每日诗画 | 楼台春望图页
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2021
09/28
洛桥晚望
孟郊 〔唐代〕
天津桥下冰初结，
洛阳陌上人行绝。
榆柳萧疏楼阁闲，
月明直见嵩山雪。
诗歌赏析
在题目中我们可以一眼便能关注到洛桥突出了地点，晚点名时间，而望正是这首诗的重点、
诗句中的一、二句主要描绘的是天津桥下，刚刚结冰，洛阳街上的人还没有多少行人。
“榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。”诗的三、四句是说，叶落枝秃的榆柳掩映着静谧的楼台亭阁，在明净的月光下，一眼便看到了嵩山上那皑皑白雪。
如果前三句可以在描绘作者所见，那第四句所描绘的境界却截然不同。在前面三句中我们可以在描绘中大致想象出初冬的一个景象。桥下刚刚结冰，路上几乎没有什么行人。光秃秃的榆柳树在风中飘荡，透过柳枝摇摆的缝隙之间是远处静谧的楼台亭阁，此时万籁俱寂，只能听见冬日中猛烈的风。
诗人在这个时候突然调转了整个镜头，“月明直见嵩山雪。”从远景一下子跳脱到一个想象空间之中。到这时，人们才恍然惊悟，诗人写冰初结，是为积雪张本；写人行绝，是为气氛作铺陈；写榆柳萧疏，是为远望创造条件。同时，从初结之“冰”，到绝人之“陌”，再到萧疏之“榆柳”、闲静之“楼阁”，场景不断变换，而每一变换后的场景，都与末句的望山相互呼应。这样由近到远，视线逐步开阔，他忽然发现在明净的月光下，一眼看到了嵩山上那皑皑白雪，感受到惊人的快意和美感。而“月明”一句，不仅增添了整个画面的亮度，使得柔滑的月光和白雪的反射相得益彰，而且巧妙地加一“直见”，使人精神为之一振。
这首诗写出了“明月照积雪”的壮丽景象。天空与山峦，月华与雪光，交相辉映，上下通明一片银白，真是美极了。诗人从萧疏的洛城冬景中，开拓出一个美妙迷人的新境界，而明月、白雪都是冰清玉洁之物，展现出一个清新淡远的境界，寄寓着诗人高远的襟怀。
前人有云孟诗开端最奇，而此诗却奇在结尾。它通过前后映衬，积攒力量，造成气势，最后以警语结束全篇，有画龙点睛之妙。
名称：楼台春望图页
作者：马远
材质：设色山水
大小：27cmx28cm
作品类型：中国绘画
艺术时期：宋代
画作赏析
这个作品也可以看出马远的绘画水准之高，远处为虚，大面积留白。而竹树的画法，如果单纯用石绿是画不出来这样的效果的，必须里面要加一些添加剂，画面才可以显现出这样浓厚的感觉，且墨色在几百年中不曾改变，给人笔墨如新的感觉。
马远(约 1170- 1260)〔南宋〕字遥父，号钦山，袓籍河中(今山西永济西)，长于钱塘(今浙江杭州)。曾祖马贲为北宋宣和时画院待诏，祖父马兴祖、伯父马公显、父马世荣均任职画院，兄马逵、子马麟皆画院名家。马远成就卓著，既继承家学又有所创造，独树一帜，光宗、宁宗时(1190-1224)历任画院待诏。山水取法李唐，能自出新意，下笔严整遒劲，用焦墨作树石，枝叶夹笔，多横斜曲折之态，石皆方硬多棱角，以大劈斧带水墨皴及钉头鼠尾皴。
全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐，多作“一角”、“半边”之景，构图别具一格，人称“马一角”，后人认为此系南宋偏安之写照。楼阁大多运用界画而加衬染，极其精明。又工画水兼精人物、花鸟，有轩昂闲雅气象，后人将其与夏圭并称“马夏”，与李唐、刘松年、夏圭合称“南宋四大家”。
传世作品有《水图》卷，画不同水波12幅，《踏歌图》轴、《孔子像》册页、《梅石溪凫图》册页、《白蔷薇图》册页现均藏故宫博物院《雪景图》卷、《松下闲吟图》纨扇藏上海博物馆；《月下把杯[南宋]马远华灯侍宴图轴图》册页藏天津市艺术博物馆；《松寿图》轴、《雪滩双鹭图》轴、《华灯侍宴图》轴、《晓雪山行图》册页等藏台北故宫博物院。
[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部：彦青
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每一个好看 我都认真当成了喜欢~~~