传承百年的清代玉器经典

　　另一个识别难度是现代制玉，仍然可以用清代民国时期的设备工具，和加工方法磨制玉器。由于技术和手段相近，因而伪造清代玉器相对比较容易，同时也难于鉴别。虽然鉴别难度很大，但是无论用现代的设备工具，还是延用明清时期的设备工具造假，从器物的工艺处理特征上，真与伪新与老仍然能够识别出来。简单的说，出于赚钱进行造假，用这种企图心和目的伪造赝品，必然带着急工尽力的伪造心态，这种心态一定会造成磨制中的加工缺陷。例如：线条磨宽了、窄了、深了、浅了、磨削过头了，或者没有磨制到位。有些工艺死角磨制处理的粗糙，过度强化抛光造成的抛光划痕，光亮度过高以及亮度不均匀等。有些赝品加工完成以后，再进行机械或者化学腐蚀方面的做旧处理，用这种强化处理伪装清代玉器的老旧状态。赝品与清代玉器的材料差别;风格造型;比例结构方面的差别;以及绘画功力，与加工技术体现的工艺和美术的结合方面，通过清代玉器与现代赝品的对比，能够找到很多证据。

　　清代宫廷建立了庞大的消费系统，玉器作为一个独立的工艺美术品种，出现在宫廷典章制度及生活的各个领域，形成了完整的宫廷玉器体系，而支撑这一体系发展的正是新疆和田玉。

　　清代琢玉又延续了很长时间仍不能迅速地发展起来，问题的关键是“巧妇难为无米之炊”，即玉材的来源没有解决。因为盛产玉材的和阗、叶尔芜等地被搞分 裂的准噶尔部的反动首领所占据，只能通过走私的办法每年进入少量玉石。所以，北京、苏州等地玉材匮乏，价格昂贵，这不仅大大妨碍了琢玉业的正常发展，也推迟了生产蓬勃发展局面的早日到来。

　　清代玉器广泛地继承了前代玉器艺术的优良传统，并借鉴了同时代的雕塑、绘画、漆器、金银器等其他优 秀传统技艺的表现手法，将镂雕、浮雕、圆雕、镶嵌等工艺融会贯通。随着社会的进步、工艺水平继续提高，而达到了空 前的高度尤其是清代乾隆年间，更是清代玉器艺术史上的鼎盛时期，同时在中国古代玉器艺术史上占有举足轻重的地位。

　　从清代玉器的手感、熟感、润感等几个方面来看。生坑玉器一般保持原生态特有的光泽，无论是传世，还是葬器，只要入土在表面都会粘附上一些沉降物质，多少都会形成一些氧化变化。生坑玉器受地温、湿度、酸碱和其他不同多物质的长期渗透，表面会形成多种不同的次生变化，这和坑口的条件有关，如果这种变化是单一的表现，那么您一定要稍微谨慎一点了。

　　清代玉配饰的尺寸较明代的玉配饰更大，造型一般呈椭圆状或方形，图案琢磨细致规整，数量最丰富的，注重图案的寓意。

　　清代玉器的用料可以比较明显地分为两个层次：一是宫廷玉器用玉。宫廷玉器的用料以白玉为主，小件基本上都是籽料，直观特征是高纯度洁白的质地并不多见，较多见的是有一点闪青，没有瑕疵，油润度饱满的籽料。稍大件的材质籽料、山料并见，即使是山料，其纯净度、油润度也是胜于一般民间所用的籽料，同样是山料中的精品，一般民间用玉对之望尘莫及。宫廷用玉的另一特征是黄、碧玉材的奢 侈使用。