近期大热的“清代玉器”

　　清代宫廷用玉直接受清内廷院画艺术的支配和影响，其做工严谨，一丝不苟。有的碾琢细致，如雕似画，有的在抛光上不惜工本以显示其温润晶莹之玉质美。清代重白玉，尤尚羊脂白玉，黄玉极少，也受到爱重。民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中 心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。

　　中国明清玉器渐趋脱离五代、宋玉器形神兼备的艺术传统，形成了追求精雕细琢细腻精美的艺术风格。

　　清代玉器中有不少大型的观赏性“玉山”，以山水画为蓝本，就地取材，加以设计制作。其做工严谨，一丝不苟。如“桐荫仕女图”，作者利用玉的白色和红色，巧妙的琢制成茂密的树木，假山和石桌石凳，很有江南庭院的诗意。

　　民间用玉以两江产量最多也最精。清朝最负盛名的碾玉中 心是苏州专诸巷，苏州玉器精致秀媚，内廷玉匠也多来自该地。也就是著 名的“苏工”。此外扬州玉作发展也很快。

　　清代圆雕玉器较多牛、马、羊、犬、鹿等兽类，鸡、鸭、鹅、雀等禽类以及人物、神仙等，取材极为广泛。在工艺方面，大致有两种风格。

　　从清中期开始，随着民族问题的解决、贸易文化的交流，内陆与西域的往来更加频繁起来。自乾隆二十五年起，产玉重镇——新疆和田纳入清帝国版图，此后每年分春、秋两季向清廷进贡玉石，这也使得久负盛名的新疆和田、叶尔羌玉料源源不断地输入到内陆，“玉石之路”也开始畅通起来。据文献记载，乾隆二十五年至嘉庆十七年的五十二年间，只清宫廷所收新疆地方贡玉就已达二十万余斤，而通过私采及官 商 勾 结等方式流向民间之玉料更是难以计算。

　　今天的玉器制作所体现的的设备精度、工具介质、效率稳定，是昔日所不可比喻的。而加工过程中出现的一些辅助性工具，如;平行靠尺、几何量具等，更是提高了玉器加工的效率和精度，使玉器的图案纹饰更为精确细腻，规整有序。这些现代加工手段虽然在仿古工艺品制作过程中会得到一定的掩饰，例如;封蜡、手工打磨、手工刻画等，但也不可避免地在一些不经意处或多或少地留下一些现代加工的工艺遗迹。这种遗迹的信息是我们鉴别真伪玉器极其重要的观察点。