【艺展中国】陶文杰的“江南意象”油画作品欣赏
陶文杰简介
陶文杰，1958年生，浙江杭州人，毕业于中国美术学院，中国美术家协会会员，中国画报协会副会长，浙江省美术家协会理事，浙江省国际美术交流协会副主席兼秘书长，国际儿童读物联盟中国分会（CBBY）第二届中国安徒生（插图奖）得主，原浙江摄影出版社社长、《浙江画报》主编。
主要展览获奖 ：
1990年第七届全国美术作品展览作品《星火计划0001号》获铜奖。
1995年第八届全国美术作品展览作品《快乐幼儿园》获浙江展区铜奖。
1999年第九届全国美术作品展览作品《童年的梦》获银奖。
2004年第十届全国美术作品展览作品《人类的朋友——鸟》获铜奖。
以写入画，创造油画新技法
——陶文杰的江南意象
江南历来为中国的诗人和山水画家所钟情，我们很难想象水墨语言以外的江南景象，更不要说油画了。
而在杭州，就有一位油画家，用他的油彩描绘着心中的江南。
《梦江南》50x60cm 2020
以写入画，创造油画新技法
陶文杰毕业于中国美术学院，早在上世纪70年代，他的油画作品就已经名扬苏浙。当时的他非常崇拜意大利文艺复兴时期的油画，对法国印象派画家塞尚、毕沙罗、西斯莱等大师赞赏有加；尤其是莫奈的油画《日出印象》，让陶文杰佩服得五体投地。
《远方》50x60cm 2020
上世纪80年代，文杰初回杭州工作，在浙江少儿出版社担任美术编辑。在工作中，陶文杰并结识了一大批书画艺术家。在名师大家的亲授下，他的油画艺术炉火纯青，更上一层楼，他创作了大量优秀作品。
《小村》50x60cm 2020
陶文杰说他很少写生，他的许多重要作品“完全是凭想象创作的”。这种创作方法有点像中国画的创作方法。此外，他还搜集了许多中国画资料，经常研究中国画的水墨技法。在艰难困苦的求索中，他渴望油画新技法的出现，希望能融合中西绘画艺术于一体，创造出新的表现方法。经过长期研究与探索，他终于总结出了一套“融汇中西，以写入画”的油画新技法。“书画同源，以写入画”理论，最早来自元代的赵孟頫。不过，赵孟頫所说的“以写入画”指的是用书法的笔法来画竹、石等景物。而陶文杰的“以写入画”则是用写意的方法来画油画。既然中国画能够意在笔先，“以写入画”，那么油画为什么就不能够根据意象而“以写入画”呢？油画虽然用的是刀、铲、板刷等工具，但是也有薄画法。薄画法用色很稀，表现力很强。陶文杰正是利用调色油的性能，“视油为水”，并参照中国水墨画的特点创造出了厚薄并蓄“以写入画”的油画新技法。
《村边》50x60cm 2020
中西一体，表现中国山水的灵气
油画来源于西方，东方人画油画，都面临着中西结合的问题，这也是一个难题。而在陶文杰的视界中，似乎从来没有“东西”相隔的障碍，他成名时的插图作品就是“东西一体”，既非纯粹的中国，也不是纯粹的西方，这或许是他较早地自觉，提醒自己从传统的中西合璧的油画路子中出走来的结果。
《山坡》50x60cm 2020
因此，陶文杰的油画既没有一味地倒向西方经典，也没有一味地追求先锋实验，而是以西学架上绘画传统的视觉效果营造，融入中国江南的文化意境，探索“新江南风”的油画路子。这种新的画法不是中西技法的简单拼凑，陶文杰没有用中国的线描、点厾、颜料乃至毛笔来画油画，也不是用画板、油彩与排笔来作国画，而是抽取了中国山水和山水画的灵气，以西式油画的缜密表现出来，熔铸出浑然华滋的气象。
《阳光下》50x60cm 2020
他的作品是中国的东西，而且一看还是江南，充溢着空灵、清新、适意的意味，而他的绘画语言组织又是一派西方正统风范，所以他的画并不是纯粹老式西方或者旧式中国江南的画面营造，而是以东方元素与西学要素的创新融汇，蕴出了一派“新江南”风韵。
《树》50x60cm 2020
印象江南，营造山水意象
对于传统中国来说，江南就是“文人气”的象征，明代董其昌提出山水画的“南北宗论”，就是以“南宗”来标识“文人画”的。
《樱花季》50x60cm 2020
陶文杰酷爱江南景色，也像古时文人那样，以画笔抒发情怀。他通过提取江南景色的精神本质和典型特征，运用他独特的“以写入画”的手法，再造了一个个映射在个人心灵中的江南景色、一个个“似与不似之间”的江南意境。陶文杰的“江南”赋予了油画风景以东方民族文化的特征，其作品淋漓尽致地倾诉了画家对静谧、优美、梦幻般的江南景色的赞美、陶醉和眷恋，真情溢然，意境隽永，耐人寻味，令人震撼。因此，有论者认为，陶文杰的这批油画，严格地说，不应该叫“风景画”，应该叫“山水画”。
《晨》50x60cm 2020
当代绘画的流派众多，但概括来说表达方式无非三种：一是具象，二是抽象，三是介于两者之间的意象。陶文杰的“江南山水”就应该属于第三者，他的创作是建立在形象要素基础上的语言构成方式，是情感化个性展现的一种样式，是将自然形象进行概括提炼，使其上升为理性高度，从而呈现出意象之美。
《秋》50x60cm 2020
正如中国美术学院教授杨参军在评价陶文杰的作品时说：“我们这些以画为业的人，要用前半生的20年将对象画‘像’，又要用后半生的30年将它画‘不像’。所谓画‘不像’并不是画家有意要制造出虚假的幻象，而是画家所看到的那一个更真实世界的呈现。”
《秋景》50x60cm 2020
《秋天》50x60cm 2020
《深秋》50x60cm 2020
《晚秋》50x60cm 2020