全国艺术名家邀请展—— 于照民国画作品赏析 / 开普饭

于照民,毕业于省教育学院美术大专班,现年63岁,汉族、中共党员。现为鹤岗市政协委员，中国煤矿美术家协会副主席、学术委员会委员黑龙江省美术家协会理事、黑龙江省画院研究员、画家、黑龙江省黑龙江省艺术设计协会理事、龙煤矿业集团美术家协会主席、鹤岗市美术家协会主席、鹤岗市政协书画院副院长。

70年代师承张玉峰、研修油画；80年代师承娄师白、郑毓敏、李少文、张道兴、得姜宝林老师亲授、韩国臻老师指导。最初学西画后转国画、40来年研习油画、中国画大写意、主研矿工人物兼花鸟、山水。

作品：油画、《矿工》入选黑龙江省第五届美术作品展。

作品：《安全卫士)参加黑龙江省改革开放30年百名画家邀请展。

作品：《开采光明》参加中国煤矿工会成立60周年美术作品展，荣获二等奖。

作品：《哥们》参加中华人民共和国成立60周年全国煤矿国画精品展。

作品：《三兄弟》入选中国文联第十三届中国职工艺术节美术作品展。

作品：《矿山脊梁》入选第四届中国煤矿艺术节“翼中股份杯”全国煤矿职工优秀美术作品展。

作品：《矿山汉子》入选全国煤矿科技工作者书画展金奖。

作品：《爱》2010年入选黑龙江省艺术设计年展银奖。

作品：《护佑生命的忠诚卫士》入选中国文联“我们的中国梦”全国优秀作品展。

作品：《晓风》入选情系中国梦”庆祝中华人民共和国成立65周年中国文联美术精品展。

作品：《采光者》入选黑龙江省第十二届美术系品展。

作品；《矿山脊梁》入选由省文联，省总工会主办，省美协，省书协承办的黑龙江省四煤城美术书法作品展一等奖。

作品：《矿山脊梁》 2017入选“煤海星光”全国煤矿优秀美术作品展。

作品：《深秋果熟》2018年入选第十届全国当代花鸟画家优秀作品展。

作品：《采煤者》入选省美协鹤岗美协联办的“首届美术作品双年展”金奖。

作品：《掘进者》入选中国美术家协会主办的2018“江海门户通天下》全国中国画作品展。

作品：《我的矿工兄弟》2018入选黑龙江省“中国画双年展”银奖。

作品：《矿山脊梁》一一2018入选黑龙江省第十三届美术作品展。

作品：《我的矿工兄弟》2020年入选中国煤矿第五届艺术节美术作品展金奖。

作品：《采光人》2020年入选黑龙江省第三届中国画美术作品双年展、优秀奖。

荣获第四届、第五届中国煤矿艺术节优秀文艺工作者。

荣获中国煤矿文联成立20周年优秀文艺工作者。

荣获2019年2020年鹤岗市政协优秀政协优秀委员。

画能入诗方为妙

——谈于照民其人其画

文/李子

近期，鹤岗市文联、向阳区区委、区政府为于照民举办个人花鸟画作品展。为之感到高兴，照民从事绘画40余年作品创作很多但从未搞过个人画展，在他世界观里对自己的作品总是不满意。观其作品说上几句。

我认知照民大约在上世纪七十年代末，那时我在新一地区一所学校任教，知道新一矿工会有个会画画且成绩不俗的小青年叫于照民。因为当时我也喜欢绘画，故对这个名字印象很深，但接触不多。直到本世纪初，因文学与绘画的姻缘，我们接触才多了起来。

照民是一个精神浪漫者。浪漫才易想象、想象才能丰富、丰富才能高雅、高雅才能从容。人，不是想从容就能从容的，从容是大度、才气、智慧和自信的表现。正如一个吝啬鬼即使家有万贯，也摆脱不了一副小气象。照民是从容的。

照民在艺术上得心应手，而在官场并不长袖善舞，在官场上40多年了现今仍挂个“科”。许多人都说他在政治上早该进一步了，我说若真那样，那也就不是于照民了。鹤岗矿务局科处级干部上千，可于兆民只有一个。

于照民，1957年出生于鹤岗，现为黑龙江省美协理事，中国煤矿美协副主席、学术委员会委员、鹤岗市美协主席、鹤岗政协书画院付院长、鹤矿集团美协主席。其作品多次参加国、省展及全国煤炭行业展，并常获大奖。

照民毕业于黑龙江省教育厅83级美术大专班，从小受家庭文化艺术熏陶，先从师于鹤岗市著名画家张玉峰学习油画；后从师于中国著名画家姜宝林学习国画。他在绘画道路上已行走了近40年，至今以是貌毞之年仍不释锥营、躬耕不掇。

照民在绘画方面是多面手，既画人物，又画山水、花鸟，但画人物是其所长。经过多年对绘画艺术的不懈追求，如今他已形成了自己博采众长、兼容并蓄的风格。

中国画与西方画不同就在于，西方画讲的是焦点透视，而中国画讲的是散点透视，也就是中国画家把其认为最有特点、最具感染力、最精粹之处聚在一起形成画面，这就是具体物象与内在意象的构成。由于照民是学油画起步，练就了精准、深厚的造型写实能力。他又将西方油画理念融入中国传统人物、山水、花鸟写意技法，来表现现实生活绘画题材。同时又将意象造型及水墨渲染绘画语言相结合，形成了特有的造型严谨、色彩清新、风格明快、笔墨润滋的自我风貌。其矿工人物画作品在鹤岗可谓独树一帜，在全国煤炭系统也占有重要位置。

煤矿培育了众多画家，但画家反映煤矿工人的作品却不多。照民的人物画基本是以反映煤矿工人为主，其寓意健康向上、顺应时代、与时俱进、歌颂生活。特别是进入21世纪后，他的艺术创作更进入了成熟活跃期，作品的档次与品位也逐渐与同仁同题材作品拉开了距离。在人物造型上，他吸收了韩国臻的写实传神，吸纳了方增先的简洁清丽、兼具了姜宝林的现代构成，形成了自己特有的“雕塑型”笔墨人物、花鸟画的大写意风格。

在墨与色的关系中，照民强调用色彩来强调笔墨效果，形成色墨互补的图象构成。在色的映衬下，墨的线条更加得到强化；在墨线的规范下，色又被赋予主题意义，完成了画面功能表达。他用色用墨看似随意，其实无一不展现着作者的智慧和技艺。同时，在人物画中，他还紧紧把握“肌里”与“墨色”的关系，以“皴”来表现肌里，以“勾”来表现形貌，既塑造出矿工强有力的肌健，又突出了矿工的内心世界。在常人的理解中，煤矿工人多是粗鲁无知、黑丘鲁莽的群象，而照民笔下的矿工却是奉献、乐观、自信、善良的体征。这是作者深入生活真情实感和对新时代矿工生活的思索。他笔下的矿工更具有现时代意义。照民的人物画也许不是雅品，难以挂在贵人的客厅和小姐的闺房，但却可实实在在地陈列在美术博物馆中。

随着照民创作日臻成熟，他的创作又由人物转向山水、花鸟。其实绘画门类是相通的，人物、山水、花鸟只是载体、样式不同而已。由于他造型功能较扎实，从人物转向山水、花鸟便显得很自然了。

当今中国的山水、花鸟画司空见惯的东西泛滥，许多人站在新旧交替的十字路口重复着古人、重复着自己或沦为媚俗、傍官去充实腰包，艺术变成权力和金钱的奴隶。

照民的山水、花鸟画，初读涩口，慢慢咀嚼甘甜即出。他是属于“才子型”+“技术型”画家，其山水、花鸟构图以墨和浅锋为主，从他的山水、花鸟作品中可看出姜宝林的影子，但绝不似姜宝林。姜宝林的山水、花鸟风格是大气、沉郁、厚重、苍润、线条硬藏软中。而照民的山水、花鸟风格是纯正、深厚、粗犷、线条多中、侧锋用笔、刚劲外露。我们常说“诗情画意”，其实是“诗能入画方为妙”。当然，画能入诗更为妙。