查士标仿各家山水册，清空疏简，淋漓挥洒！ / 开普饭

明月清箫一音禅师 - 一音禅师禅乐

查士标（1615-1698），字二瞻，号梅壑，清初安徽人，入清不仕，隐于书画，是当时著名的遗民画家。擅山水，得法于董其昌，倪云林、黄公望，复参吴仲圭墨法，清润雅逸，画格极高，与渐江、汪之瑞、孙瑞并称“海阳四大家”。石涛和尚眼高于顶，对同辈画家绝少许可，犹称：“此道从门入者，不是家珍，而以名振一时，得不难哉。高古之如白秃、青溪、道山诸君辈；清逸之如梅壑、渐江二老……皆一代解人也。”以“清逸”二字评查士标之画，可称一语中的，又将士标与渐江等并称为“一代解人”，可见其心仪如此。

此册画山水十二开，或仿米元章、或拟赵大年；或法大痴富春山居笔法，或作倪迂平林远岫；或取王蒙之缜密，或得石田之苍润……虽自云取法诸家，但清空疏简，淋漓挥洒，笔虽简而气愈厚，墨不多而意极远，是典型的文人逸品。士标素以水墨见长，此册几开浅绛设色，尤清丽隽美，极为难得。

（一）士标拟黄鹤山樵法。

本套册页作于康熙二十六年（丁卯，1687），系査士标七十三岁时所作。根据画家自题，其笔意系仿自宋米芾、郭熙、赵令穰，元倪瓒、黄公望、王蒙及明沈周等。査士标注重师承古人，师法的对象包括宋元明各家，但是仿古而不泥古，将古人的笔意、师法造化的心得与个人情感融合起来，体现出多样化的风格特征。

（二）水竹幽居。查士标画于待雁楼。

（三）大痴富春大岭图拟其片壑。士标。

此幅自题系拟自黄公望的名画富春大岭图卷，著名画家沈周、董其昌、王翚等都曾临仿过该画。本图系册页，与原画长卷的构图自然有较大的差别，査士标中锋、侧峰兼用，山石少皴而多染，设色淡雅清新，与黄公望苍润浑厚的画风相比，更趋空灵劲健，是临仿古人而出己意的佳作；另如拟黄鹤山樵山水，图中繁密的构图、虬曲的线条、参差的林木均来自王蒙，但是査士标并没有使用王蒙标志性的牛毛皴，而是以淡笔皴擦辅以淡墨晕染，山体的轮廓线条也较王蒙更为随意粗犷，王蒙繁复细密的笔墨在该画中变得疏淡懒散。

（四）踈烟晚泊。士标拟云林画意。

此幅画家自题是拟倪瓒意，图中枯淡的线条，近处陂陀高树、中间湖水辽阔、远处山峦缥缈的三段式构图，皆学的是倪瓒，但是査士标在倪瓒枯淡的笔墨中融入了适量的水分，中段萧索的水面上多出了高耸的崖壁，近岸处也增加了停泊的小舟（点明“疏林晚泊”的主题），这些改变使得该画的意境不再像倪瓒画中的那样萧索孤寂，而是融入了人活动的痕迹，蕴含了一定的动感，体现了他“风神懒散、气韵荒寒”的典型风格。