妙手绘古 丹青留今——59年前的太晖楚墓的考古保护

昨日偶尔翻到一组彩绘，看到这组彩绘不免让我想起了1962年太晖古楚墓考古发掘。

江陵古楚墓的考古发掘在考古界引起了再三的轰动，曾先后出土了“越王勾践自作用剑”、曾侯乙编钟、被誉为“四大战国简”中的第一简“包山简”。而“越王勾践自作用剑”就是在1962年太晖古楚墓考古发掘中出土的。

文物发掘以后，保护就是第一要义。郭德维教授《在江陵寻觅发掘楚墓的日子里》回忆称“这件文物出土后，存在着一个问题：即如何能够更好的保护它。当时乃至现在，出土的古代漆木器脱水是一大难题，不能脱水，就不能长期保存，像这么珍贵、这么重要的艺术品，若在我们手中腐烂了，不是太可惜吗？我们想到的办法第一尽快做复制品。然有两个问题：第一，高明的、能把这件文物复制下来的的工匠，一下不易找到；第二，即使能找到高明的工匠，至少也得半年或更多的时间才能复制下来，并且不敢保证一定能复制得很准。若在这半年多的时间内，一下就坏了呢，那我们不成了千古罪人？第二个办法是：把它画下来，最好尽快地画下来。因当时彩照不普及，在国内还难解决胶卷及冲扩问题。因而我们想到了绘画。后来，我们通过湖北省文化局，在湖北美术学院找到了一位著名的工艺大师——李一夫教授。李教授虽是丹青老手，然而这次他却犯难了，倒不是他画不好这件文物（要他画得和原件一模一样，这是没有问题的），问题是颜色拿不准。他考虑器物上原来的彩绘，都是用的矿物颜料，用现在的国画、水彩或油画颜料画就会不准。而当时究竟用的是什么矿物颜料，他拿不准，此是一。其二，器物上的色彩经过两千多年，到底发生变化没有？器物出土也已有了几个月，色彩有没有变化？它的本色应该是什么呢？他考虑，要复原，就要复原其本色，即原来是什么色彩，就要复原成什么色彩。而对其本色，他感到难以拿准。这样，开始以为简单的事，也就变得复杂和困难起来。后来，他经过一个多月的反复琢磨、推敲，并和我们商量、研究，终于把这件文物画好了。”

李一夫先生曾任教于西南联大，是老资历的工艺美术大师。1988年张金庚主编的《工艺美术手册》对李一夫先生的介绍如下“李一夫  工艺美术教育家。广东台山人。1941年毕业于杭州艺术专科学校，后潜心研究图案装啭和美术研究工作。相继任教于杭州艺专图案系及重庆西南联大，台北工业专科学校建筑系。新中国成立后，于1951年从香港回到祖国，在湖北艺术学院担任教学工作。培养出大批美术教学和没计人才。” 今日再次欣赏李一夫先生用矿物颜料绘制的大作，仍然色彩鲜艳，精美无比，令人叹为绝技。

而且这组彩绘非但有艺术价值，亦对于这些漆器等物品的文物保护研究有重要的学术意义。

另，这组彩绘共保存下来了8张，又还有一张墓坑图。不过奇怪的是湖北省博物馆的《湖北江陵太晖观楚墓清理简报》并无此图，图中标注的“方形双阶梯墓坑”及“这种形制的墓坑全国很少发现”非但不见于相关的《简报》亦不见于其他考古材料，实乃珍贵之资料也。