为何说舒绣文是大艺术家，而不仅仅只是明星？ / 开普饭

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我一直都说，舒绣文是演员，是艺术家，而不仅仅只是明星。
我为什么会这么说呢？
建国初期，我国一级演员只有屈指可数的几位，而舒绣文就是其中之一。
她早在三四十年代就已经在上海电影界取得巨大成就。
但“九一八事变”后，大批的演员为宣传抗日，而毅然从大上海辗转到了大后方。当时舒绣文也到了重庆。但到了重庆没条件拍电影，于是她就走上舞台演话剧，并和白杨、张瑞芳、秦怡一起，成为了话剧四大名旦之一。

1945年8月15日，日本投降后，舒绣文又回到了上海滩，并参演了经典影片《一江春水向东流》，她在其中所扮演的王丽珍一角，给大家留下了非常深刻的印象。其出神入化的演技，几乎令所有观众为之叹服。

新中国成立后，她成为上影厂演员，除了拍电影之外，她还参加了许多译制片的配音工作。
虽然舒绣文是电影演员出身，并且是大明星，但她更喜欢的，是舞台话剧表演。
所以，北京人艺成立后，她就打报告要求进入北京人艺。而且，她进入北京人艺后，就一心一意演舞台剧，从此再没拍电影。
而像她这样的大艺术家，初到人艺所扮演的第一个角色，却是个大龙套，那就是《风雪夜归人》中只有三句台词的俞小姐，基本上属于群众角色。然后，她又在《带枪的人》里扮演了一句连台词都没有的女打字员。但就算只在舞台上打字，她也有专门的设计。当舞台上别的演员说台词时，她就放轻打字的声音。这样的细心，可并不是每个人都能做到的啊。
像她这样的大艺术家，到人艺后跑龙套，这在当时引起了极大影响。但其实这是舒绣文自己要求。因为人艺领导当时提出了“一棵菜”精神，而舒绣文就带头执行。

但是不管怎么说，她这样大师级的演员，在人艺起到了带头作用，可以说给人艺的其他演员都做出了表率，所以人艺的年轻人都尊敬她，尊称她为舒大姐。
舒大姐后来在北京人艺的舞台上塑造了众多经典角色，如《骆驼祥子》中的虎妞，就至今为更多人所津津乐道。
而我觉得，她作为艺术家，给北京人艺的年轻人们做出的表率作用，才更具有更深远的意义。
所以，直到现在，在北京人艺，都没有大小角色之分，都坚持着“只有小演员，没有小角色”的原则。
说到舒绣文，各位首先想到的，是她所扮演的哪个角色呢？欢迎大家通过留言区，与更多网友进行互动吧。

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