安藤樱这样的女人，太美
是枝裕和的电影，看完总有后遗症。
正如从《小偷家族》的放映厅出来，夜晚城市不安分的喧闹盖住腹中声响，让人很想知道可乐饼的滋味，很想吃一碗冷荞面降温。
又或者，枕在松冈茉优的大腿上，暗自发誓绝对不会流出眼泪。
再寂寞一点，再脆弱一点——我也想要被安藤樱抱着。
像戏中，信代抱住友里那样。
故事围绕一个没有血缘关系的“小偷家族”展开。
“父亲”柴田治带回被亲生父母家暴的小女孩友里，随之出现的麻烦与温暖，同时涌入贫穷肮脏如蝼蚁苟且的一家人心中。
而安藤樱饰演的信代，在其中扮演“母亲”的角色，治经常引导“儿子”祥太喊自己爸爸，她却从不以母亲之名自居。
直到友里的到来，改变了一切……
借戛纳金棕榈的光环，是枝裕和的电影再度大陆公映，很多人也难得有机会在大银幕上凝视安藤樱的脸。
那张仿佛被生活折磨得够呛的倦脸。
无论挑哪个角度看，都不具美感。
尽管如此，她在电影里绝对突出的表现，征服了观众，亦能一如既往地改变我们对她外形的评价。
对于这位拿奖拿到手软的“影后”来说，“安藤樱，真美啊”比“安藤樱，演得真好啊”，显然更有心服口服的意味。
被安藤樱“美”到的人，大多受下面两场戏的感染——
一场，夏BB上面提及的“拥抱”。
当信代以“母亲”的温度，紧紧抱住友里时，我们好似立马变成蜷缩在黑暗世界的小孩，从残酷压抑中逃开，迫切吮吸着一名陌生人提供的爱意。
或许，就是这段之后，安藤樱在电影里，开始变得好看了。
另一场，与丈夫治的床戏。（可惜大陆版遭到阉割）
信代被迫从洗衣房辞职，大反常态地在家打扮起来，贴身的肉色吊带睡裙，将新买的花纹内衣暴露无遗，撩拨得戏里戏外一片火热。
彼时安藤樱刚生产完的身材，尚未彻底恢复，稍嫌健壮的女性躯体上，汗水濡湿的衣料与发丝成了最好的装扮。
（此处没有截图，请自行想象吧）
那真是一种日常可见的、不必呵护的性感，刺激出人类最原始的欲望。
母亲与妻子的身份下，两种不同的表演状态，与信代全面结合、连身体都会演戏的安藤樱，呈现出一个女人最真实的形象。
至于最后那段被拿来大肆渲染的问询哭戏，我想也没必要再来赘述。
“生了就有资格当妈妈吗？”
从她望向镜头的第一个眼神起，全片演技的高光时刻，出现了。
安藤樱征服的，又何止观众。
彼时，身居戛纳评委会主席的凯特·布兰切特，如此对是枝裕和说：
如果我们这些（演员）评委在今后展现了那样的哭戏，不用怀疑，就是在模仿安藤樱。
同样，片中饰演“奶奶”的树木希林，连导演本人都当成“母亲”般敬七分的老演员。
在与她对戏的时候，凭感觉加了一句“你好美啊”，并未出现于剧本中的台词。
影后本人也按照“美”的感觉演下去，效果分明
“安藤樱这样的女人啊……”
观影的后半段，这句感叹，时不时会在夏BB的心头回响。
如果一个女演员，能让观众忘乎她的美丑，可以说是演技的魅力。
如果一个相貌平平的女演员，连“美”都能演出来，又该是什么样的境界？
说实话，安藤樱真不好看。
她本人“丑而自知”，所以时常致力于塑造各种奇形怪状的角色。
第一部重要作品，来自园子温执导的《爱的曝光》（2008），她饰演女配角古池。
如今回过头看，安藤樱在里面的造型美得有些意外，白色连衣裙衬得她像个时髦的大小姐。
不过人物内心却无比丑恶。
这部长达四个小时的疯狂纯爱片中，古池作为异端邪教徒，是男女主角感情里的最强“搅屎棍”。
她变态，始终监听着男主优的一举一动，她心机重，不断挑拨着优与女主洋子间的关系。
最终他们两家人好不容易建立起来的正常家庭，被她毁得支离破碎……
片中大露底裤的洋子由满岛光出演，当年同为电影界新人的光妹，宛如从天而降的漫画少女。
与她玛利亚女孩般的纯真美好相比，安藤樱只能展现各种角度的狞笑：
谁来承包这个恶心的笑容？
不乏更大尺度的演出：
剪掉父亲下体的狠角色
“爱到极致就是疯狂，就是变态”的电影主题，她那恐引起生理不适的表演，正好符合调性。
打从一开始，什么形象，什么尺度，对于演员安藤樱来说，都不会构成问题。
古池一角，为她早早地带来女配角奖与新人奖。
再接下来，则正式步入影后的开挂之路。
不能不提，那部鸡血励志片《百元之恋》（2014），除了拿奖，还彻底地打开了她的知名度。
在里面，安藤樱更胖了，也更丑了。
30几岁的一子，整天无所事事地宅在家里啃老，肥腻的脂肪堆积，与泛着油光的头发及皮肤，令她形同一滩惹人唾弃的烂泥。
不像个女人，连个人样都没有。
安藤樱把一子“只是活着就花光力气”的状态，全部演了出来。
半死不活的骑车大法
之后，和妹妹打架后离家出走，在便利店打工遭遇男同事强奸，捡喜欢的拳击手回家又很快被甩，真是人间惨事，连连暴击。
而本片的励志之处在于，一子没有绝望，人生反正烂成这样，好歹要赢一回吧。
她开始以高龄练习拳击，结果超出所有人预料，真的获得了参加正式比赛的资格。
安藤樱在不算漫长的拍摄周期内，又是增肥又是减肥，最后俨然成了真正的拳击手模样，手臂上出现明显的肌肉线条。
前后反差如同奇迹的形象转变，成就了本片，也将“影后”的饭圈专属称号，彻底收入她的囊中。
而结尾拳击赛场上的一子，虽然被打得鼻青脸肿，但在夏BB看来，实在美，美得好像会发光。
“没有谁能打败你，除了你自己”，这么俗的大道理，偏偏因为安藤樱的表演，我就信服了。
安藤樱这样的女人啊，真是太会用演技蛊惑人心。
不过她也不是只能演这类稀奇怪趣的角色。
宫藤官九郎编剧、冈田将生主演的《宽松世代又如何》（2016），就难得奉献了再正常不过的女主角宫下茜。
茜是男主角正和的上司，兼女友，没错，两人职场姐弟恋。
其实夏BB最早认识安藤樱，就是通过这部剧。
先前觉得她即使再有演技，跟偶像脸的冈田将生演一对CP，怎样都不会般配。
待剧情深入，我自行打脸，越看越觉得，反倒是正和配不上茜。
但剧里小夫妻真的很甜
茜是那种一个人也可以过得很好的女人，既有干脆果敢的帅气，又有非常女性的一面。
和正和私下相处时，经常会用自己独特的黏糊鼻音撒娇，情商与能力一样高。
正和呢，工作上就是个“废柴”，做人也有些拎不清，她因为爱他，倒不是很在意。
如果遇见茜这样接近完美的对象，外形的标准，已无足轻重。
另外，安藤樱用她擅长的真实感，塑造了茜在其他方面的魅力。
愈加真实得不修边幅，愈加美得生动天然。
非要用长得如何，去评价一名演员，评价一位女性，甚至是评价一个人。
多少是带有偏见的。
在正式成为演员之前，年轻的安藤樱也曾因为自己的相貌不够自信。
她出身演艺世家，却不想因此被别人议论“这个丑女，是因为出身才顺便去演戏的吧”。
摇摆了一段时日后，她还是想演。
谁知道，没有外形的限制，安藤樱反倒成了异常松弛的好演员。
大银幕上的她总是素颜状态，演技则是她最好的化妆品、最不可取代的滤镜。
现在的她，知道自己什么状态下是“美”的。
而她只不过是接受了充满缺陷的自己。
观众能不能接受呢？
回到《小偷家族》的信代，她看上去是整个家族最冰冷自私的人。
刚开始要送走友里的是她，提出直接埋了“奶奶”的是她，在“奶奶”死后开心数养老金的是她。
可最后接受惩罚，独自入狱的，也是她。
人性的卑劣与美好，在一个人的身上，可以共存。
何况，外形的美丑呢？
所以我们只能感叹，安藤樱这样的女人啊，太美。