你要买成化青花瓷吗？怎样了解成化青花瓷的优劣？

　　成化的青花料或因研 磨不细，或因化学反应，青花彩中开始有未化颗粒存在，后几朝亦有此现象。

　　成化瓷修胎规矩，瓶、罐、壶等立器有的隐约可看出接口痕迹;盘子塌底，碗、盘器足较直且稍高，底有釉，并有六宇双圈或六字双框款，写“大明成化年制”。从窑址出土的瓷器看，写有双框款的瓷器，一般是成化后期的产品。也有在罐上写“天”字款的，无圈框，俗称“天字罐”。

　　成化民窑的东西，火石红一般都会有一点。据徐鸿老师介绍“现代做火石很容易，现代的仿品关于火石红早就攻克了，不过就是胎和釉都不要让它干，就到窑里面烧制，烧了以后，任何的胎和釉里面都会含铁，铁跑出来，在釉上面又跑不出去，只有在胎和釉交接的地方跑出来，形成一圈火石红。不过真的火石红是深浅不一致，粗细不一致，而现代仿的火石红深浅和粗细都是一致的。”

　　成化时期纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较淡，青花之淡雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。成化斗彩器物装饰讲究浓淡搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。花朵和人物衣服以平涂法绘画施彩，树叶、花朵无阴阳向背之分，人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托，故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。

　　成化十五年(1479)和二十一年(1485)，有关官吏曾分别因灾异严重和耗费巨大而建议皇上下令停止或暂停瓷器烧造，以苏民困，但成化皇帝均未立即下令停止，而是拖延搪塞。这从一个侧面反映出成化皇帝对瓷器烧造的浓厚兴趣，同时也说明成化朝御窑烧造瓷器的数量应相当可观。

　　成化瓷器以其轻盈秀雅的风格独步一时，彻底摆脱了洪武、永乐、宣德时期，没有永乐瓷器和宣德瓷器的大气派，而是追求中小作品，追求赏心悦目，特别讲究线条美。早在明代晚期，一些文人笔记，如王士性撰《广志绎》、沈德符撰《万历野获编》等，即对成化御窑瓷器给予很高评价，认为明代御窑瓷器以宣(德)、成(化)两朝取得的成就最 大，青花瓷器以宣德御窑产品最 好，斗彩瓷器则首推成化御窑产品。

　　成化青花在纹饰绘画上舍弃了以往的粗笔、重彩、厚釉的形式，改以薄釉、工笔、勾染的画法，形成了纹饰线条纤细、笔法流畅、装饰风格疏朗等特点。绘画题材上，包含了花卉、禽兽花鸟、人物等。