对仗十七法（三） / 开普饭

论及对仗之方法，不论选择何种对仗形式，皆必须注意如何构思，如何用字、措词、造句，诗意方能贯串。其词意方面，有取其相对者，如：悲对喜、优对劣、新对旧等，有取其相似者，如天长对地久、父慈对子孝等，有取其相关者，如江风对海雾、狂风对骤雨、珊瑚对玳瑁、青草地对白云天等。然词性结构及语法结构却必须取其相同者方能成对。

我国文法上之词性，共分十种。其中名词、动词、形容词、代词、数量词属实词类，而副词、介词、连词、叹词、助词等为虚字类。

诗中所用以名词、代名词、动词、形容词居多，而副词、介词、连词较少，至于叹词与助词则更少。对仗即是一联两句之中，其词性与句型之排列相同。如：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词。且其词句之组成型态亦应相同。如单字词与单字词相对，双字词与双字词相对，三字词与三字词相对等。

现将前人常用对法，举其可为模范者，说明于下，以供大家参考。

借韵对

此种对法，乃是借同音字假借对仗。如：

厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然：裴司士见访）

以对句借“杨”为“羊”上句之“鸡”形成禽畜对。

根非生下土，叶不坠秋风；（张乔：试月中桂）

借“下”为“夏”对“秋”形成时令对。

住山今十载，明日又迁居；（陈郁：僧迁居）

借下句“迁”为“千”对上句“十”形成数字对。

因寻樵子径，为到葛洪家；（崔峒）

借“子”为“紫”，借“洪”为“红”形成颜色对。

《朱子儋诗话》（朱承爵字）谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”，以“鸡”对“杨”（羊）；老杜（杜甫）亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”（狗）对“鸡”；韩退之（韩愈字）云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”（古同“雀”）。皆是假借，以寓一时之兴也。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”

虚实对

舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）

“舳舻”为实字，“来往”为虚字；“利涉”为虚字，而“风潮”为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦有以“交股对”目之者。

交股对

春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。（王安石：晚春）

出句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。

裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。（李群玉：杜丞相悰筵中赠美人）

该诗亦同于此类。

释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对“密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。

此一联以“密”对“疏”字，以“少”字对“多”字，正交股用之，所谓蹉对法也”。（错位）

浑括对

伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）“伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。（意对）