说到清朝的鼎盛时期，也是乾隆在位的那六十多年。这位中国历史上最长寿，号称“古稀天子”、“十全老人”的皇帝，是一位名副其实的诗文书画的收藏家，乾隆爷一辈子喜欢收藏字画，因为他的原因，大批字画得到保护，也因为他的原因，破坏了大批的字画，每得到一副珍品，他都要留下自己的评论，印章比题字要多，比现在看视频流行的弹幕有过之而无不及。据了解，在全盛时期的清代宫廷收藏中，藏品约有10000件以上，其中晋唐宋元书画2000件，明代书画2000件。目前故宫博物院现存的一些古代绘画精品，其中大多数是清乾隆皇帝最珍爱的收藏。乾隆皇帝印玺成为鉴定乾隆皇帝御览、御笔书画真伪和断代的重要依据。乾隆帝印玺在书画上的钤用与他的政治态度、文化修养、文人情趣是紧密相连的，乾隆皇帝自诩文采风流，对历朝书画艺术珍品无不广为搜罗、精心收藏，过目书画之多、收藏钤印之繁，罕有可相匹者。能过他眼的，多在上面盖上自己的私印。这是被乾隆盖章盖得最全的书法作品之一，乾隆皇帝不仅盖满了“乾隆御览之宝”，“古希天子”等大印章，写满了字，还抑制不住内心的喜悦，写了个“神”字在中间。王羲之的儿子王献之的作品，可谓是青出于蓝而胜于蓝，也惨遭乾隆印章的“礼遇”，就是那么一块巴掌大的地方，竟然密密麻麻地盖上了近三十个收藏印，还有乾隆御题签“晋王献之中秋帖”！面对这种情况，我只能说……嗯……好吧，你是皇帝你任性！王羲之侄子王珣的书法也“未能幸免”。《伯远帖》被后世书法家，鉴赏家，以及收藏家视为瑰宝，位列天下第四行书。但是看到这些煞风景的印章，令人直摇头！
伯远帖小小的一部分就布满了“石渠宝笈”“乾隆鉴赏”“乾隆御览之宝”“三希堂精鉴玺”“宜子孙”“养心殿鉴藏宝”诸玺。
什么？李白唯一的传世书法之作，朕当然也要盖！极品那！《上阳台帖》是李白唯一传世的书法作品，用笔纵放自如，快健流畅，苍劲中见挺秀，意态万千。当然，这其中也有别人的章。《五牛图》是目前所见最早作于纸上的绘画，纸质为麻料，具有唐代纸张的特点。图画五牛，形象不一，姿态各异，或行或立，或俯首，或昂头，动态十足。其中一牛完全画成正面，视角独特，显示出作者高超的造型能力。作者以简洁的线条勾勒出牛的骨骼转折，筋肉缠裹，笔法老练流畅，线条富有力度和精确的艺术表现力。牛头部与口鼻处的根根细毛，更是笔笔入微。每头牛皆目光炯炯，作者通过对眼神的着力刻画，将牛既温顺又倔强的性格表现得极为传神。作品完全以牛为表现对象，无背景衬托，造型准确生动，设色清淡古朴，浓淡渲染有别，画面层次丰富，达到了形神兼备之境界。就是这样一幅罕见的传世孤本，印着多个乾隆皇帝的印章。元代大画家黄公望的《富春山居图》在中国绘画史上是极为重要的，它对文人画笔墨要求的影响极其深远。《富春山居图》的一段段传奇故事，也成为了这幅画卷的魅力所在。乾隆到底有多喜欢《富春山居图》，从画卷上写满了的题跋足以看出。《富春山居图》的子明卷与无用师卷同为其所得，子明卷却为乾隆所珍爱，可谓五十余年形影不离。奈何阅宝无数的乾隆帝也有看走眼的时候，《富春山居图》的子明卷经历史考证其实是赝品，无用师卷是真迹。乾隆在这幅《富春山居图子明卷》共题跋了55处，感觉这已经不是画，而是乾隆的“笔记本”。此画是赵孟頫以水墨写江南水乡平远开阔的景色，从用笔到构图都受到董源的影响，但董源的画法已完全融入赵孟頫的个人风格之中，于不经意间表现出来。山用披麻皴画出，景物以平远的形式展开。渴笔较多，用笔松秀含蓄，“写”的意味较浓，体现了书法的审美趣味。光看画上的印章就可以看出乾隆帝的喜爱程度，右上角十分抢眼的就是一方“乾隆御览之宝”。光有印还不够，旁边还有一串绵延整幅画卷的乾隆爷的题字！本幅绘一戴官帽腰系玉带的红袍青年男子骑于马背之上，男子微有髭须，左手牵缰，右手持鞭，右脚轻踩马镫，神态优雅自足。马匹孔健有力，左前蹄微起，呈行进之势。画面布局、人物形象和马匹写实画法，都深受唐代画马图影响。赵孟頫曾提出“书画本来同”的口号，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。《人骑图》上有作者多次题字，显现出了独有的文人气质。此图原本的各种图印布局相得益彰。奈何碰到了乾隆，于是就有了上面这幅画面……这幅画是唐代画家韩干的真迹。唐代真迹，少之又少，珍贵异常。“照夜白”是唐玄宗李隆基的坐骑，图绘此马系一木桩上，昂首嘶鸣，四蹄腾骧，似欲挣脱缰索，焦燥的神情体现的淋漓尽致。此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加渲染，雄骏神态已表现出来。
