汪懋麟
九五柳梢青朱彝尊
九六解佩令朱彝尊
九七暗香朱彝尊
九八庆春泽朱彝尊
九九春风袅娜朱彝尊
一百翠楼吟黄之隽
《龙榆生词谱》是龙先生在大学任教时的讲义，于《词律》《词谱》择取的常用词调。是在《词律》《钦定词谱》《百香词谱》基础上的选本。所收词牌150余调，间或指出适宜表达的情感及某些特定句法和字声，同时比较《百香词谙》，调式多一些，所选词牌列有定格及变格。龙谱可以作参考，但龙谱也有错误，也需要甄别。
网络词谱，以百度百科为主，将几乎所有的词谱都录制整理，也比较系统。只是，由于入网资料来源的标准不同，上传资料的渠道不同，有的网络工作者对格律掌握有限，出现一些重要错误，只能作参考。特别是首选正格，对可平可仄的的地方，全部以中作标志，用多个谱套用，几个版本的可平可仄，全部认为都可平可仄，以致于出现四五个字都是中的词谱，与各词谱都不一致。有很大的误导性。提醒特别注意。在别体上，又是平仄一字不错的照录，这样采用者，没有任何可以机动的字，这也是不科学的。
这些词谱，我们要广泛了解，认真辨别，精心选用。
二、正确选用词格
每个词调往往有很多体式，特别是常用词调。使用哪个调，也很有讲究。有的词谱，词律词典，为了全面收集词的词牌和格调，将古人的作品都收集整理入编，这样就出现了一个词牌子下的多种有区别的变格常用的词牌子，至少有三个以上不同格式。六个以下格式的不胜枚举。以潘慎秋枫词谱为例，举几个词牌变格多的。
不完全统计，词谱中七体以上的有
七体：
忆江南（另有江南忆、江南好各一体）、菩萨蛮（另有菩萨蛮令、菩萨鬘各一体）、渔歌子、还京乐、生查子、女冠子、浪淘沙令（增字当月淘沙一体）、虞美人、感皇恩、玉漏迟、天香、惜黄花、荔枝香、应天长慢、夏云峰，满庭芳、殢人娇、恋绣衾、桂枝香、转调二郎神、永遇乐、西平乐
八体：
凤归云、如梦令（另有不见、无梦令各一体）、诉衷情（另有花间诉衷情一体）、西江月、贺圣朝、（另有转调，四体金门贺圣朝一体）、鹊桥仙、瑞鹧鸪、御街行、两同心、玲珑四犯、安公子、风入松、水调歌头、
九体：
南乡子、梅花引、一索落、更漏子、望远行、春光好、一剪梅、看花回（看花回近三体）行香子、绛都春、宴清都、齐天乐、莺啼序（另有添字莺啼序一体，亲未添字，而添一韵）
十体：
忆秦娥（另有秦楼月一体）、望梅花、抛球乐、风流子，汉宫春、心花动、多丽、哨遍、
十一体：
南歌子、青玉案、柳梢青、促拍满路花、玉蝴蝶（另有玉蚨蝶一体）、倾杯乐
十二体：
卜算子、夜行船、，雨中花令、月上海棠、千秋岁、万年欢 念奴娇（另有大江东、大江东去、大江词、大江西上曲、大江词、百字令、百岁令、百字谣、百字歌、赤壁词、酹江月、一体）
十三体：
选冠子、
十四体：
导引、声声慢、少年游、定风波（另有定风波慢四体，定风波令一体，定风流一体）
临江仙（另有临江梅，上三句临江仙，后二句一剪梅一体）、沁园春
十五体：
定风波（另有转调定风波）、汉宫春、最高楼
十六体：
清心、蓦山溪（另有慢一体）、满江红（另有上江红、满江红慢同调各一）、六州歌头十六体（28、133、141、143、144，其中143字十二体）
十九体：
探春令
二十体：
雨中花慢
二十二体：
喜迁莺、六州
二十三体：
品令、十二时慢（48——66字）
二十五体：
河传、酒泉子（有一人二体，字数40、42）
二十八体：
水龙吟
三十九体：
洞仙歌
采桑子、浣溪沙、巫山一段云等多个常用词牌子，有别名也超过七体。
定格变化后形成的谱式。变格往往使词或曲在句式、平仄等方面发生增减变化。变格有时形成新的词牌或曲牌。
就词来说，如《丑奴儿》在原调上增加I两个衬句，或是在末句加上几个字，句式或韵式都发生变化，形成新的格体，这叫变格。就曲来说，如《双调· 驻马听》变为《驻马听近》，变成独立的新曲牌。这些词调，有的差别不大，没有本质差别。有的差别比较大，这就需要分析辨别。
曲的这个特点，也是借鉴了词的形式，只是词统统作为变格。曲则规定，加衬字为演唱需要，不作变格，这是曲的包容性和开明性的体现。这为我们研究词谱提供一个思路和方法。
在选择词调时，把握以下几点：
１、尽量选用熟调：历史上有些词人创调，后人沿用的不多，成为孤调。我们一般不提倡采用。对使用频率不高的词作，有精力可以写，一般不要更多花费功夫去写。意义不大，流行也不会理想
２、尽量选择文采丰富、有文学艺术的格调。如修辞手法，艺术技巧。艺术含金量高，作品文学色彩浓的创作。
３、选择易于表现题材的词调：根据表现题材，选定合适的内容，包括情感、对象场面，内容繁简等。
词调与文情有密切的关系，词的文情必须与调的声情相一致，某一类词牌只适宜表现某种内容，不宜混用。需要注意的是今天多数词牌只起符号与名称的作用，只是代表这首词的形式，与内容没有关系。所以我们选择词牌切不可顾名思义。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。
常用词牌名与感情基调
1）压抑凄凉类：
《钗头凤》声情凄紧。
《祝英台近》宛转凄抑。
《雨霖铃》缠绵哀怨。
《摸鱼儿》苍凉郁勃。
《普萨蛮》紧促转低沉。
《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。
《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。
《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。
《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。
《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。
《生查子》比较谐婉、怨抑。
《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。
2）缠绵婉转类：
《调笑令》多演唱故事。
《鹊桥仙》多用于男女相会。
《一剪梅》等细腻轻杨的词调。
《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。
《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。
《暗香》、《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。
《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。
《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。
《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。
《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。
《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。
《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。
3）豪放激壮类：
《永遇乐》激越情感。
《好事近》表达激越不平的情调。
《清平乐》上片感情拗怒，下片转为和婉。
《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。
《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。
《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。
《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。
《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。
《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。 。
《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。
《水调歌头》、《满江红》，调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。
如何作到文情与声情一致呢? 词是合乐文学，而宋词的歌法久已失传，所有词调都无法按原谱歌唱，这就要求我们学会辨别词调的声情。可以根据当时的记载和现存的作品，最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品，加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜，是宛转缠绵还是激昂慷慨；可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》，从调名知道大抵来自唐代的西北边地(伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)，当是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。与《六州歌头》相近的，还有《满江红》、《念奴娇》等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。
４、尽量选择自己熟悉的词谱：
根据自己的诗力，能够很好表现和驾驭。平时在学习和训练时，可以广泛熟悉和练习，在一定应用场合，就尽量选择有把握的。驾轻就熟。当然，如果我们有一定的基础，也可以挑战有难度的，自己不熟悉的词调。从善如登，得美当难。
５、熟悉代表名作：
提倡主旋律说。一首词，谁是正格，以哪个格调为主。这在不同词学家是有不同认定的，尽管多数词牌正格相同。一是因为有钦定词谱所确定，二是根据词人的名望。三是看词本身的文采。
格律区分上，有相当的是在句式结构和长句的句读断句的区别。古人词的断句，有的被后人错断误导，形成别体的，谬种流传。典型苏轼《念奴娇· 赤壁怀古》。我考考证几乎古人名作，特别是原韵次苏轼词。专门写了一篇论文。这里仅举一例。林横舟词，断句界限分明，不容含混，以此印证。
念奴娇·赤壁怀古
苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。(穿空一作：崩云)江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹 一作：强虏)故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
大江词 · 寿仙尉十一月初一
林横舟
一蓂呈秀，近迎长佳节，拟书云物。隐隐虹桥天际下，光照梅仙丹壁。鹏路横飞，蟾宫直上，早脱麻衣雪。一时篇翰，并游俱是魁杰。
长记怀燕良辰，华堂称庆，皓齿清歌发。自暖杯中须缓举，莫放金炉香灭。事业伊周，功名韩白，未到星星髮。九天有诏，蓝田□□风月。
苏轼的《水调歌头》因断句而出现别体的为典型。
《水调歌头 · 丙辰中秋（明月几时有）》
苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。(何似一作：何时；又恐一作：惟 / 唯恐)
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。(长向一作：偏向)
本词上片三、四句与下片四五句是长句句读断句，由于断句的切分点不同，出现前六言后五言和前四言后七言的不同句式，出现词谱格律差别字数、押韵都没有变化，断句的切分点不同，词谱列为变格，比较典型。这两个短句表现的是为一个完整有机整体内容，有密切的逻辑关系，也容易错断。正确的断句字数应该是前六言、后五言，现在流行的断句、多为后人误断为前四言，后七言的组合。古人没有标点，断句多为后人所为。从逻辑分析，上片，这二句紧承前二句，表现承接自然，节奏明快，完整利落。前二句五言，多为对仗。后二句紧密衔接，承载有度。第三句六言，明确交代前提，接着五言律句作结，简明完整，表现有力。而四言、七言划分、断句，前短后长，逻辑上有拖散之弱。前边由于字数限制，往往交待不甚清楚。
苏轼《水调歌头· 丙辰中秋（明月几时有）》，因为上片，“不知天上宫阙，今夕是何年？”作者用词区分明显，不好作四、七断句。与上边说的，“旧时王谢堂前”一样，地点说的很清楚。因此词谱多为六、五断句。这是公认的，没有异议。本词上下片基本是同构，这是演唱的一般规律。只是过片开头有变化。下片从第四句开始，就上下趋同了。下片正确断句应该为，“不应有恨何事，长向别时圆。”是个观点表述，不是设问。现在流行的断句为：“不应有恨，何事常向别时圆？”变成了设问。甚至是作抱怨月亮的解释。其实，作者在开头就已经作提出问题，明月几时有，把酒问青天？下片这时已经表现观点的关键阶段，应该表明观点。这句的意思是说明苏轼的豁达开阔胸怀，对世上的事物应乐观对待，不要有阴暗心理和怨恨情绪。什么事情，都要看得开，不要产生怨恨，就是离别，也应该如正确理解看待，这表现本词的主题，弟弟子由不在身边，面对明月，表明乐观态度，紧接着两个对仗句和一个概括句：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”又进一步说明观点。结尾发出“但愿人长久，千里共婵娟”的积极欺许的情感。苏轼远离弟弟，中秋节对酒后作歌，就是乐观对待弟兄两地。如果悲戚，一是不能喝酒，二是如果作诗填词也是幽怨低沉的。所以，下片断句也应该是六、五，这与作者本意和句子词语都是一致的。这首词是宋神宗熙宁九年（1076）中秋作者在密州（东武）时所作。这一时期，苏轼因为与当权的变法者王安石等人政见不同，自求外放，展转在各地为官。他曾经要求调任到离苏辙较近的地方为官，以求兄弟多多聚会。到密州后，这一愿望仍无法实现。这一年的中秋，皓月当空，银辉遍地，与胞弟苏辙分别之后，转眼已七年未得团聚了。此刻，词人面对一轮明月，心潮起伏，于是乘酒兴正酣，挥笔写下了这首名篇。
翌年四月，苏轼调到徐州任知府，弟弟苏辙不久就来到徐州相聚百余天，中秋之后才分别。兄弟俩七年多未见，自然十分欢喜，中秋节一起登楼赏月。苏辙特作一首同调词回应兄长。
《水调歌头 · 徐州中秋》
苏辙
离别一何久，七度过中秋。 去年东武今夕，明月不胜愁。岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载凉州。鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。
坐中客，翠羽帔，紫绮裘。 素娥无赖西去，曾不为人留。今夜清尊对客，明夜孤帆水驿，依旧照离忧。但恐同王粲，相对永登楼。
虽有“鼓吹助清赏，鸿雁起汀州”的重逢之乐，但苏辙想到中秋一过，两人就要再度分开，宦海沉浮，变幻莫测，再聚不知何时，心中满是眷眷不舍。“但恐同王粲，相对永登楼”。
为了开导苏辙，在分手之时，苏轼再和之以《水调歌 · 头安石在东海》，前边加序，赋以随遇而安，因势利导的积极的意义。
《水调歌 · 头安石在东海》
苏轼
余去岁在东武，作《水调歌头》以寄子由。今年子由相从彭门居百余日，过中秋而去，作此曲以别。余以其语过悲，乃为和之，其意以不早退为戒，以退而相从之乐为慰云耳
安石在东海，从事鬓惊秋。中年亲友难别，丝竹缓离愁。一旦功成名遂，准拟东还海道，扶病入西州。雅志困轩冕，遗恨寄沧洲。
岁云暮，须早计，要褐裘。故乡归去千里，佳处辄迟留。我醉歌时君和，醉倒须君扶我，惟酒可忘忧。一任刘玄德，相对卧高楼。从子由赠诗，再由子瞻和诗，更说明苏轼词的积极，印证了不知有恨何事，长向别时圆。在格律上，子由词也在断句上应和了六、五断句的合理性。
苏轼后来他因“乌台诗案”，皇帝要斩首，不但与苏轼政见相同的许多元老纷纷上书，连一些变法派的有识之士也劝谏皇帝不要杀苏轼。王安石当时已退休，也上书说：“安有圣世而杀才士乎？”这场诗案就因王安石“一言而决”。苏轼得到从轻发落，贬为黄州（今湖北黄冈）团练副使，但是受当地官员监视，有点类似现在的《刑法》中的监视居住，苏轼下狱一百零三日，险遭杀身之祸。黄州团练副使一职相当低微，并无实权，而此时苏轼经此一役已变淡然坦荡。苏轼到任后，曾多次到黄州城外的赤壁山游览，写下了《赤壁赋》、《后赤壁赋》和《念奴娇· 赤壁怀古》等名作，以此来寄托他谪居时，看淡兴衰荣辱的思想感情。这是后话。
试看现在毛滂《会元曲》（《水调歌头》）
上片前四句：“九金增宋重，八玉变秦馀。千年清浸，先净河洛出图书。”后边“先净”与“河洛”连接一起，关节错位，意思含混。如果第三句四句断为：“千年清浸先净，河洛出图书。”思维逻辑和读朗节奏就有差别，这样划分，前边清楚，后边有力。前四句结构节奏明快，铿锵有力。
下片前五句：“朝元去，锵环佩，冷云衢。芝房雅秦，仪凤矫首听笙竽。”四五句如果断为：“芝房雅秦仪凤，矫首听笙竽。”逻辑通顺，表现明朗。
贺铸《台城游》（《水调歌头》）：“台城游冶，襞笺能赋属宫娃。”断作：“台城游冶襞笺，能赋属宫娃。”当为正确。同样，下片：“旧时王谢，堂前双燕过谁家？”断作：“旧时王谢堂前，双燕过谁家？”也是合理的。
我考察了古人名作，特别是词谱作为词例范本的词，几乎都有这样的问题。在网络上集中看了九百多首《水调歌头》，作六、五断句。都比四、七断句为合理。这里就不一一举例。
我有个说法，叫做词谱的主旋律。就是多数词人在应用这个格式时，主要关节点的格律严格遵守，非关节点的，如律诗可平可仄的地方，可以自由，这就是旋律不错，整个基调不错，具体的不是格律重点（主要是声韵）的地方，可以相对变通，自由发挥。但一般情况，字数不能多或者少。这与曲的要求有所区别，也是沿习传统的习惯方式。词的句式结构，也要遵纪守法。
词的平仄与律诗不同。如果律句，可以借鉴律诗来处理，在因为词有领字，有句式结构的不同，因此，凡是不影响格律的，可以变通。一般说来。变通的多是按律句来。非律句的词，变通时，要格外小心。
在选择格式时，要认真参照词例和名作。在对格律不完成熟悉的情况下，不可以凭感觉，按字数，只看平仄和韵脚，不看结构和修辞要求，忽视内在机关。
词的用韵，比律诗丰富，复杂。律诗一般只有平声韵，词则不然，有平韵，仄韵，有一韵，有多韵，有叶韵，有转韵，有疏韵，有密韵，平转仄，仄转平。《西江月》尾句平叶仄韵。如《减字木兰花》，不仅是仄转平，而且第二句一转韵（当然，也有用平仄二韵的）。
关于词作用韵的权威意见，制式要求，现在也是不统一的。比如说，最权威的说法是词的用韵是“诗遵平水，词依正韵”。词要用《词林正韵》。词谱，国家的归典籍是康熙《钦定词谱》。这时的用韵，还是古人的韵，《词林正韵》那时还没产生。与康熙《钦定词谱》相匹配的是平水韵的通韵。在《词林正韵》出现之前，有的人用平水韵革个韵部填词，后来的《词林正韵》将所用的韵部重新拆分组合，结果用词《词林正韵》衡量，反而出韵。这并不是个案。现在，用《词林正韵》写词，几乎是诗词界的共识。如果用权威的观点说，词韵并非国家机构或者文学机构制定和颁布的。是清代嘉庆年吴人学者戈载整理的。只是由于广泛适用，现在文学界诗词文化界都承认这个标准。我本人并不反对。只是我认为，如果按平水韵写出的词，音韵与今韵和谐，合乎格律，不能认为是不合格的作品，是我本人的观点。
清朝顾太清这首《喝火令》，押诗韵《平水韵》的十三元，反而不符合《词林正韵》的韵部，分别押了词韵的第六、第七两个韵部：
久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。
平水韵之前，格律词已经定型，领一代风骚。那时没有《词林正韵》，由于词文学和民歌、乐府有关系，受到歌行体的影响，因此，用韵相对律诗灵活、宽泛。在一韵到底的平韵中，采用邻韵通押的方式，并且，有的词可以像古体歌行体那样换韵。这实际上是在用韵问题上的突破诗韵框架。
当时的诗韵也是可以邻韵通押，只是多用在首句，而词，突破了首句，邻韵可以与本韵相同对待，出现在任何一韵。当然，诗音用邻韵古人也有不在首句的，如杜甫：
雨晴
杜甫
天水秋云薄，从西万里风。今朝好晴景，久雨不妨农。
塞柳行疏翠，山梨结小红。胡笳楼上发，一雁入高空。
本诗押一东韵，首句未入韵，共有四韵，邻韵是二冬音农字用在颔联尾。
在词韵上，多数人像作古体诗一样使用诗韵的邻韵填词，例如晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。
按照诗韵来看，天、钿、前【下平一先】，栏、残【上平十四寒】。按照词林正韵来看都属于同一个韵部【第七部】。
戈载编撰的《词林正韵》是根据前人词作押韵的习惯，总结归纳出来的这一套词韵，我们看到的唐宋词大部分符合词韵。不过也有不符合这套词韵的作品，例如秦观的《千秋岁》：
水边沙外。城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会。鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在。日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
这首词按照《词林正韵》来看，分别押第三部和第五部。
还有全部采用诗韵入词的
唐朝五代
牛希济《临江仙· 江绕黄陵春庙闲》：
江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。
全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂。唐朝人填词一般用的是诗韵，格律诗一韵到底（首句可以用邻韵），但是古体诗是可以用邻韵的。
宋朝作品
吴激的《春从天上来》
海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。
全词用青韵，不杂庚韵和蒸韵：宋朝人填词也是用诗韵，但是大多用邻韵，后来的《词林正韵》正是总结归纳了前人的用韵方式而制定。
词韵基本是诗韵的邻韵合并
1、宋朝的词大多如此，采取邻韵通押的方式，例如谢逸(1068-1113)《江神子》：
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
风、红用【一东】韵，溶、浓用【二冬】韵。
2、早一点的词，例如南唐后主李煜（937年―978年）的《浪淘沙· 往事只堪哀》：
往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
哀、来、开属于平水韵的【十灰】韵（合并唐韵的灰、咍 hāi2个韵部），是排、阶、埋、淮属于平水韵的【九佳】韵部（合并了唐韵的佳、皆2个韵部）
3、晚唐韦庄(约836年- 约910年)的《浣溪沙》：
清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。
指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。
天、钿、前【下平一先】，栏、残【上平十四寒】。
4、中唐白居易（772年－846年）《忆江南》
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉，早晚复相逢。
【一东】、【二冬】邻韵通押：宫，【一东】韵，蓉，【二冬】韵。
因此，我们提倡以词韵入词。
这里有个问题。在使用新韵过程中，律诗这道关好过，词这一关不好过。因为有的词律规定押入声韵。如换为今韵仄韵，词的力量和情感有所不理想，并且，有的入声字现在作为平声，在鉴赏和衡量古人作品时，反倒不符合格律。因此，在这个问题上，我持保守意见，主张以词韵为主韵。新韵也可以创作，努力探索。
如果用新韵，涉及入声韵词谱，要尽量采用我们所熟悉名家作品那样的韵字。
１、从表现题材和思想情感出发：往往与灵感妙句相适应，情感舒朗，表现明快的，用《水调歌头》，场面铺排，内涵丰富，讲求文采，有排比场面，可用《沁园春》，也可用《行香子》。多描写铺陈的用《沁园春》。词中也有轻骑兵，如《十六字令》、《如梦令》，《浣溪沙》。如果本来是可以写仄起的七律诗题材，受平水韵限制，而必须用通韵时，可以改用《鹧鸪天》词。现在，很多场合是遇到命题命调填词，这样，用词牌子就没有选择余地，只能根据自掌握的词调特点，认真构思。如果词调不够熟悉，那就要迅速采用一切可以利用的学习方式，明确格律和感情特点。
２、是用心构思：一首词和一首诗、篇文章大体相同，都有起行收，但词一般是双调，上下片要有对比，递进。情景感情境，宏观微观，时间空间，古今中外，虚实真幻、概括分述等，要起伏得致，开合有度，赋得确，比得切，兴得起，荡得开，用得活，写的美。
３、注意格律要求：
一是对仗。经验是，凡是相邻二句，有出入句关系的，字数相等，格律相对，都要看看是否对仗。要看词调成熟后的古人作品。四字以上都要特别小心，三字的往往也要考虑鼎足对，或者其中二句对。如《浣溪沙》第四句、第五句。《水调歌头》开头二句。有的平仄不完全相对的，也要留心。如《满江红》的七言仄尾对。其中有的是同句对，扇面对，如满江红下片形状，沁园春一字领下的四言四隔句相对。
二是叠句叠韵。如《忆秦娥》《如梦令》《长相思》。
三是注意领字。这是重要的表现修辞手法，特别是一字领。
四是句式结构。单字和词组的结构形式，不可以随意凑对和符合字数和平仄就可以的。
诗词一般有诗家语，当然，诗家语也有时代性。与旧体诗词相适应，我们也应该我了解一些诗词名词，对仗韵律。
借此机会，提供几个学习资料。
诗词常用名词典故大全
这是前人总结归纳的，而且都是两两对仗，这对阅读古诗，借鉴古典用词有一定帮助，特别是可以用来学习借鉴对仗词语。分为天文、时令、地理、音乐、人伦、人事、闺阁、形体，文事、珍宝、宫室，服饰、饮食、草木、百花等十五部分。
[天文]
太乙 长庚 芦风 桦露 膏雨 油云 霞脚 电腰 月珥 烟环 风驷 雷鞭 日嫩 风娇 云帐 霓裳 月姐 风姨 云盖 风轮 五纬 三台 顿雨 痴云 电女 星娥 风爪 云鳞 雪带 云衣 月浪 星波 月瘦 风长 云锁 风绕 月眼 星眉 鹰风 鹤露 怪雨 顽云 飓母 云师 烟魄 月魂 河鼓 天船 风脆 雨香 日线 云绵 云怒 风苛 杏雨 槐烟 干雨 湿烟 风脚 雨拳 雨练 云罗 雨剪 风梭 雨力 风威 瑞霭 香霞 桂月 榆星 花涧雨 石楼霞 桐叶雨 稻花风 廉纤雨 料峭风 云作使 雨为媒 惠风畅 化日舒 童女电 美人虹 三竿日 一线天 泼火雨 养花天 歌扇月 酒旗风 催诗雨 醒酒风 三径雪 一程云 云布甲 月逢庚 封姨剪 织女机 芭蕉雨 杜若烟 千条露 九点烟 半规月 五两风 红杏雨 绿柳烟 三尺雨 一声雷
[时令]
元日 小春 夏五 春三 社日 农期 赐火 颁冰 梅暑 麦天 浓暑 嫩寒 霜曙 雪朝 送腊 迎春 浊暑 清秋 九夏 三秋 上九 重三 蚕月 条风 画鸭 斗鸡 槐夏 麦秋 菊月 兰期 风夜 雨宵 斗草 流杯 冷雨 盲风 亚岁 闰冬 破夏 分冬 谷雨 花朝 采燕 丝雉 艾虎 蒲人 送酒 题糕 乙夜 丁年 子月 寅春 元巳 上寅 燕社 莺春 养日 长风 梅信 兰期 角黍 煮梅 竹醉日 柳眠辰 杨柳节 海棠春 风破暑 日如年 莲叶晚 菊花期 梅迎腊 柳别秋 添线日 护霜天 穿针夜 落帽辰 浴蚕节 媒燕辰 红蓼晚 白苹秋 藏冰候 酿雪天 无休岁 不辍冰 芳菲节 料峭天 清和节 艳阳天 虫促织 燕迎秋 穿线日 晒书天 山分腊 水响冬 花落后 雁来时
[地理]
交趾 贯胸 蚌浦 龟矶 蛟浪 鸡潮 枫岸 蓼堤 砚沼 圭塘 赤水 蓝田 汉女 湘妃 沙背 石鳞 石窍 泉痕 浪撼 沙磨 鸡塞 雁门 文井 笔沟 水骨 山眉 积石 流沙 鳌石 龟山 蕙田 兰畹 月浦 烟涛 汤谷 酒泉 孝水 贪泉 涛雪 瀑雷 浪脊 岩腰 石走 崖奔 峡束 潮冲 桂领 莲峰 愁海 怒江 蜀栈 秦关 蜃涨 鲸涛 莎阪 菊泉 笠泽 箕山 苦县 甘州 甲浦 申湖 冰练 峰螺 浪态 山情 海立 山飞 海镜 岚屏 梓泽 兰皋 河伯 浪婆 鸡泽 马陵 蟹渚 鱼潭 梅岭 竹溪 琴峡 鼎胡 郑谷 严滩 亥市 辛田 滩尾 岭腰 水吃 潮吞 水抱 峰攒 楚岫 吴江 剑阁 炉峰 石鼻 冰牙 荻港 菰洲 明月浦 落星矶 黄牛渡 白鹿泉 黄鹤浦 紫驼峰 羊肠阪 鹿角津 牛儿谷 燕子矶 瓜蔓水 麴尘波 藏书洞 洗砚潭 毛女岫 玉娘湖 元亮井 子陵滩 三篙水 一枕山 丁卯港 酉辰溪 参差浪 熨贴波 烟霞国 日月崖 鸳鸯浦 鹦鹉洲 闻犬洞 唤鱼潭 熊耳峡 虎头岩 杨柳洲 海棠川 桃叶渡 蓼花滩 支琴石 洗笔泉 愚公谷 妒妇津 貂黄岭 鸭绿波 聪明井 智慧泉 峰午午 石庚庚 丹荔屿 白苹洲 吞天水 拍岸波 马蹄谷 莺头湖 荷叶屿菊花山沈书浦卓笔峰三候石五老峰贞女石丈人峰千秋岭万岁湖逍遥谷旖旎山山浮髻石作鬟沉香浦拾翠洲 野媚川晴 山明石秀 烟峦雨嶂 雁塞龙沙 风萦波面 云束山腰 蓼洲鸡唱 月峡狐鸣 雪海茫茫 云涛浩浩 鸥波雨点 鲈屿帆归 洲翻杜若 浪涨桃花
[音乐]
夏舞 虞韶 延露 遏云 子夜 翁离 楚舞 吴讴 别鹄 离鸿 粥鼓 饭箫 裂石 惊波 凤吹 鸾讴 羌笛 胡笳 午磬 申钟 茶鼓 饭钟 折柳 落花 塞角 村钟 按筑 吹铙 巴人调 越女歌 清平调 窈渺音 流水曲 送春歌 湘灵瑟 越女歌 五弦瑟 百衲琴 折腰舞 连臂歌 箜篌引 筚篥歌 无愁曲 长恨歌 梅花曲 桃叶歌 霜天角 月夜筝 红牙板 碧玉钟 闻鸡舞 扣角歌 凄凉曲 黯淡歌 幺凤舞 白麟歌 阴阳管 大小竽 琴一抚 鼓三挝 阳关曲 易水歌
[人伦]
友于 率乃 姜被 莱衣 孝笋 忠葵 诗奴 酒妪 茶户 酒丞 窦妇 萧娘 则友 如宾 五品 十伦 织女 薪翁 贤母 令妻 赵女 吴侬 宜尔 媚兹 鸿案 鲤庭 长子 中丁 佳士 可人 琴瑟 埙虎 漫叟 愚公 兰嗅 雁行 孝鲤 慈鸟 越婢 燕娥 墨娥 琴客 视膳 含饴 庭玉 堂萱 字厥子 宜其妻 三益友 五经师 爪牙吏 喉舌官 强项令 折腰官 忠臣国 孝子泉 九重女 一品孙 诗书将 社稷臣 九熊母 挽鹿妻 风骚将 礼乐卿 司花女 拾翠人 无状子 负情郎 桃叶女 花枝娘 芸阁友 竹林贤 青琐客 紫薇郎 双髻女 五尺童
[人事]
天纵 日新 倚马 雕龙 白意 丹书 执圭 盈缶 访瓜 课枣 金穴 银山 耳学 心声 南月 北云 折槛 裂麻 孟笋 姜鱼 玉珂 珠履 度曲 拈诗 学圣 儒宗 吞海 吸江 春酒 彩衣 三绝 两雄 赐杖 悬车 铜虎 银鱼 吞纸 卖文 折柳 攀花 拜石 种鱼 挂剑 捐金 畏月 移山 铸人 种玉 易美 经神 推梨 让枣 艺林 文阵 黄口 白头 梅市 桃源 东郭 北门 露秋 风襟 面壁 心斋 题柱 着鞭 乡梦 客愁 才峰 学浪 济川 捧日 听雨 看云 竹马 鸠车 祖白 称朱 耕云 钓月 岸风 舟雪 置芴 破琴 诗伯 文宗 鹤骨 松身 容与 逍遥 澄心坐 抵掌谈 谋生拙 守道贫 抄诗苦 嗜酒贫 闲居赋 小隐诗 逢迎拙 劝课慵 三冬学 八斗才 寒矛坐 泛花游 嵇康懒 张旭颠 安仁拙 李白狂 何逊恨 伍员冤
[闺阁]
西子 南威 楚娃 宋艳 细腰 纤手 轻盈 袅娜 辨弦 咏絮 拜月 焚香 朝霞 夜月 绝代 倾城 题红 买赋 谢女 萧娘 舞袖 歌喉 春瘦 夜愁 檀口 柳腰 红叶 元霜 午梦 春心 蕙心 兰质 彼姝 子美 冰心 霜操 云髻 花颜 绿珠 碧玉 钗斜 洒困 玉碎 珠沉 窃香 解佩 解语 疗饥 桃犹嫩 玉未香 歌金缕 唱竹枝 柳叶眉 桃花面 红叶诗 白团扇 出水莲 迎风柳 愁锦瑟 醉瑶觞 樊素口 小蛮腰 怜孤影 惜落红 干金笑 双玉啼 春色红酣 朝烟翠锁 梅花体态 杨柳腰肢 剪声肠断 线脚泪痕 十二纤腰 三千粉面 愁形易写 瘦态难描
[形体]
眉语 手谈 心花 意蕊 皓齿 香肌 心将 舌兵 腮花 意絮 虬须 燕额 意树 心田 心兵 舌战 蝉鬓 蛾眉 尘眸 道骨 情原 舌本 愁发 恨眉 耳餐 心醉 意马 心旌 尧颡 舜瞳 酒喉 诗骨 智海 仁江 意匠 心师 瘦骨 饥肠 醉颊 歌唇 青眼 赤心 广野 高台 老胆 枯肠 情渊 性海 智炬 心灯 酒胆 诗肠 绿鬓 朱唇 月颊 星眸 文在手 宿罗胸 玉为骨 铁作肝 书生胆 志士膺 凌云气 捧日心 瞳剪水 面凝脂 芥蒂胸 模棱手 强项令 折腰官 壮士胸 将军腹 桃花面 柳叶眉 玉女眸 麻姑爪 昂藏态 自在身 屠龙手 牧犊身 锦绣肠 经纶手 三寸舌 十围腰 九回肠 三折臂 眉如月 鬓堆云 权奇骨 磊落神 澜翻舌 竹在胸 志和音雅 气茂神清 莲似昌宗 柳如张绪 双珠有孟 连璧同潘 傅粉何郎 凝脂杜义 星标玉立 鹄峙鸾停 春融雪彩 鹤立鸡群
[文事]
易圣 经承 墨稼 经畲 书叶 笔花 编柳 截蒲 银编 铁砚 文阵 墨兵 文圃 纸田 胸篆 舌莲 击钵 拈须 孔壁 曹仓 翰府 诗坛 书观 墨池 字瘦 诗曜 裁赋 刺经 晋豕 鲁鱼 经社 砚田 笔阵 文场 倚马 雕龙 鸟篆 虫文 骥尾 蚕头 垂露 偃波 竹砚 藤笺 经库 墨庄 杜库 陆厨 金剪 银驹 绿砚 红笺 史馆 词园 笔虎 墨猪 书丹 飞白 霜煤 烟墨 立雪 拈松 鱼砚 鼠毫 虎仆 龙宾 学海 书城 呵笔 擘笺 太守 中书 扛鼎笔 涌泉文 诗魂爽 文骨成 蛟龙字 冰雪文 延寿赋 送穷文 双钩贴 八体书 松花纸 柏叶书 掷地文 风霜字 金石声 金壶字 石鼓文 乞米贴 换鹅经 长史贴 右军书 诗做障 笔如山 词倒峡 笔翻河 疑鲁亥 讽风丁 搜神记 骂鬼书 闲居赋 小隐诗 蝇头字 蚊脚书 管城子 楮国公 薰香摘艳 茹古涵今 庾清鲍俊 岛瘦郊肥 陆海潘江 宋风谢月 孟诗韩笔 柳骨颜筋 错彩镂金 剪红刻翠 琉璃砚匣 翡翠笔妆 紫玉池深 红螺杯小 号石处士 称楮先生 砚城墨甲 心织笔耕
[珍宝]
金屑 木难 白琥 赤金 鼠璞 鱼珠 赤仄 朱提 赵璧 梁珠 赤铜 黄铁 水精 云母 清暑 辟寒 错落 玲珑 越玉 燕金 顽铜 圣铁 玛瑙 珊瑚 火齐 云沙 琥珀 玻璃 青锡 碧瑜 墨玉 黄银 连城 照乘 青钱 紫贝 地宝 天琛 蓝田玉 赤水珠 浮滨磬 照水犀 三采玉 五铢钱 和氏璞 沈郎钱 冷暖玉 子母钱 无遐璧 有晕铜
[宫室]
帝苑 天樨 月槛 虹桥 雁塔 龙门 藤轩 荷屋 藤架 豆棚 丙舍 寅阶 月牖 云楣 宸阙 禁渠 海角 江篱 鱼瓦 虫椽 柳郭 松城 花县 琴堂 甲观 午桥 露沼 霞扉 禹殿 尧阶 客舍 邮亭 鼠径 鹅池 芸阁 菜庐 竹瓦 杏梁 经阁 诗楼 殿吻 廊腰 结草 立茅 露榭 霜台 颜巷 孔门 蜗壁 唇窗 梅屋 竹关 刺巷 莎阶 剑壁 琴窗 屋角 篱头 陋巷 广居 紫禁 彤阶 桂苑 兰台 白户 朱门 崖厂 水园 草阁 梅堂 燕贺 莺迁 鹿聚 鹑居 燕厦 鸡窗 镜殿 针楼 四壁 三椽 纸阁 蓬庐 鸳瓦 燕梁 斗室 盆池 黄鹂巷 白燕乡 飞鸟径 落花厅 松叶屋 藓花阶 眠竹寺 听松庵 临风榭 可月亭 浣花里 折柳桥 崇文馆 阅古堂 无碍殿 未央宫 渊明宅 逸少池 南北舍 短长亭 门容膝 户碍眉 羊肠径 雁齿桥 鸳鸯瓦 玳瑁梁 红药砌 绛云窗 迎风馆 待日轩 藏春坞 买夏园 招隐馆 望仙宫 题诗壁 点易窗 庄生径 陶令篱 芳菲径 婉转桥 池做匣 路如弓 金鹅阙 铜雀台 观鱼槛 放鹤亭 芝兰室 桃李门 黄菊宅 绿筠亭 飞花阁 积翠池 山腰宅 水面楼 藏经阁 造字台 积贤里 通德门 元亮径 子陵台 崎岖路 欸乃村 铭陋室 赋闲居 五柳宅 白花庄 宰子寝 子贡墙
[服饰]
露带 云裾 雨笠 霓裳 凤带 鸾衣 鹤陂 猩袍 犀带 鹿裘 象珥 蝉环 荷珮 菊裳 贝带 珠袍 香环 钿螺 钗凤 云髻 雨巾 柳屐 莎裳 征袖 战袍 豹舄 麟袍 螺髻 凤鞋 苔帻 笋鞋 罗袜 花钿 梵衲 禅衣 白袷 乌巾 冠豸 佩鱼 蒲履 桂裳 紫绶 黄裳 凤袍 麝带 鸳衩 箬笠 芦衣 花帽 草衣 绳履 絮衣 醉帽 吟鞋 绛帕 青衫 诸干 不借 鹤氅 犀靴 锦履 罗衫 簪胜 钗符 麋裘 蝉带 雀钗 槐绶 葛衣 藤笠 葛巾 纨袖 绨袍 舞袂 歌钗 赤舄 缁衣 貂珥 雁貂 谷帽 罗裙 犊鼻 鸦头 郎官绶 博士衫 居士履 牧人蓑 吴娘袖 越女衣 太真袜 西子鬟 凌波袜 垫雨巾 春风佩 暮雨钿 尚书履 太守袒 神女佩 羽人衣 王乔履 宋玉襟 游春屐 钓雪蓑 飞云佩 却月钗 丹凤舄 白鹇冠 骚人佩 季子裘 王生袜 范叔袍 王恭氅 杜甫冠 寻山履 挂壁冠 东山屐 北斗冠 飞凫袖 簇蝶裙 青鼠帽 黑貂裘 鸳鸯履 孔雀裘 凤头履 燕尾衫 盘龙髻 坠马鬟 鸳鸯履 蛱蝶裙 龙缟袜 虎皮靴 红槿帽 紫兰袍 珍珠袄 玳瑁簪 丹玉履 紫罗襦 红绡袖 绿玉簪 绿珠带 青玉鬟 凭栏袖 蹴踘鞋 盘桓髻 倭堕鬟 禹卑服 汤布衣 金鱼袋 银鼠衣 鸦头袜 鹄嘴靴 螺子袋 凤纹钿 莲叶帽 柳花裙 青耳履 绿毛衣 黄罗帕 青羽裙 揉蓝袖 漉酒巾 不阑带 无缝衣 三事衲 四时衣 销金帐 集翠裘
[饮食]
染指 朵颐 鹅火 雉膏 桂醑 桃菹 竹米 松浆 秋鲜 腊糟 乳酒 丝糕 雪菌 霜蔬 卯酒 辰瓜 大嚼 先尝 蚁酱 蜂糖 芦酒 菊糕 白酒 黄梁 茶乳 酒鳞 野蔌 山葱 辛桂 申椒 三白 二红 鸡肋 骜肪 杏酪 松醪 兰肴 艾酒 山蜜 海盐 鼎肉 壶食 康伯 麦生 蜜露 糖霜 浮蚁 蹲鸱 菱母 芥孙 鳞脯 鹿腩 麋脯 蟹胥 芋粥 菱羞 花醴 豆糜 市哺 村醪 玉糁 琼糜 绿乳 黄脂 腊笋 春菘 榆耳 蕨拳 笋角 茨头 菜甲 瓜丁 笋脯 兰羞 冰酪 玉酥 奴桔 母姜 笋屦 葱袍 平心 适口 蒲脯 蔗糖 薄夜 浇春 菌耳 瓜脐 菘甲 茶枪 熊掌 彘羹 草蜜 花酥 茶浪 酒花 蔬甲 茗旗 鲤鲙 虾羹 斗酒 盘羞 野笋 湖菱 开跖 二螯 毋流饮 不素餐 鹿胎酒 乌嘴茶 青螺栗 白鹤茶 桃花粥 芍药羹 黄柑酒 赤枣糕 撑肠饭 照面斋 延龄酒 续命汤 琼液酒 玉华盐 贤人酒 学士茶 郎公桔 缑氏瓜 猫头笋 鸭脚葵 十日饮 万钱餐 牛心炙 蟹眼汤 红螺酱 紫蟹糟 胡麻酒 豆寇汤 松花酿 菊叶羹 同心脍 引口胶 冷面草 钓诗钩 红桃酒 紫笋茶 张翰脍 邵平瓜 云毋笋 水晶葱 龙爪薤 兔头瓜 藏待之 蓄御冬 鱼儿酒 虎子盐 切熊白 酌鹅黄 红莲饭 绿芋羹 明星酒 玩月羹 湖上酒 雨前茶 珍珠米 玛瑙浆 三升酒 七碗茶 元亮酒 陆机樽 鸡毛菜 雀舌茶 龙须菜 马首瓜 鸡心枣 虎掌瓜 长腰米 小甲蔬 冲风菌 向日葵
[草木]
风桂 雪芝 椽竹 瓦松 尧韭 舜梧 羊韭 鹿葱 毛竹 刺桐 虎杖 蛇床 竹弟 松兄 枫骨 藓皮 柳颊 梅须 虅骨 柳腰 雨藓 烟荷 鹿竹 牛芸 孝草 贞松 苦竹 甘棠 芝友 竹君 桐乳 柏脂 藓骨 花须 松髓 竹肤 禁柳 井梧 官柳 帝萝 龙竹 虎蒲 仁草 义松 涩勒 扶留 竹母 松公 松友 草兵 兰眼 柳眉 松须 竹毛 竹手 花膺 坞竹 篱风 女草 郎榆 风竹 龙松 寿柏 贞松 蛇祖 鹤仙 竹祖 桐孙 槐抓 槿心 槐撄 竹胎 草眼 柳腰 竹乳 苔须 花骨 藓鳞 花梦 柳魂 柳絮 蕉丝 柳线 茅针 荷盖 蓬房 花睡 草苏 柳拜 花牵 鼠耳 鸟头 菊面 蕉心 菊脚 松肩 柳浪 松涛 葵足 竹头 柳意 花情 萍锦 桃珠 竹粉 松钗 柳老 莲肥 柳卧 松吟 竹撼 虅缠 虎葛 凫葵 桂子 枫人 柳脸 兰心 榴锦 草珠 松妒 花嗔 兰魄 竹魂 荇带 苔衣 蒲笔 菊钱 松健 菊贞 竹啸 松鸣 关柳 市槐 福草 祥桑 梅子 竹孙 柳草 莎须 兰甲 草袍 竹醉 苔皱 竹泪 梅魂 柳带 虅衣 芝箭 芦锥 篁媚 柳娇 梅觉 柳知 人柳 女兰 杜若 已且 柳眼 梅腮 蒲剑 棘针 苔锁 藓缝 春月柳 晓霜风 屏风草 萎露荷 经月藓 耐霜莎 遇墙竹 对户梅 南涧藻 上宫兰 迎凉草 纪闰桐 缘坡竹 挂树虅 长亭柳 上苑梅 新甫柏 景山松 公孙竹 姊妹花 先生柳 处士梅 益母草 报娘荞 金线柳 玉簪花 裙腰草 磬口梅 浑心竹 大眼桐 和事草 养神芝 连理木 合欢花 鸡头竹 鼠耳槐 藏鸦柳 覆露蕉 平安竹 灵寿花 癫狂絮 稳重花 花欲语 柳如痴 高堰柳 小篱梅 王孙草 帝女花 仙人桂 隐士松 宜男草 侍女花 金铃菊 黛笠松 书带草 酒杯虅 无心草 没骨花 相思柳 称意苔 龙公竹 虎子桐 人面竹 象蹄花 三眼柳 百尺桐 雌雄竹 富贵花 参差荇 聚散萍 花作伴 柳相邻 君子草 大夫松 居士竹 羽人枫 渊明柳 和靖梅 云母桂 月精芝 僧鞋菊 佛手蕉 断肠草 卫足葵 多情草 巧笑花 忘忧草 解语花 龙脑菊 芸胎芝 凤尾草 鹿胎花 三花树 九节蒲 玲珑竹 窈窕萝 梅作客 竹为朋
[百花]
解语 羞人 江绿 海红 菊婢 梅妻 菊脑 梅头 菊傲 桃顽 柳知 梅觉 桂子 桐孙 金焰 丹华 盖紫 藏红 江梅 沅芷 潘县 隋堤 金粟 冰丝 浮素 刺红 荷鼻 蓼牙 兰魄 梅魂 杏妒 梅欺 葵足 蕉心 松健 菊贞 不言 相映 水村 山馆 山客 凤仙 杏面 荷身 西子 杨妃 松绵 醉粉 庭菊 市槐 菊面 兰腮 梅怨 桃羞 桃肥 柳老 杏雨 梨云 高烛 重台 分种 寄生 照水 临风 柳颊 梅须 金樽 檀板 刺客 离娘 人柳 女兰 兰眼 柳梅 菊笑 荷喧 桐乳 桂脂 红药 紫蓉 帐蒙 铃护 卧酒 洗妆 珠树 琼英 兰翠 菊珠 巧笑 合欢 姹紫 嫣红 红踯躅 白芙蓉 桃叶渡 杏花春 擎雨盖 傲霜枝 香世界 锦官城 彭泽菊 武陵桃 珊瑚朵 金线丛 深浅色 淡浓妆 千叶影 百枝然 兰名楚 菊姓桃 千灯焰 百和香 凌风桂 避日槐 玉山桂 香水兰 先生柳 处士梅 五候馆 四娘蹊 妍外净 暑中寒 贴水荷 翻阶药 重阳菊 谷雨萍 仙人桂 隐士松 桃花菊 柳絮萍 河阳县 洛邑城 胭脂萼 琴轸房 占风栋 纪闺桐 将军柳 罗汉松 漏霞雪 隔坡云
诗词启蒙书籍：
《声律启蒙》（车万育）
《笠翁对韵》（李渔）
《白香词谱》舒梦兰
《训蒙骈句》司守谦
《二十四诗品》司徒空
六、用心创作修改
创作过程，在选择词调，体式、用韵之后，就要发扬诗思，有时因为有好句子酝酿在先，要按主题思想和思维逻辑，布局创作。情景有序，比兴有度。往往是趁热打铁，一气呵成。如果中间遇到难度，则要开阔视野，虚实结合，多维思考。我人总结写作，说作品要站着写，坐着改。毛主席说他的诗是在马背上哼成的。说明写作过程的行云流水，感发而成。
作品初步完成后，要进行检查，修改。现在也有个流行的说法，诗不厌改。在一定意义上是对的。还要虚心征求他人意见，在尽可能的范围，吸取意见，可以请高明的人指导，也可以给不懂得诗词而有欣赏和鉴别能力的意见。不可以一锤定音。但是，往往有这样情况，经过修改之后的诗词，还不如原来的好，有时为了刻意炼字，把诗词改碎了。画画如果多描，就形成了色彩的脏化。诗词创作，往往灵感制胜，灵感一来，好句就出来了，如果改的不好，还容易，点金成铁，这些都需要在实践中体会和掌控。据陈晋同志说，毛主席曾几次系统整理自己的诗词。写出作品也征求意见。
有的时候写出的作品感觉很流畅，可是往往违反格律。如有人写卜算子，就将上下片第三句写成仄仄平平仄仄平，写成仄仄平平平仄仄，这不认真检查，往往还注意不到。
认真检查自己作品，自己是必要的。但有时自己写出的作品，往往当时很难发现问题。“只缘身在此山中”。在火车里往往认为不在快速运动。如校对文章一样，自己发现问题往往有死角和盲角，因此，有必要请人帮助。请内行的人检查指导，还可以借助工具。现代检测有电脑，可以用软件检测。这点古人没有我们优越。不过，提醒注意，软件只能作参考，有的程序编制时，有的变化机率不全面，信息局限，甚至会有错误的报告，这也是需要学习研究，掌握相关知识和格律才能辨别的。
创作和修改大家都有实践，这里只是简要说明一下，具体经验要在创作实践中积累，水平要在学习和写作中提高。虚心学习，积极创作，才能不断提高。学习是进步的先导，虚心是进步的前提，真文章还需要真水平，好作品必须好功夫。
《水调歌头》词律解析
《水调歌头》，词牌名，又名《元会曲》《凯歌》《台城游》《水调歌》《花犯念奴》《花犯》。以毛滂《元会曲 · 九金增宋重》为正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。另有双调九十五字，前段九句四平韵、两仄韵，后段十句四平韵、两仄韵；双调九十五字，前段九句四平韵、五叶韵，后段十句四平韵、五叶韵等变体。代表作品有苏轼《水调歌头·明月几时有》、陈亮《水调歌头·送章德茂大卿使虏》、毛泽东《水调歌头·游泳》等。
词牌沿革
《水调歌头》词调来来源于《水调》曲。《水调》曲，为隋炀帝所制。唐刘餗《隋唐嘉话》说：“炀帝凿汴河，自制《水调歌》。”《脞说》也说：“《水调》《河传》，炀帝将幸江都时自制，声韵悲切，帝喜之。乐工王令言谓其弟子曰：‘不返矣，《水调》《河传》但有去声。’”（《碧鸡漫志》卷四引）杜牧《扬州》诗“谁家唱水调”句自注亦说：“炀帝凿汴河成，自造《水调》。”（《樊川诗集注》卷三）虽然《水调》究竟是开汴河前还是汴河开成后所制，三家说法不一，但为炀帝自制，则无异辞。
到了唐代，《水调》成为传唱不衰的名曲。盛唐王昌龄有《听流人水调子》诗：“岭色千重万重而，断弦收与泪痕深。”玄宗朝乐家许和子，开元末选入宫，改名永新，“善歌，能变新声”。安史乱后，避地扬州，于舟中“奏《水调》”，金吾将军韦青一听，即知是“永新歌也”（段安节《乐府杂录 · 歌》）。可见当时《水调》之为人所熟悉的程度。玄宗本人也喜听此曲，逃奔蜀中之前，登楼置酒，令善唱《水调》者登楼而歌，“闻之，潸然出涕”（李德裕《次柳氏旧闻》。又见《本事诗 · 事感第二》《明皇杂录》）。中唐白居易有《听水调》诗：“不会当时翻曲意，此声肠断为何人？”晚唐罗隐亦有《席上歌水调》：“若使炀皇魂魄在，为君应合过江来。”直到五代北宋，《水调》仍在传唱。郑文宝《南唐旧事》即载元宗“尝乘醉，命乐工杨花飞奏《水调辞》进酒”。冯延巳《抛球乐》亦有“水调声长醉里听”之句。北宋张先《天仙子》之“水调数声持酒听”更为人所熟悉。与张先同时而略晚的刘敞《公是集》有《扬州闻歌》诗：“淮南旧有于遮舞，隋俗今传水调声。”一支乐曲能传唱四五百年，其魅力之大，不难想见。
《水调》，在唐代有大曲、小曲之分。大曲《水调》歌，“凡十一叠，前五叠为歌，后六叠为入破。其歌，第五叠五言调，声韵怨切。故白居易诗云：“五言一遍最殷勤，调少情多似有因。不会当时翻曲意，此声肠断为何人？’”《乐府诗集》卷七十九）按，《乐府诗集》所载十一叠《水调》，第一至第四叠（遍）歌为七言，第五叠为五言；入破第一至第五为七言，第六辙又为五言。
《水调歌头》一调，有不同异名。毛滂词名《元会曲》，张矩词名《凯歌》，吴文英词《江南好》，贺铸词名《台城游》，汪相如词名《水调歌》，姜夔词名《花犯念奴》，明杨慎词名《花犯》。
正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。《钦定词谱》以毛滂《元会曲· 九金增宋重》为代表。此调以此词及周词、苏词为正体，若贺词之偷声，王词、刘词之添字，傅词之减字，皆变体也。此词前后段不间入仄韵，宋词俱如此填。其前段第三、四句，后段第四、五句，俱四字一句、七字一句，其七字句并作拗体。惟葛郯词“翠光千顷，为谁来去为谁留”、“跳珠翻沫，轰雷掣电几时收”，吕渭老词“醉魂何在，应骑箕尾到青天”、“黄粱未熟，经游都在梦魂间”，刘过词“日高花困，海棠风暖想都开”，“人生行乐，且须痛饮莫辞杯”，“谁”字、“雷”字、“骑”字、“游”字、“棠”字、“须”字俱平声，与此异。又前段起句，毛词别首“金马空故事”，辛弃疾词“四坐且勿语”，叶梦得词“修眉扫遥碧”。换头三句，毛词别首“双石健，含古色，照新堂”，“石”字、“古”字俱仄声。苏轼词“众鸟里，真彩凤，独不鸣”，“彩”字、“不”字俱仄声。辛词“回首处，云正出，鸟倦飞”，“首”字、“正”字、“倦”字俱仄声，俱与此词异。
正体一
例词：《元会曲 · 九金增宋重》
毛滂
中平平仄仄，中仄仄平平。中平平仄平仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平仄，中仄仄平平。
九金增宋重，八玉变秦馀。千年清浸先净，河洛出图书。一段升平光景，不但五星循轨，万点共连珠。垂衣本神圣，补衮妙工夫。
中平仄，中平仄，仄平平。中平中仄中仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄平平仄，中仄仄平平。
朝元去，锵环佩，冷云衢。芝房雅秦仪凤，矫首听笙竽。天近黄麾仗晓，春早红鸾扇暖，迟日上金铺。万岁南山色，不老对唐虞。
首句是完全对仗五言律句
正体二例词：
《水调歌头 · 重上井冈山》
毛泽东
中仄平平仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平仄，中仄仄平平。
久有凌云志，重上井冈山。千里来寻故地，旧貌变新颜。到处莺歌燕舞，更有潺潺流水，高路入云端。过了黄洋界，险处不须看。
中平仄，中平仄，仄平平。中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄中平中仄，中仄中平中仄，中仄仄平平。中仄平平仄，中仄仄平平。
风雷动，旌旗奋，是人寰。三十八年过去，弹指一挥间。可上九天揽月，可下五洋捉鳖，谈笑凯歌还。世上无难事，只要肯登攀。
正体三例词：《水调歌头· 丙午登白鹭亭作》
周紫芝
仄仄仄平仄，平仄仄平平。仄平平仄平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。
岁晚念行役，江阔渺风烟。六朝文物何在，回首更凄然。倚尽危楼杰观，暗想琼枝璧月，罗袜步承莲。桃叶山前鹭，无语下寒滩。
平仄仄，仄平仄，仄平平。仄平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄，平仄仄平平。
潮寂寞，浸孤垒，涨平川。莫愁艇子何处，烟树杳无边。玉谢堂前双燕，空绕乌衣门巷，斜日草连天。只有台城月，千古照婵娟。
正体四例词：《水调歌头· 明月几时有》 苏轼
平仄仄平仄，仄仄仄平平。仄平平仄平仄，平仄仄平平？仄仄平平平仄，仄仄平平仄仄。平仄仄平平。仄仄仄平仄，平仄仄平平。
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
仄平仄，平仄仄，仄平平。仄平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，仄仄平平平仄。仄仄仄平平。仄仄平平仄，平仄仄平平。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨何事，长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
变体一
格律对照例词：《台城游 · 南国本潇洒》
贺铸
平仄仄平仄，仄仄仄平平。平平平仄，仄平平仄仄平平。平仄平平平仄，仄仄平平平仄，平仄仄平平。平仄平平仄，仄仄仄平平。
南国本潇洒，六代浸豪奢。台城游冶，襞笺能赋属宫娃。云观登临清夏，碧月留连长夜，吟醉送年华。回首飞鸳瓦，却羡井中蛙。
仄平平，平仄仄，仄平平。仄平平仄，平平平仄仄平平。平仄平平仄仄，平仄平平平仄，平仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。
访乌衣，成白社，不容车。旧时王谢，堂前双燕过谁家？楼外河横斗挂，淮上潮平霜下，樯影落寒沙。商女篷窗罅，犹唱后庭花。
变体二
格律对照例词：《水调歌头 · 斜阳明薄暮》
王之首
平平平仄仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄，仄仄仄平平。平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄仄平仄，平仄仄平平。
斜阳明薄暮，暗雨霁凉秋。弱云狼籍，晚来风起，席卷更无留。天外老蟾高挂，皎皎寒光照水，金碧共沉浮。宾主一时兴，倾动庾公楼。
仄平仄，平仄仄，仄平平。仄平平仄，仄仄平仄仄平平。仄仄平平仄仄，仄仄平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平仄仄平平。
渡银汉，溥玉露，势如流。不妨吟赏，坐拥红袖舞还讴。暗祝今宵素魄，助我清才逸气，稳步上瀛洲。欲识瀛洲路，雄据六鳌头。
这首词在古籍中出现明显区别，是三四五三句，比正格的三四二句多二个字，以下与正格完全相同。这里是古人的抄写时，或者写作时推敲、修改的错误，多了二字。按格律，写作环境，晚来二字是多余的。
词已经写是傍晚，后来月亮已经出来，晚来已经没有必要。因为古人错误，在词例上适应，立体，是没有必要的。其实这样的体裁也几乎是没有人用的。
变体三
格律对照例词：《水调歌头 · 雪洗虏尘净》
张孝祥
仄仄仄平仄，平仄仄平平。平平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。
雪洗虏尘净，风约楚云留。何人为写悲壮，吹笛古城楼。湖海平生豪气，关塞如今风景，剪烛看吴钩。剩喜然犀处，骇浪与天浮。
仄平平，平仄仄，仄平平。仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平。仄仄平平仄仄，平仄平平平仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，仄仄仄平平。
忆当年，周与谢，富春秋。小乔初嫁，香囊犹在，功业故优游。赤壁矶头落照，淝水桥边衰草，渺渺唤人愁。我欲乘风去，击楫誓中流。
变体四
格律对照例词：《水调歌头 · 一诺与金重》
刘因
仄仄仄平仄，仄仄仄平平。平平仄仄平仄，平仄仄平平。平仄平平平仄，平仄平平仄仄，平仄仄平平。平仄仄平仄，平仄仄平平。
一诺与金重，一笑比河清。风花不遇真赏，终古未全平。前日青春归去，今日尊前笑语，春意满西城。花鸟喜相对，宾主眼俱明。
平平仄，平仄仄，仄平平。仄平平仄仄仄，平仄仄，仄平平。平仄平平仄仄，平仄平平平仄，仄仄仄平平。平仄仄平仄，仄仄仄平平。
平生事，千古意，两忘情。醉眠君且去我，扶我者、有门生。窗下烟江白鸟，空外浮云苍狗，未肯便寒盟。从此洛阳社，莫厌小车行。
本词下阙第五句，多一字作三字断句。格律是前二字是二字音步，一个词组，我字和者字，至少有一个是多写的。按词意，客人醉了，暂且离开我的地方，是门生扶走的，并不是主人醉了门生扶自己。不严肃的另立一谱，也是贻笑大方的。
变体五
格律对照例词：《调歌头 · 草草三间屋》
傅大询
仄仄平平仄，仄仄仄平平。仄平平仄，仄平平仄仄平平。仄仄平平平仄，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。
草草三间屋，爱竹旋添栽。碧纱窗户，眼前都是翠云堆。一月山翁高卧，踏雪水村清冷，木落远山开。惟有平安竹，留得伴寒梅。
平平平平仄，仄平平？仄平仄仄，平仄仄仄仄平平。仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄，仄仄仄平平。平仄平平仄，平仄仄平平。
家童开门看，有谁来？客来一笑，清话煮茗更传杯。有酒只愁无客，有客又愁无酒，酒熟且徘徊。明日人间事，天自有安排。
再看这首变格。下阙开头五个字，少一句。正格应为三个三字句。这是作者丢了一字。潘慎部试图加一字，唤家童，开门看，有谁来。本人感觉第三字应该是仄声字，是家童的行为，似应该，家童问，开门看，有谁来。这样问与看都是动词，有逻辑关系。先是误码，您是谁呀，哪位呀，再开门看，来人是谁。少一字而作别一格，也是不科学的。
典范词作
北宋· 苏舜钦《水调歌头·沧浪亭》
潇洒太湖岸，淡伫洞庭山。鱼龙隐处，烟雾深锁渺弥间。方念陶朱张翰，忽有扁舟急桨，撇浪载鲈还。落日暴风雨，归路绕汀湾。
丈夫志，当景盛，耻疏闲。壮年何事憔悴，华发改朱颜。拟借寒潭垂钓，又恐鸥鸟相猜，不肯傍青纶。刺棹穿芦荻，无语看波澜。
北宋 · 苏轼《水调歌头 · 明月几时有》（略）
北宋 · 苏轼《水调歌头·安石在东海》（略）
北宋· 苏轼《水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺》
落日绣帘卷，亭下水连空。知君为我新作，窗户湿青红。长记平山堂上，欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。认得醉翁语，山色有无中。
一千顷，都镜净，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子，未解庄生天籁，刚道有雌雄。一点浩然气，千里快哉风。
北宋· 苏轼《水调歌头·昵昵儿女语》
公曰：此诗最奇丽，然非听琴，乃听琵琶也。余深然之。建安章质夫家善琵琶者，乞为歌词。余久不作，特取退之词，稍加隐括，使就声律，以遗之云
昵昵儿女语，灯火夜微明。恩冤尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。
众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨。置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。
北宋· 贺铸《台城游 · 南国本潇洒》（略）
南宋· 范成大《水调歌头·细数十年事》
细数十年事，十处过中秋。今年新梦忽到，黄鹤旧山头。老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。星汉淡无色，玉镜独空浮。
敛秦烟，收楚雾，熨江流。关河离合、南北依旧照清愁。想见姮娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲。
南宋· 张孝祥《水调歌头·金山观月》
江山自雄丽，风露与高寒。寄声月姊借我，玉鉴此中看。幽壑鱼龙悲啸，倒影星辰摇动，海气夜漫漫。涌起白银阙，危驻紫金山。
表独立，飞霞佩，切云冠。漱冰濯雪眇视，万里一毫端。回首三山何处，闻道群仙笑我，要我欲俱还。挥手从此去，翳凤更骖鸾。
南宋· 张孝祥《水调歌头·泛湘江》
濯足夜滩急，晞发北风凉。吴山楚泽行遍，只欠到潇湘。买得扁舟归去，此事天公付我，六月下沧浪。蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。
制荷衣，纫兰佩，把琼芳。湘妃起舞一笑，抚瑟奏清商。唤起九歌忠愤，拂拭三闾文字，还与日争光。莫遣儿辈觉，此乐未渠央。
南宋· 辛弃疾《水调歌头·白日射金阙》
白日射金阙，虎豹九关开。见君谏疏频上，谈笑挽天回。千古忠肝义胆，万里蛮烟瘴雨，往事莫惊猜。政恐不免耳，消息日边来。
笑吾庐，门掩草，径封苔。未应两手无用，要把蟹螯杯。说剑论诗余事，醉舞狂歌欲倒，老子颇堪哀。白发宁有种？一一醒时栽！
南宋· 辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》
落日塞尘起，胡骑猎清秋。汉家组练十万，列监耸高楼。谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血污，风雨佛狸愁。季子正年少，匹马黑貂裘。
今老矣，搔白首，过扬州。倦游欲去江上，手种橘千头。二客东南名胜，万卷诗书事业，尝试与君谋。莫射南山虎，直觅富民侯。
南宋· 辛弃疾《水调歌头·壬子被召端仁相饯席上作》
长恨复长恨，裁作短歌行。何人为我楚舞，听我楚狂声？余既滋兰九畹，以树蕙之百亩，秋菊更餐英。门外沧浪水，可以濯吾缨。
一杯酒，问何似，身后名。人间万事毫发，常重泰山轻。悲莫悲生离别，乐莫乐新相识，儿女古今情。富贵非吾事，归与白鸥盟。
南宋· 辛弃疾《水调歌头·送杨民瞻》
日月如磨蚁，万事且浮休。君看檐外江水，滚滚自东流。风雨瓢泉夜半，花草雪楼春到，老子已菟裘。岁晚问无恙，归计橘千头。
梦连环，歌弹铗，赋登楼。黄鸡白酒君去，村社一番秋。长剑倚天谁问，夷甫诸人堪笑，西北有神州。此事君自了，千古一扁舟。
南宋· 辛弃疾《水调歌头·盟鸥》
带湖吾甚爱，千丈翠奁开。先生杖屦无事，一日走千回。凡我同盟鸥鹭，今日既盟之后，来往莫相猜。白鹤在何处，尝试与偕来。
破青萍，排翠藻，立苍苔。窥鱼笑汝痴计，不解举吾杯。废沼荒丘畴昔。明月清风此夜，人世几欢哀。东岸绿阴少，杨柳更须栽。
南宋· 陈亮《水调歌头 · 送章德茂大卿使虏》
不见南师久，谩说北群空。当场只手毕竟，还我万夫雄。自笑堂堂汉使，得似洋洋河水，依旧只流东。且复穹庐拜，曾向藁街逢。
尧之都，舜之壤，禹之封。於中应有一个，半个耻臣戎。万里腥膻如许，千古英灵安在，磅礴几时通。胡运何须问，赫日自当中。
南宋· 袁去华《水调歌头·定王台》
雄跨洞庭野，楚望古湘州。何王台殿危基，百尺自西刘。尚想霓旌千骑，依约入云歌吹，屈指几经秋。叹息繁华地，兴废两悠悠。
登临处，乔木老，大江流。书生报国无地，空白九分头。一夜寒生关塞，万里云埋陵阙，耿耿恨难休。徙倚霜风里，落日伴人愁。
金末元初· 元好问《水调歌头·赋三门津》
黄河九天上，人鬼瞰重关。长风怒卷高浪，飞洒日光寒。峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰。万象入横溃，依旧一峰闲。
仰危巢，双鹄过，杳难攀。人间此险何用，万古袐神奸。不用燃犀下照，未必佽飞强射，有力障狂澜。唤取骑鲸客，挝鼓过银山。
近代· 毛泽东《水调歌头 · 游泳》
才饮长沙水，又食武昌鱼。万里长江横渡，极目楚天舒。不管风吹浪打，胜似闲庭信步，今日得宽馀。子在川上曰：逝者如斯夫！
风樯动，龟蛇静，起宏图。一桥飞架南北，天堑变通途。更立西江石壁，截断巫山云雨，高峡出平湖。神女应无恙，当惊世界殊。
近代 ·毛泽东《水调歌头 ·重上井冈山》（略）
本词以五言律句、六字律句和拗句为主体，下阙开头三个三字句则是调节辅句。起到开合有度的作用。
主要问题是六字的律句和拗句上，这也是断句容易出现问题的地方。周紫芝，用的是律句。后来集大成者毛泽东用的是律句。在游泳词中，是用的拗句，而与表现的内容相适应。一桥飞架南北，天堑变通途，和飞架一桥南北，天堑变通途，显然是前者通顺流畅，当然，古人很多用的是这个格。同词中万里长江横渡，用的是律句，在重上井冈山词中，用的全是律句。
前边分析断句，对上片三、四句和下片四、五六断句均为前六言，后五言，已经详细说明。
艺术表现
本词词采明丽。自身要求多律句，语言流畅明快，表现明确有力。对仗要求较高。一般开头二句，上下片六字相对句，下片开头三字句二句对或者鼎足对。也有的在上下结尾五言句用于对仗，这不作要求。但是逻辑上畅通，则是必须的，所以，也有很多作品是流水对。正是在格律我这样的要求，所以，喜爱的人多，历代侍作林林。
感情色彩
隋炀帝修大运河，制水调，有建设性的。近于他的词作，纪辽东。是一种近于颂的情调。唐王征高丽，得辽东城，命令作破阵乐。因此从本源看，歌颂建设成就，表现的场景和场面的欣慰，是首要的。用绘画的语言说，属于暖调子，明朗色彩。
适用范围
广泛适用于寄志抒情，用于写景观的壮美业绩的成就，情感的兴奋和欣慰，都是题中应有之义。如果推面广之，则表现咏物，交游，赠答、怀古等积极乐观、情志丰富、内涵深刻的都是可以的。至于表现复杂、多虑甚至是幽怨的思想情感，也可以采用。总体说，是广谱词牌子。
作业练习
水调歌头· 大计
刘连茂
时代开新局，华夏起宏图。遍地英雄奋起，赤帜映征途。勇对强权挑战，实践中兴使命，本色葆当初。伟业锤镰举，正道宇寰殊。
风云动，时光迫，战犹殊。鼎力攻关开创，猛进胜龙驹。万里长征大捷，百载新华巨变，太液绽芙蕖。复旦卿云蔚，韶舞禹疆舒。
水调歌头· 抗美援朝七十年纪
刘连茂
新华持正义，天道向光明。强权帝国侵犯，门户起刀兵。卫国保家迎敌，抗美援朝驱霸，华夏志成城。赤子硝烟浴，果毅战旗擎。
顾问：郑伯农
主编：李书文
编 委（按姓氏笔画为序）
于志超 万尚珍 万尚荣 马明德
王国祥 王 越 马凤芝 史文山
朱国纯 刘连茂 孙瑞青 李书文
李再欣 李青葆 李荫升 时墨华
杨素习 陈国光 罗文霞 赵梅红
郭顺敏 秦汉礼 贾绍荣 夏维福
姬长清 龚治元 董闻是 曾宪国
爱国 爱诗 爱群 爱友
求真 求善 求美 求新