和没有忘记悲伤的人谈论时间 ——读蒋方舟的四个小说

作家蒋方舟

和没有忘记悲伤的人谈论时间

——读蒋方舟的四个小说

李潇潇

毫无疑问，蒋方舟拥有强大的理智。那种背靠图书馆才能拥有的嚣张气焰，那非先知或幼童才敢娓娓而来的从容语调，每每让人惊叹。我们还可以猜想，蒋方舟一定是个科幻迷，她的珍藏剧集，一定有雷德利斯科特的造物主系列，《2001太空漫游》或《黑镜》。于是她的每个故事不仅秩序井然地游转于迷宫和套盒，还必须从一开始就被放逐至远古或外太空。这些天赋异禀的理智，让她“像一株攀缘植物，能在任何树木上生长”，每一个钩蔓都妖娆锋利，可以毫不费力地缠住读者跟随她紧扣逻辑的小径走入秘境。

然而，蒋方舟虽持续鞭策理智的触角奔跑在最前沿，最高处，却并未显露那种我们熟知的男性博尔赫斯们惯有的明亮傲慢。她反倒越发紧张和惶恐起来。

我却格外珍视这紧张和惶恐。因为我知道它们来自血液中最为可贵的基因：悲伤。这个很容易被理智的光辉湮没的凡人品质，在有关时间的高谈阔论中明灭隐现，却绝不退场。只有那些会为黯淡星而哭泣的诗人们，才被允许在她的笔下驰骋故事。因此，无论这些故事披着科学（幻想）的外衣，或变成一座迷人的建筑，无论它们被誉为先锋或异质，这个早已偷偷成长了的童星手握的秘密武器仍旧是：文学。

理智的天文学家（观星者）在一遍遍地模拟重逢。在这个摇摇欲坠的重逢里，她又捡拾着土崩瓦解的记忆。瘟疫下的爱情，战争中的背叛，权力和自由，疯癫与文明，从彼此相爱走到彼此隔绝，残酷剧情在地球反复上演。星际世界抽象了人间的百年孤独，宇宙的联结只剩下最后的一次注视：最古老的南十字星，看见毁灭前宇宙边缘那朵白花的初生（傅歇在教室后排深情地注视，理智观星者的心不可救药地狂跳）。我们一齐被伤感袭击，终于丢开了造物主的空谷足音。因为源于自身的心动才是一切的起点和终点，在它的隐喻下，观星者回到了爱情最美好的那个瞬间。

在威尼斯重建的时间，显然是典型的博尔赫斯时间。这开宗明义的炫技姿态很快被那个焦虑的人物推到了幕后，盗梦空间的格局已经不再重要，父子的和解在碎片的记忆和想象的顿悟间达成。跳跃的时间是一叶扁舟，是灵敏的韵脚，为无情的现实撒上澎湃的诗意。小说中布满了关于它的精妙比喻，哲思四处迸发，而情感仍旧是最滚烫的部分。或许篇首的谜语可以掉个头：造就我们的不是时间，而是肉和骨。

《边境来了陌生人》可见作者把编织故事的能力发挥到极致。故事裹挟着故事，漩涡一般将人类文明长河之中的典籍、传说、理念、价值，都悬置在边境小屋；同样，在故事的魅惑之下，你不知不觉被她所认下的神成功询唤，在最后时刻被那双祖先的脚印稳稳禅定，惊心动魄。

对我来说，《在海边放了一个巨大的蛋》最为惊艳，同时也颇为遗憾。这是一个晶莹剔透的创世故事。它拥有那种不可思议的气味：符合创世的法则，又让想象力轻盈滑过。普修完全不去理会智者和诗人。他不是一般性的施力者，他是沉默的实干家，用好奇心和耐心实践念头。没错，那不是额上的豪情或鼻尖下的钱财，只是一些无用但有趣的念头。他信任自己，他包容他人。他点亮智慧和诗。而做了所有这一切，他仍旧还是他自己。

普修立下要把石头变透明的第二次宏愿，注视着他的我心潮澎湃。两轮的进阶之后，这个可以自己制造痛苦的创世者形象跃然纸上，普修如此生动、可爱、独特。我开始摩拳擦掌，期待看到他由人变神的奇迹。不想戏剧性威风凛凛地到来，在透明石头的顶端看星星的普修，消失于普通行星居民的股掌之间。神界的轻松调侃，泯灭了人奋进、拼搏以及蜕变的古典进程。普修被戏谑融化了。故事杀掉了人。

也许彼时的蒋方舟，实在厌倦了人生这场“持久而顽固的幻觉”，她想要“为灵魂在现实中凿开一个小小的隧道”，去那个可靠的小世界里呆一会。

而无论如何，我们早已在这本小说集里见识了她卓越的成长，这当然不是神赐的天赋，这正是属于普修的、属于人的动人痕迹。

她是时间的玩伴，却没有忘记悲伤。（来源：中国作家网）