【钟振振 赏析明清台湾诗词】第六集

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钟振振,1950年生,南京人。现任南京师范大学教授,博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授,中国韵文学会会长,全球汉诗总会副会长,中华诗词学会顾问,中央电视台“诗词大会”总顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

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第六集

【钟振振  赏析明清台湾诗词】

来源:

钟振振教授

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钟振振赏析明清台湾诗(六)

北湖荷香

[清]林启东

十里荷香五里堤,湖光深处漾玻璃。

水环近郭通南岸,花拥孤村向北溪。

凉雨注秋低覆鹭,淡烟吹午远闻鸡。

此间不唱田田曲,送尽行人月渐西。

林启东(1850—1892),字乙垣,号亦园,又号藜阁、罗峰,台湾嘉义人。同治十一年(1872)嘉义县学廪生(官办学校中由公家供给膳食的生员)。光绪八年(1882)举人。十二年(1886)进士。钦点主事,签分工部屯田司。曾掌教台南崇文书院与嘉义罗山书院。

北湖荷香”,康熙时台湾诸罗(今嘉义市)八景之一。
北湖”,即北香湖。康熙时期,水面广阔。后渐趋萎缩,乃至干涸。现经当地政府按1945年样貌重新打造,辟为香湖公园。
作者是嘉义人,所咏“北湖荷香”乃当地八景之一。俗语有云:“美不美,故乡水。亲不亲,故乡人。”故乡之水,不美也美,更何况故乡此水确实很美呢?读着这首七言律诗的清词丽句,我们真切地感受到了诗人对家乡美景的由衷热爱。
“十里荷香”,宋喻良能《六月晦日同楼少府由钱塘门至上竺遂游下中竺憩冷泉亭途中记所历》诗曰:“十里荷香杂稻香。”
“湖光深处”,宋吴芾《陈子厚送韶鸭将以七绝因次其韵》诗七首其三曰:“湖光深处恣沉浮。”
“漾玻璃”,形容湖水平静澄明。宋刘宰《漫塘赋》:“风平而月漾玻璃。”
“十里荷香五里堤,湖光深处漾玻璃”,首联直奔主题,径言“北湖荷香”
如果湖面狭小,湖水不深,那么,荷花就可以覆盖整个湖面;今乃言荷花虽盛,而只在近堤的水面,湖光深处仍然澄明如镜,可见湖面之大,湖水之深。
二句语言浅近,风格明快,而境界开阔,气度雍容。
“水环近郭通南岸,花拥孤村向北溪”,前一联上句“花”,下句“水”;此联则上句“水”,下句“花”。双起,故双承;而第三句承第二句,第四句承第一句,章法错综灵活,并不呆板。
“水环近郭”,宋文彦博《汝州端明仲仪寄示竹亭诗二十章披玩叹赏不已辄成四十言仰答来意》诗曰:“汝水环近郭。”近郭,城郭附近。
首联两句皆写湖中,颔联两句皆写湖外,至颈联,笔法又有变化:上句“凉雨注秋低覆鹭”写湖中,下句“淡烟吹午远闻鸡”写湖外。
“注秋”,是说秋雨如注。
“低覆鹭”,是说荷叶低低地遮蔽着白鹭。
“淡烟吹午”,是说中午时分,村野人家的烟囱里飘出了淡淡的炊烟。
此联上句暗写荷叶,与前两联之明写荷花形成关照;下句写炊烟与鸡鸣,与上一联之“孤村”亦遥相呼应。
又,上句写“雨”,下句写“晴”,亦对举成文,相映成趣。何以见得下句写“晴”?因为,如果是“雨”,炊烟便飘不起来了。
凡此种种,也都见出作者文心之细,针缕之密。
前三联皆写白天,至尾联则转写夜晚:“此间不唱田田曲,送尽行人月渐西”。移步换形,笔意总不单调重复。
“此间”,此时。
“田田曲”,谓《采莲曲》。汉乐府《江南曲》曰:“江南可采莲,莲叶何田田。”田田,形容荷叶茂盛。
“送尽行人”,欧阳修《雨中花》(千古都门行路)词曰:“送尽行人,花残春晚,又到君东去。”
“月渐西”,元宋褧《夜下新安驿奇家》诗曰:“星汉垂光月渐西。”
前三联都是直说,明白如话。明白如话,固然有明白如话的好处——读者一读便懂,没有语言障碍;然而句句明白如话,一读便懂,也有它的遗憾——读者的文化与智商被剥夺了用武之地,阅读与审美的快感也就大大降低了。诗人在这一点上拿捏得恰到好处,至此联忽然改用曲笔,给读者设置了一定的阅读难度。
什么是“田田曲”
为什么“不唱”它?
诗人这里到底在说什么?
原来,“田田曲”便是“采莲曲”
“不唱”它,是委婉的说法。因为此时莲蓬尚小,还未到采莲的时候。反言之,则是说此时荷花正在盛开。
盛开的荷花整天都在送着行人,直至夜深时分,月渐西倾,送尽了行人。诗人将荷花拟人化,将她们写得那样多情,如此结尾,则缠绵悱恻,馀韵袅袅,“北湖荷香”的审美效应也因此而达到了峰值。

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【钟振振 赏析明清台湾诗词】第六集

刊头题字:魏新河;刊头动图:邓莉璇(马来西亚)

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