王宠小楷《南华经》淡淡君子之风神

王宠南华经鉴赏

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编者按：

王宠是明代才华横溢的书法家，其风格不仅有见长的草书作品流传，更让人着迷的是其小楷的造诣。

明代中叶，书法渐渐摆脱“台阁体”的桎梏，苏州的一批书法家聚集在一起切磋琢磨，形成了当时全国书法的“重镇”，如王世贞说：“天下书法归吾吴”的局面，也就是后世所称的“吴门派”。王宠自然是吴门书法的重要成员，他比当时吴门书法的领袖人物祝枝山、文征明分别年轻32、24岁，但是依然可与之齐名，王宠努力追摹魏晋风韵，尤其致力于对王献之的研究，他也是在小楷书法创作中少有几位写出新意的书法家。他把王献之的小楷在结构上变形，加入了虞世南的温润自然的风格，追求一种平静恬淡的风貌，有淡淡君子之风神。

正如他在落款中自谦的叙述：“余昔年过补庵先生剑光阁，见虞永兴手书《漆园内篇》，笔法绝似黄庭《度人经》而遒媚过之，披次心赏，留舟中阅数日，不忍释手。丙子春王，予再过梁鸿溪上，补庵持素纸属余手摹永兴腕法，书成七篇。三阅月始报命，要亦优孟衣冠，虎贲之貌，殊足愧也。正德十年寎月之望    雅宜山人王宠识。”

这篇小楷作品有意思的地方有两点值得我们细心研究：第一点是创作内容是《庄子》，这一点和王宠的创作追求是有着直接关联的；第二点王宠自述对虞世南和王献之的倾慕，从这一点中可以解读他的创作风格脉络。梁启超跋：“吾常谓雅宜山人书有道气，远在文待诏上。兹卷渊懿静穆，稀世瓌宝也”

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