好的国画 贵在画气

这里所指的气

是哪方面的气呢

一是力气

为什么把力气排在第一

有的画家说了

第一应该是气韵才对呀

试问

没有力气

何来气韵呢

力生气

气而生骨

骨而撑韵

所以说

国画的骨

撑起了画面的气韵

骨

就是画的精气所在

就是气力的具体体现

不仅是近代的吴昌硕这样说

当代的如马海方、郭石夫、吴悦石

也这么说

总之

好的画家都这么说

吴昌硕  依样  纸本设色

吴昌硕认为，好的国画作品，应该“画气不画形”！中国画为表，在形；传统文化为里，在气。

吴昌硕  金错刀  纸本墨笔

修养有了，气质变化，形亦在变，故而说传统文化与中国画乃一体两面。长期修养，由内而外，笃行敏求，融会贯通，通达之际归于一画，此乃一化为万，万归于一，法备气至，敦品润德，即成体用之成。

吴昌硕  梅花  纸本设色

吴昌硕的绘画以气势为主，在画面布局、用笔等方面显得最为突出，不论横幅直幅，所画花木常用对角倾斜之势，梅花、桃花、桂花布局常从下角向上方斜出；画藤茎植物又从上角对向下角，紫藤、葫芦、葡萄，结合笔势，画面产生龙腾蛟舞之气势。

吴昌硕  翠盖明珠  纸本设色

而画花卉，常配以怪丑奇石，极尽穿插之妙，不经意中颇具匠心，以气取势，因势传神，横涂竖抹，苍劲雄浑，貌拙气酣，以极简练的笔墨表现出深邃的意境。

吴昌硕  人间富贵花  纸本设色

吴昌硕  富贵神仙  纸本设色

吴昌硕传统文人画的表现手法，艺术技巧的独特和的精神内涵和审美观念是在于他们处处体现着传统文化的内涵精神，也是中国美术学的灵魂。

吴昌硕  锦上添花图  纸本设色

从吴昌硕的传统文人画中我们将得到很多教益和启迪：“画品之高，根于人品”，“画以人重，艺由道崇”。文人画并不是没有发展的社会环境，重要的是要加强自身的文化，加强自身全面的文化修养，中、外、古、今、诗、书、画、印，数十年的苦功和敬业精神，才能在创作上有所作为。

吴昌硕  珊瑚珠  纸本设色

吴昌硕  芍药图  纸本设色