仄仄平平仄平仄，您真的活用了吗 | 李识经
— 您真的活用了吗？ —
仄仄平平仄平仄
文 | 李识经
2018年12月8日下午，梧州市长洲区诗词写作学习群骆志成老师分享了一首七律《咏长洲》，其颈联为：“要津水道千帆竞，枢纽电输百姓讴。”显然，“枢纽电输百姓讴”犯了孤平的毛病。孤平句一般出现在句型“仄平”结尾的韵句。例如“仄平”结尾的五字韵句句型为：
正格：平平仄仄平
其他：平平平仄平
仄平平仄平（第三个字为平声字救了孤平）
孤平：仄平仄仄平
孤平是作近体诗的大忌，最好能够避免。如果出现“仄平仄仄平”句型时，第一字用了仄声为拗，只要把第三个仄声字改为平声字即可救回来，从而完成本句自救。如唐·李白的《夜宿山寺》：“不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。”
不是说“一三五不论，二四六分明”吗？怎么还会出现孤平？
这时覃天宝老师说道：所谓“一三五不论”，不是绝对的，有时要“论”。否则就要犯孤平了。再说“二四六”分明，有时则不分明，如下两种特殊句型：
特殊句型1：平平仄平仄（正格：平平平仄仄）
特殊句型2：仄仄平平仄平仄（正格：仄仄平平平仄仄）
五言第四字、七言第六字就不分明了。此特殊句型多用在首联起句仄起仄收以及尾联起句。王力先生在《诗词格律》一书中说，律诗中的对仗是有它的规则的，这个规则是：出句和对句的平仄是对立的，且出句的字和对句的字不能重复。特殊句型用在颔联或颈联，平仄便不相对，似有不妥之处。特殊句型2的第六字本该是仄声的，因已改作平声，则与对句的第六字是相粘而非相对。检索此类句型的律诗，都没有在颔联抑或颈联出现过。不知当否？
我对覃老师的说法基本赞同，但特殊句型在颔联或颈联也常出现，唐宋诗作里屡见不鲜，我个人也常用。下面且来看看古人的诗作里如何使用特殊句型。
1）用在首联（起句）的情况：
空山鸟飞绝，万径人踪灭。（唐·柳宗元《江雪》）
移舟泊烟渚，日暮客愁新。（唐·孟浩然《宿建德江》）
蜀主征吴幸三峡，崩年亦在永安宫。（唐·杜甫《咏怀古迹（其四）》）
2）用在颔联（承句）的情况：
独坐幽篁里，弹琴复长啸。（唐·王维《竹里馆》）
遥怜小儿女，未解忆长安。 （唐·杜甫《月夜》）
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。（宋·林逋《山园小梅二首（之一）》）
3）用在颈联（转句）的情况：
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。（唐·王之涣《凉州词二首（之一）》）
开轩面场圃，把酒话桑麻。（唐·孟浩然《过故人庄》）伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（唐·杜甫《咏怀古迹五首（之五）》）
4）用在尾联（合句）的情况：
行人不见树栽时，树见行人几回老。（宋·释仲皎《静林寺古松》）
有时麾斥惠山云，行雨归来半身湿。（宋·张蕴《毗陵天庆观龙》）
何时倚虚幌，双照泪痕干。（唐·杜甫《月夜》）
回看射雕处，千里暮云平。（唐·王维《观猎》）
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。（宋·陆游《夜泊水村》）
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。（宋·林逋《山园小梅二首（之一）》）
纵观古贤作品，或是平声韵抑或是仄声韵，特殊句型均会在诗中各联（句）出现，且在同一首诗作中可多次出现。当诗作中出现特殊句型，其对句节奏点平仄与特殊句型正格的对句节奏点平仄一致。特殊句型在诗作中的“平仄”可看作是正格的“平仄”，如“回看射雕处”的句型为“平平仄平仄”，看作正格时为“平平平仄仄”，那么对句的平仄为“仄仄仄平平”或“平仄仄平平（千里暮云平）”等，反之亦然。值得注意的是，平时在使用特殊句型过程中，句型1第一个字、句型2第三个字均应为平声字。习惯上，大多数特殊句型用在绝句中的第三句和律诗中的第七句。
特殊句型（如平平仄平仄）是从正格（平平平仄仄）中衍变而来，因为用的人多了，慢慢地就默认了这个句型。它的出现有助于拓宽句型，使句子的表达形式更灵活多样。
在与王世繁老师交流时，发现部分诗句中在使用特殊句型时还会出现“拗”的现象，即本该用平声字的位置用了仄声字，从而需在对句适当位置上补偿一个平声字，谓之“救”也，如：
例1.昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（唐·杜甫《登岳阳楼》）
例2.那堪正漂泊，明日岁华新。（唐·崔涂《除夜有怀》）
特殊句型本身就是拗句中的一个特例，如例1、2中的第一句均为特殊句型的拗句，姑且称为“拗中拗”句。例1中第一句“昔”字仄声拗，第二句“今”字平声救；例2中第一句“那（通'哪’）”字仄声拗，第二句“明”字平声救。此类拗句较少出现，但不排除不出现，所以作为一种常识，了解一下还是有必要的，尤其是担任诗词刊物的编委们。
在创作时，可根据措辞的实际情况来确定是否选用特殊句型，勿刻意求新、勿滥用。诚然，格律是基础，容易掌握。意境是灵魂，需要感悟，不断修炼。
李识经，80后，网名枫火梦舞，广西藤县人，现客居南宁。古典诗词爱好者。
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