林散之的长锋羊毫及其它

林散之用长锋羊毫写字，写出了他的风采。但他的大字草书，结字实在不敢恭维，长长的字形不适合章法处理，所以林散之在章法上没有古人那份飞逸奔腾与跌宕起伏。而其小字则基本是字字独立，尚比较雍容华贵，优雅修远。

我在孔网买的书的一页题记

林散之的奇伟之处，是其对长锋羊毫的独特运用能力，可以说他接续了清人何绍基、康有为、于右任等的纯羊毫笔用笔法，而又自出机杼，将中锋的运用推向了新的高度。这些用笔与表面的二王帖中运笔不相关联。这是对一种新工具的使用极限探索。相对于康有为的出神入化的长锋软毫应用，林散之毫不逊色，但没有康有为的用笔生涩之味。

林散之书毛主席词1

林散之书毛主席词2

林散之书毛主席词3

长锋羊毫，用来写行书，难以收笔，因为行书笔画连贯的少，起笔收笔多，长锋羊毫难以表现棱角。但用于草书则通篇相贯，几近一笔书，可以出彩。林散之的字法很多是由于笔的关系不得已而为之，因而展现出其高超的驭笔功力。好的书法，于细节处见精彩。

林散之书毛主席词4

林散之书毛主席词5

林散之书毛主席词6

于右任于中锋线有其经典而个性的处理方式，他不是把魏碑写方了，而是写圆了，他从怀素处拿来一些别人看不到的东西，从而成就了他自己。但他还是传统的中锋处理方式。林散之则能将笔打开，然后又从容的收起，这一放一收费尽气力但正展现了他对中锋线的创新处理能力，他不只用了一个锋面，他用了好几个锋面。而怀素的《自叙帖》则只是一个锋面到底。历史上的大师们总是将毛笔用到了极致，留给后人的空间越来越小。一味的傻学，永远是一个徒工。

林散之书毛主席词7

我曾戮力于康有为、于右任、林散之、怀素等，关键的问题是如何弄明白其行笔的原由，即笔行走呈现出线的原因及笔当时的状况，否则还是不懂用笔，照葫芦画瓢怎么也弄不明白的，即使单字惟肖也无济于事。林散之在作品中所表现出来的金石气与于右任又不一样，金石气不是烂石书，它是笔墨与纸相触时那种锥划沙的颗粒感与沧桑感。非有功力，难以得知。当今书法难有金石气息，很多当代名手以燥笔秃笔横搓当作金石气，丑陋！

笔法之间是有矛盾的，不同的工具呈现不同的笔法，清人的笔法大都与晋唐笔法之间不相容，当今的大字书写大都是明清笔法来的。这就是为什么当今写二王者，写大幅字不成字的原因。明白其间原因，才能找到切合点而融合之。

书前的我的题记

现在的网络，信息很丰富，但很粗糙，里面搜索到的专业图版，大部分是假的，稍不留意就上当，奈何，连吃的喝的都是假的，更何况这点无关生存的小事。因而，求真，很重要，看到真的才有可能明白其间道理。我曾到安徽宣笔厂拜访当时给林散之制作毛笔的老师傅，问及林散之订制的毛笔事宜。“长颈鹿”是因林散之订制而得名的毛笔，“鹤颈”林散之也曾订制过，但现在的工艺及用料也非昨日了。现在做笔，一味的追求灵巧好用，而大量加健，多失去了毛的自然属性。时风不古，只能如此了。

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