书法美可以脱离汉字存在吗？刘洪彪：不！别忘了它有双重审美标准

当下，有一些书法家，看了一点西方的艺术理论，就大言“书法是线条的艺术”、“书法是形式构成艺术”、“写不写汉字无所谓，书法已经进入读图时代”、“书法美可以脱离汉字而独立存在”，等等等等，甚至一些美院的教授开始写英文书法，写杜撰的文字。

“吼书大师”曾翔最近在与书法专业大学生座谈的时候就传导一个观念，认为“书法是用来看的，不是用来读的”，并认为“王羲之那种文人式的用来看的书法已经过时了，现在的书法不用过多管写的是什么，现在已经进入读图时代了”！还说“中书协评审还组织人来查错字，这是倒退”！

那么，这些人所谓的“书法美可以脱离汉字而独立存在”是什么意思呢？简言之，就是说欣赏书法，不是要看上头写的什么字，认识不认识也不重要，重要的是什么呢？重要的是能不能在这个笔墨造型当中看出艺术，看出美来！他们认为书法美就是这个一个形式构成的东西。

实际上书法的造型，就是书法的结构，它是依托于汉字依托于字体的，什么叫汉字，它是一个构造问题。你只有这样安排它才是字，比如说十字，一横一竖相互交叉就是字，你分开他就不是。书法的造型就是基于汉字的一个再变化。但是前卫的书法家们认为可以把汉字肢解开来，也可以写独创的字，写臆造的字，写只有字形而没有含义的字！

这些人中有人举例说，草书当中，连绵大草书就不是字，就是一些线条，因为汉字最基本的一个特征就是字字独立，而且草书一般没有功底的人都不认识，所以他们提出来说草书好不好，美不美，根本不在于认识不认识。那么，草书的审美看什么呢？看线条的游走以及空间分割，看线条在运动之中所展现出来的力量、姿态、速度等等。

对于这种书法理念，原中书协副主席、草书委员会主任刘洪彪坚决反对，他说：

“草书，首先打动人们的，当然是点画，当然是线条，当然是字态，当然是整个构成，是这种线条律动，这种旋律，没有错！但是接下来，人家在猜测和诵读这个里面的书写文字的时候，又进入到了另外一种审美，就是对文字的审美，对诗文的审美。”

“这就是所谓的中国书法有双重审美。我们书法家，无论到了什么时代，你不能忘记和忽略了我们中国书法的双重审美功能，以及中国人对书法的双重审美习惯。”

其实，脱离汉字的书法作品，是被扭曲的另类艺术品，狂草也必须遵循草书符号，也必须让人认识的，你不认识但懂的人认识，如果故意不让认识，说的再好也不叫书法！

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