《兰亭序》“土”字旁三种

【土字旁】由右尖横和短竖，长提组成。短竖居中偏右，提锋萦带下笔。

“地”字的“土”字，横画较直，竖画则直中见曲，用笔轻。整体流动感较强，什么用笔节奏畅达 。

横画的起笔接上一笔，近四十五度角由左向右下顿笔铺毫，略驻锋，再做轻提，借势调锋右行。因此，起笔下部有一个明显的弧线轮廓。至收笔时，驻锋。收笔向左于画内，先左后上，自然行笔，牵丝不可刻意，因为其本身不属于笔画内容，是运笔过程自然形成。

竖画起笔近方，平头，由内向左上角，逆锋起笔，然后向右铺毫，调锋后呈曲线向下运笔。整体可见左弓状。收笔处自然提笔向左，蓄势。挑笔，先下切，然后调锋右上行笔。与下一笔连带书写。“土”字旁整体有一种上右下左的斜势。但要斜中见稳健之气。

【土字底】笔画组成同土字头，写法应先写短竖在写上短横和下短横，也可三连笔连写。

我们里另外选取了两种“土”字旁的写法。以“至”和“坐”字为范例。

“至”字的“土”字底在整体用笔上以曲线圆笔为主，线条有一种甜媚之趣。写好这个字底的关键在于竖画和横画曲线连带部分。过度要自然，连接线条外弓曲线，似椭圆形。在竖画收笔1处和横画起笔2——3处有两个调锋动作。竖画的收笔出锋和横的起笔入纸位置要找准。

实际上这种做法在具体的书法创作过程没有必要如此可刻意。但在临摹练习时就夕需要尽可能的找准，基即便是临摹时无法完全表现，分析时仍然需要到位，否则，读帖时本身就没有读准，找出具体的运笔节奏和路径，在临摹练习时更不可能临摹准确。

“土”字的底横和上一笔的收笔与横画的起笔同样需要交代清楚，不能简单的顺势带过。否则点画意思浅薄，整个横画厚度不够。收笔轮廓线也以圆笔为主。收笔处可见一个上左下右点的斜向轮廓线说明其运笔过程，是先顿笔下，然后提笔向左在向上出锋。

相对于“至”字，“坐”字的土字底要复杂许多。可以说每一个点画的起笔和收笔都有多出部分。这些多出部分，以今天来看，是不需要的，但就整个运笔路线来看，切实比不可缺少的，特别是行书书法，它告诉了我们书写者在整个运笔过程中毛笔笔锋的摆动或者说行笔路线的具体情况。

王羲之书法中的点画线条多有类似的情况，如“坐”字中竖画起笔的那一部分。这一部分似乎有一种定位竖画或蓄势的作用，同时还丰富的点画造型与字形内部的空间分割。就其运过程看，是先顿笔在向上调锋铺毫的虽然动作非常微妙，却非常有效的稳住了书写时的运笔速度与节奏，为继续进行的逆锋起笔做好了足够的铺垫。从高清范字的细节可以看出 确实如此，竖画的起笔的斜势轮廓线，可以看出有接上笔势在逆锋入纸起笔的作顿的笔意。