十四岁的萝莉三姨太，画面唯美的越南女性题材电影《三太太》
《三太太》是越南女导演阮芳英自编自导的一部女性题材影片，描写十九世纪越南大家庭中女性地位，情感，欲望在父权社会之下，压抑、扭曲、无奈的生存状态。
三太太 Vợ Ba (2018)
导演: 阮芳英
编剧: 阮芳英
主演: 阮如琼 / 陈女燕溪 / 阮芳茶眉 / 黎武隆 / 玛雅 .
类型: 剧情
制片国家/地区: 越南
语言: 越南语
上映日期: 2018-09-07(多伦多电影节) / 2019-05-17(越南)
电影的画面非常唯美，东方含蓄隐晦的表达方式，讲述一个残忍痛苦的故事。虽然同处于儒家文化圈，毕竟相隔千山万水，文化传承还是区别很大的。用山西深宅大院的思维去评价这部电影，不太合适，鲤鱼挺喜欢这种风格的，给7分。
十九世纪的越南，年仅14岁的少女小云，在父母的安排之下，嫁到了大户人家做三姨太，承担起了家族传宗接代的重任。
洞房之后的次日清晨，大太太荷检视小云的落红丝巾，认可了小云三姨太的家族身份。
电影包含了大量的越南传统文化元素，很多隐喻的静物特写，对于鲤鱼这样的北方人来说不是能够全部理解，可能广西、云南的朋友看起来会理解的更深刻一些。
家族中年事已高的老太爷依然健在，掌握着家族的最高话语权。
大太太荷育有一子，是家族第三代中唯一的男丁，操持着家中的日常事务。
二太太春虽然已经生下了三个女孩，但是因为没有男孩，即使在下人的眼中也还算不上家中真正的主人。
对一切还是懵懵懂懂的三太太小云，也懂得生下一个男孩，对于家庭和自己来说都是至关重要的一件事。
年轻的小云很容易就得到了丈夫的宠爱，不久之后就怀上了身孕。
就在小云安胎静养的期间，大太太荷也怀上了身孕。心生嫉妒的小云，在祭祀祈祷时，祈求神灵保佑自己生下这个家族中最后一个男孩。
不久之后，小云还发现了二太太春和大太太之子山少爷之间，不伦的秘密。
不久之后大太太荷因为年龄的缘故而流产，小云得知以后，为了自己的祈祷而感到内疚。
为了照顾怀孕的小云，小云搬到了二太太春房间同住。耳鬓厮磨的亲密接触，让小云对春产生了异样的情感，可当她对二太太表白时，却让二太太惊慌失措。
在对包办婚姻激烈的反抗无果之后，山少爷迎娶了自己陌生的新娘。
在这个妻贤子孝一派祥和的大家庭中，女性的悲歌不断重复的上演。
作为一部女性题材电影，这部用纤细敏感的视角，轻声细语的叙述方式，讲述了一个暗潮涌动的女性悲剧故事。
有评论说这部是越南版的《大红灯笼高高挂》，同处于儒家文化圈，近似的礼教观念让东亚的很多同类题材作品，都有相似之处。不是只有苏童的《妻妾成群》，巴金的《家》，曹禺的《雷雨》可能都会找到近似的影子。
题材的确有近似之处，但在表现方式上，这部和中国的作品风格区别还是很大的。
我看过的越南电影不多，对越南电影的认知只停留在陈英雄，和这部里大太太的扮演者，陈英雄的妻子陈女燕溪的水平上。
单从我看过的几部来看，越南文艺电影在表现风格上，跟大华语圈的作品区别还是蛮大的。
从《三轮车夫》，《青木瓜之味》到《恋恋三季》越南导演的作品都以静谧安静的东方美学观念，来诠释戏剧冲突，娓娓道来轻声细语把暗潮涌动留在了画面之外的留白之处，让观众自己填补其余的高潮部分。
不只是电影，我对越南的整体文化都很陌生。除了看过几部名气挺大的电影，压根也不了解这个国家文学，绘画，音乐之类的艺术作品，我不太清楚越南导演的这种风格，是否来自越南的文化传承。
看起来和日本人的“物哀”“凄美”有点类似，仔细品味还是有不同之处。有一种，模糊的，朦胧的，淡淡的哀愁令人着迷。
在《三太太》这部里，大量青山秀水与静物的空境，演绎着和谐安详的田园生活。
这与张艺谋在《大红灯笼高高挂》中，刻意营造逼仄压抑的气氛烘托主题不同。甚至可以说视觉风格与主题存在着相互独立的关系，用山水写意表现女性在封建礼教的压抑下宿命的悲剧。
电影中有一个桥段。
家中诞生一只小牛，一家人在吃饭时讨论小牛卖掉之后款项支出的用处。
二太太提出给自己女儿置办礼服。
老太爷说长孙需要一匹马。
大太太说儿子山少爷即将结婚，家里应该有些积蓄。
老太爷表示认可
很小的一件事，看似波澜不惊的几句对白，暗潮涌动的话语权激烈争夺表现的淋漓尽致。这部电影在内陆的口碑不算高，这跟我们现在电影的欣赏习惯主要来自好莱坞有关。
美国人情感表达方式更直接，美国人讨论家庭支出时，可能会辩论，争吵甚至会投票。东方人不会，含蓄的表达可以让所有家庭成员意会“长幼尊卑”的家庭秩序。
电影类似的地方很多，与工笔花鸟的精雕细琢不同，山水写意的留白可以让观众有更多的想象空间。在有点儿小清新的风格之下，这部电影蕴含了很多极为激烈的伦理元素。
幼齿的童妻，SM的虐恋，子与庶母的不伦，暧昧的百合取向。
还好不是王晶，园子温或者三池崇史做导演，要不然后果不堪设想。
直接的、激烈的与含蓄的、舒缓的，究竟哪一种风格更好，这个没有定论完全取决于观众的审美价值观。
比如电影在表达欲望时，有人喜欢长镜头大特写，有人则喜欢点到为止，高潮在画面之外。这个没有什么道理可讲，演技再好的演员也只能演出具体的林黛玉，而观众的想象力则有千变万化的空间。
含蓄之美，在于最美的部分在观众的脑海之中。无论多么伟大的导演，也无法影像化所有观众想象的画面，留白可以做到。
挺不错的一部，推荐给喜欢小众文艺片的朋友。