隋唐五代印印经典分析，朱文印的最高典范之博大精深
隋唐印式作为朱文印的最高典范，博大精深，风格多样。自南北朝发端，经过隋代的整合，到唐朝达到了鼎盛。官印严整宽博，上承南齐“永兴郡印”，一路蟠绕，笔画不顾一切的扩展、延伸；私印顺应书画鉴藏的需要，铸造出了作为篆刻艺术萌芽的元朱印一类作品，给赵孟頫等创作元朱文提供了范本。
根据印文不同的生长状态，隋唐印式呈现出了多样的面貌：有的端庄严整，印文结体自然平正，安详稳妥，体现出了朱文对白文汉印的追摹；有的空灵悠远，排布方式更接近于先秦古玺，大开大合，生动活泼；有的层叠迷离，扭动的线条匀称地交织在印面，造成纷繁复杂的纹理，启发了宋以后的九叠篆官印。
隋唐印章的制作方式大致可分为铸凿和焊接。铸印印风，能于浑厚苍茫中见精微，流动中见迟涩朴茂，有水墨淋漓之趣。焊接印又称“蟠条印”，是先铸好印体，印面内凹成腔，再根据文字造型蟠绕焊接在印腔内而成。其制作便捷，是隋唐印章的常规作法。线条雅洁劲挺，交接富有变化，呈现出悠远诡奇的艺术效果，刚健而不失婀娜。
印面逐渐变大，小篆取代了缪篆，白文变为朱文，焊接、蟠绕致使线条重组、扭曲、变形，加之日久年深的诱蚀残损，幻化出了一个魂奇、神秘的朱白视界，成就了隋唐印式的千姿百态，为印学史铸造了新的辉煌。
永兴郡印
此印是南朝官印，开启了隋唐官印的先声。线性十足、蜿蜒盘屈，在洁净的世界里，心情地延伸、扩散，触及到每一个角落，展示自身优美的体态，婉转流美。四字对角呼应，“永 印”诙谐，“兴郡”祥和，既展示了单字的为所欲为，又谐和了整体的亲密无间。如此境界，通情达理！
右一羽开府印
此印虽是盘绕而成，却极具书写意味，布局疏密有致，收放开合视整体需要，多有妙造。六字对角呼应，字组优美。分朱布白，手法娴熟，有碑版、金石意趣，又兼具书写之美。因铜质的锈蚀斑驳，边线凹凸扭曲，使线条更迟涩凝炼，极见温婉缠绵。
广纳府印
该印营造出了娴散随意、自由自在的场面。以蟠条缠绕出了当时的篆书时尚，具有汉唐篆书的风神，而更见活泼自由， 极富书写意味。线条凝炼浑朴，形态温婉，少了正襟危坐的虚假作风，亦没有后世工稳印风易犯的矫揉造作和布如算子的毛病，多了一份从容，展示了心灵的律动。
观阳县印
以单个字符为单元来安排空间的疏密变化，极意展示文字的魅力，线条舒展的酣畅，结构顾盼多姿。密集的线条里包容了许多细微的变化，将印面的结构与灵动的字符统一在娴雅的氛围中，凸显出独特的意韵，开启了后期流派印的温婉典雅之风。
桑乾镇印
造化神工将原本繁密如织的图象，残损、幻化成此。空白处幽远渺茫，给人以无尽的遐想！婉转盘曲的长线，有序地排叠在一起，完成了对空间的整理，使其浑然有象。虽形状各异，却能流动四方。而幽深的留白又如五湖四海，一片汪洋，与漂浮其上的红线一起，荡漾开来，游向远方，自在消遥。
崇信府印
笔画残损，使留白增多，空灵闲散，文字跌宕欹侧，有先秦古玺意趣。而铜锈漫漶残蚀，又使图象具砖瓦文的浑朴天成。时间的侵蚀，使形态不复原样，边界也被打开了，后面会怎样，令人无法预测。走进迷宫一样的内里，伴随着残存的痕迹，让美妙的感觉尽情生长。
千牛府印
该印空灵简约，排线舒缓，所有运动和结构的细节中都散发出轻松、稚拙的气息。盘曲蜿蜒的线条流淌出诗一样的情思，凝固成画意。体势婀娜，形态不一，利用部分结构的移位来造成奇险的构图。线条的残蚀，使文字造形陌生奇异，面目一新。对角呼应，又穿插镨落，构筑成一个生拙动荡的紧密整体。
右武卫右十八车骑印
此印排线紧密，穿插组合成了陌生诡异的字组，消解了单字的独立品格，随之而来的是缤纷异样的整体感受。线条有如屈铁，繁复得密不透风；笔线尽情游走，交接出有意味的陌生形状，虚幻迷离。铜条的几处四陷、残损，是鬼斧神工，使全局疏密有致，跌宕错落而灵动多姿，具有很强的视觉冲击力。
中书省之印
此印具大唐气象，雄浑朴茂，大气磅礴。浇铸而成的疆域，在内部展示着自身的丰富多彩。圆浑的笔触在扩展延伸中滋生出遒劲刚强的身姿，却能优游不迫，分割出诸多美妙的空间，能体形宽博，尤其显示出古藤般的强韧。
唐安县印
铜条在排叠、盘屈中延伸了横向态势，使雄浑的线条有了飘动的意味。扁平的体形结合了锈蚀的质感，让文字更具妖娆，亦庄亦谐。线条肆意生长，缭绕其间，使内部生机勃发， 极见生命律动。
会稽县印
该印以蟠条围成，信手拈来，文字亦庄亦谐，妙趣天然。篆隶书流转装饰的风神跃然其上，而局部或为楷法，或为大篆金文，随意构筑，得大自在。虽是铜片焊接而成，却极具书写意味，线条弹性十足，造型生动活泼。视线一旦停留，便随之进入一个明净祥和的境界，红线优游不迫，白地悠远空灵，心在其中，流连忘返。
金山县印
四字纯用铜片盘绕而成，遇有支笔，再用短线接连而上。此唐官印取长补短之法，使篆书造型鲜活而又陌生，营造稚拙有趣的画面。布局上松下紧抢占左下角，使右上、右下虚空一片，疏密有致、极见情性。“金”字上头饰笔，自信而不失优雅；“山”字摆动，舒展自身，活跃了整体。
都亭新驿朱记
六字错落起伏，收放有度，展示出了篆书独特的风神。局部字符兼具三代金文意趣，高古朴拙，以之构筑整体，则腾挪有致，瑰丽异常了。制作手法的特殊性，使缠绵缭绕的铜线更容易构筑圆浑饱满的意象，将蟠条印的美感传达得淋漓尽致。
立马第四都记
此印利用简单的字符单元，构筑出迷幻神奇的朱白世界。时间滋生了铜锈，使不可能的成为可能。左右逢源，合成一家，又删繁就简，使文字走出自身，远离过去，展现出新的风采。该印有先秦古玺跌宕起伏、幽远空灵之妙，横势极强，残蚀的笔线积蓄了一股力量，向外、向里扩张，随时准备撑破边界。
颍川图书
该印方圆兼备，形状诡奇。“颍、川、书”三字圆转、婀娜，笔势相互往来，彼此照应。“图”字虽与主流极不和谐，却呼应了边界的方正，虽弧傲倔强，却也体现出了合理性。尤其是与另外三字的柔美形成了冲突，产生了张力，实功不可没。长线残碎成点，使内部更见丰富迷离了。
永安都虞侯记
此印虽是五代产物，却极具金文意趣，浑然有象，生机盎然。六字排列自然大方，有书写意味。以汉碑额篆书似的排叠蔓延，构筑出了金文的意象，使文字产生了游走的感觉。朱白相互驱遣，婉转的留白与凝炼生拙的红线相映成趣，宛若天边的流云，时卷时舒。
开山寺记
此印是唐代寺院用印，以铜条蟠绕焊接成字。全印线性松弛，如以笔漫步，着手成春。字法因蟠绕而生奇异之象，如“开”字结构因铜条粗细变化而重组，宛如京戏脸谱；“寺” 字上部舛误，以“止”为“之”，下部简省，以“又”为 “寸”。此一变，使平常易识之字化为诡异之象，为印面平添顿挫。底边缺失，气象开张，天作之合。
汗赭
此印铁质，形体巨大却朽烂泰半，所幸印面尚好，使我们得以窥见唐人楷书印章之一斑。两字笔画上少下多，结字则上疏下密，使得疏者更疏、密者更密，此人工之法。现存印面上，“赭”字残损严重于“汗”，这使得“汗”字疏而实，“赭”字密而虚，疏密关系在笔画虛实上实现了互换，此天工之法。天人合一，遂有此佳作！
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