王灵均：曹文沈书 相映成辉

出版文化名著，请书法名家题写书签，有“文辞书翰皆可喜”（清李宗翰：《夫子庙堂碑》跋诗）之妙，一书在手，可得到双重审美愉悦。这是中国文化艺术特有的一大优势。这种优势由于影印技术的进步，彰显到美轮美奂，无以复加的境地。

人民文学出版社版《红楼梦》封面

由沈尹默题签，人民文学出版社出版的中国文学史上最伟大的长篇小说《红楼梦》即为一范例（管士光《人民文学出版社出版红学类图书的历史与概况》，《红楼梦学刊》2007年第2期，第8页。另：1987版电视连续剧《红楼梦》片头“红楼梦”题字即出自沈尹老为人民文学出版社《红楼梦》的封面题签）。
       沈尹默（1883—1971），是二十世纪屈指可数的大书法家。他横跨碑帖两大派系，纵穿汉魏至明代的百家诸子，入古极深，出新尤多，取博用宏，厚积薄发。以二王和褚遂良为主调，能篆、隶、楷（包括北碑和唐楷）、行、草（包括今草，大草，章草）诸体，于楷、行二体更是精妙婉丽，出神入化。论者以为沈尹默楷、行二体造诣之深三百年来无出其右者，远逾有清一代所有书家，直逼明代文、董诸公：以行书为《红楼梦》题写的书名便是沈氏题署书法中的神品。

沈尹默

“红”字左边的绞丝旁，在笔毫含墨较多时落笔，露锋而不纤细，反而显得刚伟丰厚，惟其含墨较多，在入木三分，力透纸背的同时，线条的“墨色似乎有从点画外溢出的趋势，沉着而饱满……它仿佛不是一根扁平物体，从而产生了体积”（ 邱振中《论楷书对笔法演变的影响》，《书法研究》1984第３期，第8页）。右边“工”字露锋落笔，犀利挺健，因为是中锋用笔，故不失之尖俏，末笔一横短小含蓄，蕴籍隽永，耐人寻味。

“楼”字首笔空中摇笔取势，从“红”字的末笔意趣中映带而来，笔断意连，遥相互应，顾盼有神，因笔力沉厚，长笔刚健，大有横空出世的凌厉之势。“娄”字上部数笔相连，绵密华茂，下部“女”字趋左的掠笔出锋上扬，轻灵俊秀，距左边“木”旁甚远，显得天宽地阔，疏郎宽闲，真所谓计白当黑，疏能跑马，密难插针是也，趋右的柳叶式长点，往右下方迤俪而去，又以果断之势回锋收笔，刚健遒劲，有排岙拔山之力，又筋骨内含，力在其中，韵洒笔外，和趋左掠笔一高、一低；一轻灵、一厚实；一俊爽、一老到，真是妙趣横生。

电视剧《红楼梦》片头

“梦”字上部起伏多变，摇曳生姿，下部掠笔虽长，但送笔至终端而非率意甩出，所以精力弥漫，神完气足，由于运腕灵活，行笔多起伏变化，故而飘逸中带几分生涩，一洗帖学书法中常有的甜熟铅华，有如京剧老生名家谭鑫培、余叔岩的那种云遮月嗓子的唱腔，高亮华美中带有几分沙涩，流畅而凝重，饶梁三日，余味无穷。

沈尹默楷书《富春山居图》引首

历来书家视题签为畏途。因为字少，难容瑕疵，要求笔笔精到，在章法方面须作到呼应顾盼、神采焕然，在字数极少的纸面上也要表现出整体感很强的博大之美。没有深厚的艺术功力，没有对书法本体深刻的理解和丰富的审美经验，断难抵此佳境。

沈氏于书法用功之勤苦，艺术积累之雄厚，在明清以来的书坛上极为罕见。他拥有书法创作强有力的物质手段，不仅技法精熟，将每一点画，每一个字写得精到有神，美玉无暇，而且在整体驾驭上又具备举重若轻，游刃有余的艺术实力。

沈尹默书法作品

曹雪芹《红楼梦》——这朵中国文学史上的伟大红花，配之以沈尹默题签的碧翠晶莹的绿叶，相映成趣，美不胜收，放射着中国文化艺术的璀璨光华。