欧阳询楷书结构57例精练解读

欧阳询（557年一641年），字信本，汉族，唐朝潭州临湘（今湖南长沙）人，唐朝著名书法家，官员，楷书四大家之一，南梁征南大将军欧阳頠之孙，南陈左卫将军欧阳纥之子，南朝梁太平二年（公元557年）出生于衡州（今湖南衡阳），祖籍潭州临湘（今湖南长沙）。

代表作楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》，行书有《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》。对书法有其独到的见解，有书法论著《八诀》、《传授诀》、《用笔论》、《三十六法》。所写《化度寺邑禅师舍利塔铭》，《虞恭公温彦博碑》，《皇甫诞碑 》被称为“唐人楷书第一”。

他与虞世南俱以书法驰名初唐，并称“欧虞”，后人以其书于平正中见险绝，最便于初学者，号为“欧体”。

欧阳询楷书结构57例

1、结字平正——范字【言 重】

横向笔画一般都要求平正，抗肩角度较小，同时横向笔画的长短要有收有放。纵向笔画垂直有力，字的布白要合理。

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2、点竖对齐——范字【率 壁】

顶部都有点画，其下部都有垂直的竖画。这类字一般要求竖和点在同一垂直线上，若点居中则竖画也居中。

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3、竖画对应——范字【蔽 高】

特点是竖断，上下二竖虽然隔断，但应互相对应垂直，避免偏侧。

4、二竖对峙——范字【双 断】

特点是竖画中间隔断，要求二竖要相互对应，一般写平行，形断而意连。

5、横画多的字——范字【青 长】

横画多，务求长短各异，一般来说中横要写长一些，其他的横要写短，同时横画的角度和形态也应不同。

6、竖画多的字——范字【祥 带】

竖画多，各个竖要有所变化，长短、方向、角度都不同，一般来讲字的中间要写长些，同时要垂直，其他竖要写短些。

7、四竖并列——范字【典 寰】

在一字或同一部件中有四个竖画并列，应对竖作长短、高低、曲直、形态和角度的不同处理，并保证其间距统一。

8、横扁形正——范字【泰 奉】

横画一般要抗肩，也就是横画要有一定的角度，不宜过平，其他笔画要对字的重心进行修正，即正者偏之。

9、偏者正之——范字【方 名】

特点是结构偏斜，要通过笔画的形态和笔画的空间布局来修正字的重心，使之重心平稳，即所谓斜而不歪。

10、天覆之字——范字【察 穿】

上部都有宝盖头覆盖，这类字除极少数外，一般要将上面写宽阔，下部写窄长，使上部覆盖其下部。

11、地载之字——范字【登 并】

下部都有横向笔画托起其上部，这类字上部要写轻些，下部要写厚重，使下部有足够的力量托起上部。

12、上大下小——范字【智 当】

上部宽大，下部窄小，要将上部的笔画写清秀，下部的笔画要写厚拙。

13、上小下大——范字【戒 诚】

下部宽大，上部窄小，外部形态一般要写成等腰梯形状，笔画处理要上重下轻。

14、上下等高——范字【泉 渠】

上下的高度大体相等，一般要通过笔画的长短、方向、角度来调节字的结构韵律，使其有收有放，不致因等高而使字呆板。

15、上中下等高——范字【京 万】

上中下三部分的高度大体相等，一般上下宽而中间窄，这样处理的目的是使字的重心平稳，笔画有收有放。

16、中间宽——范字【茅 觉】

中间部分宽，要将其上下部分写窄，笔画上轻下重，中间笔画要舒展，如鸟儿的翅膀，达到稳定字的重心的目的。

17、中间窄——范字【葛 禹】

上下部位宽大，中间窄小，这类字一般要将上部写平实，下部舒展有力，中间部位占据合理的空间，同时注意笔画的避让。

18、左右同宽——范字【虽 群】

左右部分宽度大致相等，应注意左右笔画的相互穿插和呼应，同时合理调节左右高度，使字的形态参差有韵。

19、左中右同宽——范字【榭 谢】

左中右部分宽度大致相等，这类字的中间部分要写正直，左右部分要通过笔画的高低、形态来协调中间部分，以达到匀称的目的。

20、左右宽中窄——范字【循 瑕】

左右部分宽而中间窄，要将中间部分写直，写短窄；将左右部分写宽写长，并通过左右的高低安排达到字的协调。

21、中宽左右窄——范字【征 澈】

中间宽而左右窄，要以中间部分为字的主体，左右部分作为字的附件，起到搭配作用。

22、形体长——范字【阙 阁】

形体为长方形，要将其四角写平稳，笔画的转折要有轮廓，其内部的重心一般要上提。

23、扁形字——范字【田 四】

形体呈扁形，一般要将其上部写窄，而将其下部写宽，即所谓上合下开。

24、正方形——范字【国 图】

形体呈正方形，一般要将其上部两肩写平实，转折有轮廓，左右竖笔要垂直，达到四角平正，字形平稳。

25、菱形字——范字【南 必】

形体是菱形状，要将其上下部位撑实，左右部位写足，达到上下左右、四面八方平稳匀称。

26、左窄右宽——范字【源 凄】

左部窄而右部宽，要将其左部笔画写厚实，而将右部笔画写长写清秀，使字的重心平稳，搭配匀称。

27、左宽右窄——范字【则 刑】

左部宽而右部窄，要将左部作为字的主体，将其写宽写实，而将右部写厚重；同时要注意左右部分的呼应和搭配。

28、左高右低——范字【勤 勒】

左部分高而右部分低，要使左部重而右部轻，使左让右，二者底部应齐平。

29、左低右高——范字【时 接】

左部分低而右部分高，要使左部轻而右部重，左部重心上提，右部为主体，决定字的高度。

30、左大右小——范字【如 相】

左部分宽大而右部分窄小，左部应昂头向上伸，让右部俯视，并让左右部分的底脚平齐。

31、左小右大——范字【晖 嵘】

左部分窄小而右部分宽大，应让左部分的重心上提，使其上部与右部分的上部大致平齐。

32、上左下右——范字【在 廊】

上部分偏左下部分偏右，在安排其结构时，应让其上部笔画向左舒展，而下部笔画向右伸。

33、上右下左——范字【咸 盛】

上部分偏右下部分偏左，在安排其结构时，应让其上部笔画向右舒展，而下部笔画向左阔。

34、形体宽——范字【游 避】

字的形体较宽，应将其纵向笔画缩短，而将其横向笔画写舒展，中间分隔的布白均匀。

35、形体窄——范字【丹 月】

字的形体较窄，一般要将纵向笔画写长，横向笔画写短，字的重心应上提，使字的下部布白开阔。

36、笔画疏——范字【尤 乏】

笔画较少，在构成字时使字的笔画布局较疏，在书写时应尽量让笔画丰满、厚实，运笔要符合规范。

37、笔画密——范字【龄 灵】

笔画多，排列紧密，笔画书写要清秀，有长有短，布局均匀，同时笔画间要注意穿插和避让。

38、结构简单——范字【六 三】

笔画少，间架结构简单，在书写笔画时应尽量写得厚实些，字的大小应适当，笔画要长而遒劲。

39、重复——范字【萦 胶】

某一组成部分或某一笔画在字中重复，在书写重复部分时一般应用笔清秀，大小适宜，分间布白合理。

40、笔画少——范字【以 可】

笔画少，结构简单，在书写时应尽量让笔画粗壮，用笔工整，间架要正，同时注意横短撇长，或横长竖短，反之也然。

41、笔画繁多——范字【鉴 显】

笔画多，结构紧密，书写时尽量让笔画清秀而不肥厚，排列整齐有序，注意笔画的互相穿插。

42、长短适宜——范字【美 贵】

笔画有长有短，书写时应尽量对笔画的长短、肥瘦、俯仰进行合理的调度，使之婀娜多姿。

43、肥瘦得当——范字【精 于】

笔画有肥有瘦，有阴有阳，书写时应将字的肥瘦搭配恰当，阴阳相合，务求肥瘦调和。

44、大小调匀——范字【降 针】

字的左右有大有小，书写时应将笔画多且大的部分调细调匀，将笔画少的部分调大和厚实，使之相互化解，相得益彰。

45、疏密调匀——范字【毁 蹈】

字的两部分的笔画有多有少，应注意将笔画多的部分写得轻小精细，而将笔画少的部分写得肥大，务求疏密调和。

46、避密就疏——范字【杖 效】

有些部分笔画多，而有些部分笔画少，应将多的部分的笔画向少的部位调配，避多就少，避密就疏。

47、虚实穿插——范字【无 带】

有些部位布白大，而有的部位布白小，应尽量将笔画向布白大的部位穿插，将布白小的部位的笔画写清秀，写均匀。

48、避密就疏——范字【能 城】

左右部位笔画多少不一，书写时应将笔画少的部位写实，并置于显位置，而将笔画多的部位写虚。

49、就空补缺——荡字【成 几】

在安排间架结构时，出现空白部位过大的问题，应在力保不写错的情况下，将字的其他笔画安排在空白处，使之均匀。

50、形断意连——范字【沐 池】

在处理字的多点画时，应将点画尽量按照内在的连接关系体现出来，在点的形态、角度、运笔走向上下功夫。

51、上下承启——范字【蒸 茨】

上一笔画应与下一笔画有相对紧密的联系，也就是上启下承，上呼下应，上关下联。

52、一字多横——范字【笔 理】

在一字当中有数个横画，应对横画作多样化的处理，包括长短、俯仰、阴阳等，同时应力保其内在的有机联系。

53、一字多竖——范字【俯 井】

在一字当中有数个竖画，应对竖画作多样化的处理，包括长短、曲直、高低等，同时应力保其内在的有机联系。

54、一字多捺——范字【炎 养】

在一字当中有两个或两个以上的捺画，应对捺画作形态、长短、方向、角度的合理处理，使之多样化。

55、一字多钩——范字【冠 纪】

在一字当中有两个或两个以上的钩画，应对钩画的明暗、长短、形态和出钩的方向作合理的处理，使之多样化。

56、同向钩的处理——范字【引 弱】

在一字当中有两个或两个以上的同一方向的钩画，应对钩画的明暗、长短、形态和出钩角度作合理的处理，使之各不相同。

57、同形并列——范字【劳】

在一个字中有同一部件并列出现，应将同类部件作形态、大小、以及用笔上的合理处理，使之各不相同。