看不懂杨维桢,就看不懂中国书法……
这股力量,在书法艺术形成之后的历朝历代都存在着。
汉碑有张迁、摩崖。魏晋更是纷繁多样,魏碑面目各异。唐有颜鲁公“变法”。宋代大写意,宋四家除了蔡襄,更是将此向前推进一大步。元代在复古的同时,另一脉也更走向极端,出现了杨维桢。
明代更进一步,出现倪元璐、金农为代表的“扬州八怪”、傅青主等,逐渐扬起崇碑风尚。至清代,二王之外的另一脉更得世人认可,甚至“尊碑贬帖”,你逢人不谈碑都不好意思。
到今天,在二王流行之外、碑学抢占主流之外,从古代无名氏民间书法吸取营养的书风也流行起来,还有西学东渐产生的形式主义等,各种书法元素登堂入室。
楼兰残纸是今人取法无名氏之“经典”
从这些书法史浩瀚书家中,我们今天以杨维桢为例,聊聊时风的反叛。之所以选杨维桢,因为就数他最不容易。
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