十四岁的萝莉三姨太,画面唯美的越南女性题材电影《三太太》

《三太太》是越南女导演阮芳英自编自导的一部女性题材影片,描写十九世纪越南大家庭中女性地位,情感,欲望在父权社会之下,压抑、扭曲、无奈的生存状态。

三太太 Vợ Ba (2018)

导演: 阮芳英

编剧: 阮芳英

主演: 阮如琼 / 陈女燕溪 / 阮芳茶眉 / 黎武隆 / 玛雅 .

类型: 剧情

制片国家/地区: 越南

语言: 越南语

上映日期: 2018-09-07(多伦多电影节) / 2019-05-17(越南)

电影的画面非常唯美,东方含蓄隐晦的表达方式,讲述一个残忍痛苦的故事。虽然同处于儒家文化圈,毕竟相隔千山万水,文化传承还是区别很大的。用山西深宅大院的思维去评价这部电影,不太合适,鲤鱼挺喜欢这种风格的,给7分。

十九世纪的越南,年仅14岁的少女小云,在父母的安排之下,嫁到了大户人家做三姨太,承担起了家族传宗接代的重任。

洞房之后的次日清晨,大太太荷检视小云的落红丝巾,认可了小云三姨太的家族身份。

电影包含了大量的越南传统文化元素,很多隐喻的静物特写,对于鲤鱼这样的北方人来说不是能够全部理解,可能广西、云南的朋友看起来会理解的更深刻一些。

家族中年事已高的老太爷依然健在,掌握着家族的最高话语权。

大太太荷育有一子,是家族第三代中唯一的男丁,操持着家中的日常事务。

二太太春虽然已经生下了三个女孩,但是因为没有男孩,即使在下人的眼中也还算不上家中真正的主人。

对一切还是懵懵懂懂的三太太小云,也懂得生下一个男孩,对于家庭和自己来说都是至关重要的一件事。

年轻的小云很容易就得到了丈夫的宠爱,不久之后就怀上了身孕。

就在小云安胎静养的期间,大太太荷也怀上了身孕。心生嫉妒的小云,在祭祀祈祷时,祈求神灵保佑自己生下这个家族中最后一个男孩。

不久之后,小云还发现了二太太春和大太太之子山少爷之间,不伦的秘密。

不久之后大太太荷因为年龄的缘故而流产,小云得知以后,为了自己的祈祷而感到内疚。

为了照顾怀孕的小云,小云搬到了二太太春房间同住。耳鬓厮磨的亲密接触,让小云对春产生了异样的情感,可当她对二太太表白时,却让二太太惊慌失措。

在对包办婚姻激烈的反抗无果之后,山少爷迎娶了自己陌生的新娘。

在这个妻贤子孝一派祥和的大家庭中,女性的悲歌不断重复的上演。

作为一部女性题材电影,这部用纤细敏感的视角,轻声细语的叙述方式,讲述了一个暗潮涌动的女性悲剧故事。

有评论说这部是越南版的《大红灯笼高高挂》,同处于儒家文化圈,近似的礼教观念让东亚的很多同类题材作品,都有相似之处。不是只有苏童的《妻妾成群》,巴金的《家》,曹禺的《雷雨》可能都会找到近似的影子。

题材的确有近似之处,但在表现方式上,这部和中国的作品风格区别还是很大的。

我看过的越南电影不多,对越南电影的认知只停留在陈英雄,和这部里大太太的扮演者,陈英雄的妻子陈女燕溪的水平上。

单从我看过的几部来看,越南文艺电影在表现风格上,跟大华语圈的作品区别还是蛮大的。

从《三轮车夫》,《青木瓜之味》到《恋恋三季》越南导演的作品都以静谧安静的东方美学观念,来诠释戏剧冲突,娓娓道来轻声细语把暗潮涌动留在了画面之外的留白之处,让观众自己填补其余的高潮部分。

不只是电影,我对越南的整体文化都很陌生。除了看过几部名气挺大的电影,压根也不了解这个国家文学,绘画,音乐之类的艺术作品,我不太清楚越南导演的这种风格,是否来自越南的文化传承。

看起来和日本人的“物哀”“凄美”有点类似,仔细品味还是有不同之处。有一种,模糊的,朦胧的,淡淡的哀愁令人着迷。

在《三太太》这部里,大量青山秀水与静物的空境,演绎着和谐安详的田园生活。

这与张艺谋在《大红灯笼高高挂》中,刻意营造逼仄压抑的气氛烘托主题不同。甚至可以说视觉风格与主题存在着相互独立的关系,用山水写意表现女性在封建礼教的压抑下宿命的悲剧。

电影中有一个桥段。

家中诞生一只小牛,一家人在吃饭时讨论小牛卖掉之后款项支出的用处。

二太太提出给自己女儿置办礼服。

老太爷说长孙需要一匹马。

大太太说儿子山少爷即将结婚,家里应该有些积蓄。

老太爷表示认可

很小的一件事,看似波澜不惊的几句对白,暗潮涌动的话语权激烈争夺表现的淋漓尽致。这部电影在内陆的口碑不算高,这跟我们现在电影的欣赏习惯主要来自好莱坞有关。

美国人情感表达方式更直接,美国人讨论家庭支出时,可能会辩论,争吵甚至会投票。东方人不会,含蓄的表达可以让所有家庭成员意会“长幼尊卑”的家庭秩序。

电影类似的地方很多,与工笔花鸟的精雕细琢不同,山水写意的留白可以让观众有更多的想象空间。在有点儿小清新的风格之下,这部电影蕴含了很多极为激烈的伦理元素。

幼齿的童妻,SM的虐恋,子与庶母的不伦,暧昧的百合取向。

还好不是王晶,园子温或者三池崇史做导演,要不然后果不堪设想。

直接的、激烈的与含蓄的、舒缓的,究竟哪一种风格更好,这个没有定论完全取决于观众的审美价值观。

比如电影在表达欲望时,有人喜欢长镜头大特写,有人则喜欢点到为止,高潮在画面之外。这个没有什么道理可讲,演技再好的演员也只能演出具体的林黛玉,而观众的想象力则有千变万化的空间。

含蓄之美,在于最美的部分在观众的脑海之中。无论多么伟大的导演,也无法影像化所有观众想象的画面,留白可以做到。

挺不错的一部,推荐给喜欢小众文艺片的朋友。

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