苏轼《一夜帖》赏析
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苏轼（1037—1101年），字子瞻，一字和仲，号铁冠道人、东坡居士，眉州眉山（今四川省眉山市）人，北宋文学家、书法家、画家。文纵横恣肆；诗题材广阔，清新豪健，善用夸张比喻，独具风格，与黄庭坚并称“苏黄”；词开豪放一派，与辛弃疾同是豪放派代表，并称“苏辛” ；散文豪放自如，与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。苏轼善书，“宋四家”之一；擅长文人画，尤擅墨竹、怪石、枯木等。
一夜帖
北宋 苏轼
册页 纸本 墨书 30.3×48.6厘米
台北故宫博物院藏
这幅作品质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字扁斜，前半段的情感平和，后部逐渐趋于起伏。下面具体分析：
一、用笔、结体
“半”字横细，竖则粗厚，对比鲜明。出锋有力。不完全垂直，而是略有斜度，也是苏轼结体特点。
“月”字中间两横连成一笔，位置居右，字内空间左疏右密。
“龙”字笔画左粗右细，左密右疏，形成对比。
“借”字结体上左低右高。右部“昔”字上部相对用楷书方法写、下部连绵上静下动，上松下紧。字内下部留出空白。
“翻”字左上相对是楷书写法，右部用草书方法，动静对比。左侧长横舒展，右侧相对收敛，左放右收。左高右低，左方右圆。
二、章法
“得”、“即”二字由牵丝连绵起来。作品的后部，动势加强，字法由楷到草。字间关系由断开到连接，形成字组。气息连绵。
“纳”、“去”、“也”三字一气呵成，气息顺畅。
“一”、“饼”二字连绵，“饼”字右部并字两点连接竖，两竖先写、后写两横，改变笔顺方便连续书写。
“好”、“事”二字几乎一笔完成，“事”字除竖之外的结构用一组横的连接替代，这一组横长度、方向、粗细、起收动作都有细微变化，非常丰富。中间竖钩起笔位置在“好”字内部，形成了字间穿插，使字间关系更加丰富。
“季”、“常”二字连绵，“常”字末笔竖充分伸展，左右摆动，下部自然出现飞白，十分爽利。
这两行中，“恐”字较大，笔画较粗重，与前后字距离相对远，后面“王”、“君”二字相对小，形成了一行内大小节奏的变化。后一行的“与”、“才”、“取”三字大小对比也较明显。“恐”、“才”二字错位，这些大字形成互相避让。
上面这个局部中，右面一行字距相对均匀。而左面一行节奏有趣：“却”、“寄”较近，形成一组；“团”、“茶”一组；“一”、“饼”、“与”、“之”又一组，组间空白相对多。这个疏密节奏的变化与右侧一行字距形成对比。
这个局部，“也”字下部形成了大空白，与开始几行的均匀布白形成了对比。
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