中国国画历代精品高清展：(1474)明 文征明《石湖泛月图》
【名称】石湖泛月图
【年代】明
【作者】文徽明
【现状】2011-11-21 首届艺术品拍卖会
【成交价】RMB 460万
【尺寸】151 x 54 cm
【材质】绢本 设色
无论在书法史还是绘画史上，文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。此幅数次出版流传有序的《石湖泛月图》则是文氏粗笔山水之极致。此图接近元代著名画家倪瓒的笔意，平远构图，虽不着色，纯以水墨画出，但笔法苍劲，墨色浑厚。近景坡岸陡峭，松树茂郁。一片湖水中只有浅渚高树，稀疏错落，峰峦连亘、水天一色，湖中一叶扁舟三人坐船赏月，极富冷寂清幽之致。恰似：爱此陂千顷，扁舟夜未归。水兼天一色，秋与月争辉。浦断青山隐，沙明白鹭飞。坐来风满鬓，不觉露沾衣。
诗文与画面和谐统一。在构图上有疏简之分，注意突出主体，皴法较倪瓒短粗，且多湿笔，富浓淡变化，用笔简意苍茫，中锋侧笔兼施，笔法刚中有柔，苍中带秀。墨笔随意而运，浓墨为主，间施淡墨，层次多变。山石轮廓各异，线条苍劲，浑厚的山峦及披麻皴法。好似画面有无限的空间，意境飘缈，虚实相生，给人以无尽的遐想。
题识：爱此陂千顷，扁舟夜未归。水兼天一色，秋与月争辉。浦断青山隐，沙明白鹭飞。坐来风满鬓，不觉露沾衣。甲辰八月既望，延望具舟载余夜泛石湖。是夜风平水净醉饮忘归意甚乐也。徴明。
铃印：徴明
明 文徽明《石湖泛月图》局部 题识
鉴藏印：球图宝骨肉情、西蜀张爰之玺、不负古人告后人、大风堂长物、吴湖帆潘静淑珍藏印、太仓陆润之印、黔南景剑泉平生欣赏、藏之大千、海粟审定、镜塘审定、海昌钱镜堂藏、数青草堂、小天籁阁、新安项芝所收藏书画私印
明 文徽明《石湖泛月图》局部
此幅作品作于甲辰年（1544年），文徽明自身可谓书画双绝，山水、人物、花鸟无不精通，如此全面且成就高深，纵观历史恐惟有赵孟頫一人可比。特别是在“文人画”发展史上，文徽明更是起到了承前启后的作用，是一个不可或缺的人物。文人画在宋代即已发端，文同、米芾、杨无咎、赵孟坚、郑思肖等人冲破长期以来中国画形的束缚，追求绘画的笔致、墨趣、意境与格调，开文人画之先河。至元代赵孟頫大力提倡“书画同宗”，强调笔墨的内在审美表现，文人画开始大获发展，渐成中国画的主流。明代“吴门画派”的出现，使文人画一跃而变为中国画的正统，文徽明身为“吴门画派”的旗手，对文人画的发展起到了至关重要的作用，尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论对文人画还是写意花鸟画的变革与发展，文征明都可谓功不可没。历来公认与评价最高的当属山水。
明 文徽明《石湖泛月图》局部
明 文徽明《石湖泛月图》局部
文征明19岁开始学画，26岁拜一代大家沈周为师，毫无疑问受沈周画风的影响甚大。但其山水画并不局限于沈周，而上溯宋元两代，从米芾、赵伯驹、赵孟、王蒙诸家中汲取了很多养分。他的山水画同沈周一样在用笔及风貌上大体分“细笔”与“粗笔”两种，但沈周以雄健粗犷的粗笔著称，文征明则以细密典雅的细笔称胜，这一点他们又有很大的不同。目前，传世的文征明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格，反映出其转益多师，面目众多的特色。文征明的山水另一类是极端的粗笔，但他的画不像沈周那样苍健，粗线条中有粗细旋转的变化，墨色浓淡干湿浑然一体，且墨色过渡，层次丰富。文征明还有不粗不细的，有近似粗笔的，近似细笔的，然苍劲浑厚之余而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，并运用许多书法的用笔来勾皴点染，表现力丰富，节奏感很强，抒写性甚浓。
作者简介：
文徽明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。
文徽明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。【名称】石湖泛月图
【年代】明
【作者】文徽明
【现状】2011-11-21 首届艺术品拍卖会
【成交价】RMB 460万
【尺寸】151 x 54 cm
【材质】绢本 设色
无论在书法史还是绘画史上，文征明都堪称是一位举足轻重的巨匠。此幅数次出版流传有序的《石湖泛月图》则是文氏粗笔山水之极致。此图接近元代著名画家倪瓒的笔意，平远构图，虽不着色，纯以水墨画出，但笔法苍劲，墨色浑厚。近景坡岸陡峭，松树茂郁。一片湖水中只有浅渚高树，稀疏错落，峰峦连亘、水天一色，湖中一叶扁舟三人坐船赏月，极富冷寂清幽之致。恰似：爱此陂千顷，扁舟夜未归。水兼天一色，秋与月争辉。浦断青山隐，沙明白鹭飞。坐来风满鬓，不觉露沾衣。
诗文与画面和谐统一。在构图上有疏简之分，注意突出主体，皴法较倪瓒短粗，且多湿笔，富浓淡变化，用笔简意苍茫，中锋侧笔兼施，笔法刚中有柔，苍中带秀。墨笔随意而运，浓墨为主，间施淡墨，层次多变。山石轮廓各异，线条苍劲，浑厚的山峦及披麻皴法。好似画面有无限的空间，意境飘缈，虚实相生，给人以无尽的遐想。
题识：爱此陂千顷，扁舟夜未归。水兼天一色，秋与月争辉。浦断青山隐，沙明白鹭飞。坐来风满鬓，不觉露沾衣。甲辰八月既望，延望具舟载余夜泛石湖。是夜风平水净醉饮忘归意甚乐也。徴明。
铃印：徴明
明 文徽明《石湖泛月图》局部 题识
鉴藏印：球图宝骨肉情、西蜀张爰之玺、不负古人告后人、大风堂长物、吴湖帆潘静淑珍藏印、太仓陆润之印、黔南景剑泉平生欣赏、藏之大千、海粟审定、镜塘审定、海昌钱镜堂藏、数青草堂、小天籁阁、新安项芝所收藏书画私印
明 文徽明《石湖泛月图》局部
此幅作品作于甲辰年（1544年），文徽明自身可谓书画双绝，山水、人物、花鸟无不精通，如此全面且成就高深，纵观历史恐惟有赵孟頫一人可比。特别是在“文人画”发展史上，文徽明更是起到了承前启后的作用，是一个不可或缺的人物。文人画在宋代即已发端，文同、米芾、杨无咎、赵孟坚、郑思肖等人冲破长期以来中国画形的束缚，追求绘画的笔致、墨趣、意境与格调，开文人画之先河。至元代赵孟頫大力提倡“书画同宗”，强调笔墨的内在审美表现，文人画开始大获发展，渐成中国画的主流。明代“吴门画派”的出现，使文人画一跃而变为中国画的正统，文徽明身为“吴门画派”的旗手，对文人画的发展起到了至关重要的作用，尤其是他画的花鸟对明清写意花鸟画产生了深远的影响，开启了陈淳、徐渭写意花鸟画之风。无论对文人画还是写意花鸟画的变革与发展，文征明都可谓功不可没。历来公认与评价最高的当属山水。
明 文徽明《石湖泛月图》局部
明 文徽明《石湖泛月图》局部
文征明19岁开始学画，26岁拜一代大家沈周为师，毫无疑问受沈周画风的影响甚大。但其山水画并不局限于沈周，而上溯宋元两代，从米芾、赵伯驹、赵孟、王蒙诸家中汲取了很多养分。他的山水画同沈周一样在用笔及风貌上大体分“细笔”与“粗笔”两种，但沈周以雄健粗犷的粗笔著称，文征明则以细密典雅的细笔称胜，这一点他们又有很大的不同。目前，传世的文征明山水画有青绿山水、细笔本色画、粗笔山水、仿古山水等风格，反映出其转益多师，面目众多的特色。文征明的山水另一类是极端的粗笔，但他的画不像沈周那样苍健，粗线条中有粗细旋转的变化，墨色浓淡干湿浑然一体，且墨色过渡，层次丰富。文征明还有不粗不细的，有近似粗笔的，近似细笔的，然苍劲浑厚之余而不失温润，粗而不怪，简而不率，笔墨没有干枯狂燥之弊，并运用许多书法的用笔来勾皴点染，表现力丰富，节奏感很强，抒写性甚浓。
作者简介：
文徽明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人，明代画家、书法家、文学家。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文征明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。
文徽明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。