国画：黄筌画派

黄筌画派是中国花鸟史上的重要流派之一,它形成于五代时期,创始人为五代画家黄筌。黄筌是以富丽工巧的画风闻名画坛,此风格适应了宫廷贵族的审美风尚,在西蜀画院就已居于统治地位。他及其子黄居寀所倡导的黄氏写实主义花鸟画风,成为北宋画院艺术的主导风格,形成了著名的院体,延续将近一百年,一直左右了崔白、吴元瑜之前的北宋宫廷花鸟画,以致当时的花鸟画无不以“黄家体制为准”。黄家画派的花鸟题材,多是宫廷中的奇花异草、珍禽异兽,画家长于写生,造型准确,所画事物生动逼真。黄筌与南唐徐熙并号“黄徐”,成为五代、两宋花鸟画之两大流派,为历代花鸟画宗师。

　　黄筌画派的主要画家有:(五代)黄筌,(宋代)黄居寀、黄居宝、孔嵩、夏侯延佑、王凝、僧惠崇、赵昌、赵佶、李迪、李安忠,(元代)王渊,(明代)吕纪、边文进,(清代)邹一桂、沈铨等。

黄筌：903年生，965年逝世，四川成都人。字要叔。五代时西蜀画院的宫廷画家。翰林待诏，并主持画院。后来和他的儿子居宝、居寀，弟惟亮，转入北宋画院。他绘画题材广泛，以花鸟画最著名，亦能画人物、山水。他的花鸟题材，多是宫廷中的奇花异草，珍禽异兽，风格富丽工巧。主要画法是勾勒填色。他的画细腻入微，形态逼真，色彩艳丽，富于装饰性，与宫廷中豪华富丽的格调相吻合。据《梦溪笔谈》说：“诸黄画花，妙在赋色，用笔极精细，几不见墨迹，但以五彩布成，谓之写生。”他的这种画法，代表着画院的风格，在宋代影响极大。

　　《写生珍禽图》是黄筌传世的唯一作品,具有珍贵的价值。此图描绘了鹡鸰、麻雀、鸠、龟等飞禽、昆虫二十余种,它只是为创作而收集素材时的写生草稿,所以并无构图上的刻意组织,各自独立存在。

黄居寀：（933－？） 五代、宋初画家。字伯鸾，成都（今属四川）人。黄筌第三子。幼传家学，善绘花竹禽鸟，精于钩勒，形象逼真；兼擅奇石山景。仕后蜀为翰林待诏，多画殿廷墙壁和宫闱屏幛。入宋，仍任翰林待诏，曾奉太宗命搜罗并鉴定名画。淳化四年（公元993年），出使成都府。黄氏父子画风富丽，迎合宫廷需要，为宋初翰林图画院中取舍作品之标准。存世作品有《山鹧棘雀图》。

春岸飞花图

竹石锦鸠

晚荷郭索图

黄居宝：五代后蜀画家。字辞玉，成都今属四川人。筌次子，少颖悟，风姿俊爽。画松竹翎毛，得家传之妙兼善书法，以八分知名。与父筌，弟居寀同为翰林待诏，累官至水部员外郎。其画湖石，一变前辈线深墨淡嵌空之法，用干笔蹭擦，纹纵横，砂石夹杂，棱角峭硬，如虬如虎，厥状非一，颇见突破旧规。年未四十而卒，今无作品流传。

孔嵩：［五代·后蜀］一名景，蜀（今四川）人。幼工花雀，长年时遇到刁处士入蜀，从师学其笔法。至晚年巾裹衣服，言论动止，俱斅刁公。在蜀公侯门四十余载，图画甚多。一枝一翎，人皆宝之。先是黄筌（七一二――七五六）于石牛庙画龙一堵，黄居寀亦画于诸葛庙。嵩乃呈技于广福院之壁，蜿蜒怪状，不与常同。逼视远观，势欲躩躣，于时异之。

王凝：(公元11世纪)〔北宋〕江南人，生卒年不详。画院待诏，为熙宁(1068-1077)前画院高手，工画花竹、翎毛，《宣和画谱》称：“下笔有法，颇得生意。又工为鹦鹉及狮、猫等，非山林草野之所能，不唯责形象之似，亦兼取其富贵态度，自是一格，苟不能焉，终不到也。”重视写生，观察入微，用笔工整，设色绚丽，神态逼肖，形神兼备，笔力精劲，具有宋代院体画特点，作品流传甚少。《宣和画谱》著录御府藏其《绣墩狮猫图》一幅。

《子母鸡图》册页，纸本，设色，纵42.2厘米，横32.3厘米，

描绘一只母鸡携群雏作啄饲状之情景，以形写神，构思巧妙，藏露倚侧，曲尽其妙，笔墨简练，韵格清新，耐人寻味。画面钤有元代顾德辉“金粟道人”、明代“侯樊功印”、清代“宣统御览之宝”和“锡山谈氏珍藏”等收藏印5枚。此图原为清宫旧藏，是故宫《集古图集》册页之一帧，《石渠宝笈初编》著录，现藏台北故宫博物院。

惠崇: 北宋画家，诗人，僧人。生卒年不详，约活跃于北宋初。建阳（今福建建阳）人，一说淮南人。擅画鹅、雁、鹭，尤长于小景，作品多画寒汀远渚、水鸟飞集，将山水与花鸟相融合，形成诗意盎然的小景山水。苏轼有“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿遍地芦芽短，正是河豚欲上时”的诗句咏惠崇山水画的特点。有《溪山春晓》等传世。惠崇亦工诗，宗贾岛、姚合，精五律，多写自然小景与生活琐事，其诗收入《九僧诗集》。

春江晚景图

赵昌：生卒未详，北宋画家。字昌之，广汉（今属四川）人，善画花果，多作折枝花，极有生意，设色尤造其妙，闻名一时，兼工草虫，虽不如其花果之胜，但是其晚年自娱之作。他不轻易将画给人，所以留传市面的作品甚少，也就极为珍贵。花果师法滕昌祐，重视写生，经常观察花木神态，调彩描绘，自号“写生赵昌”。其作品有《夹竹桃鸽图》、《春花图》、《桃花双鸠图》、《锦棠月季图》、《青梅含桃图》、《牡丹戏猫图》、《石榴芍药图》、《写生芙蓉图》、《海棠鹁鸽图》、《山茶花兔图》、《早梅锦鸡图》、《写生折枝花图》等，并有《四喜图》、《粉花图》、《蛱蝶图》传世。

花卉四段图卷局部

秋花夹蝶图

茉莉花图

双兔图

四喜图

杏花图团扇

赵佶:(1082年5月5日-1135年6月5日)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先后被封为遂宁王、端王。哲宗于公元1100年正月病逝时无子，向皇后于同月立他为帝。第二年改年号为"建中靖国"。在位25年(1100年2月23日-1126年1月18日)，国亡被俘受折磨而死，终年54岁，葬于都城绍兴永佑陵(今浙江省绍兴市柯桥区东南35里处)。他自创一种书法字体被后人称之为"瘦金体"，他热爱画花鸟画自成"院体"。是古代少有的艺术天才与全才。被后世评为"宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳!编写《宋史》的史官，也感慨地说如果当初章惇的意见被采纳，北宋也许是另一种结局。并还说如"宋不立徽宗，金虽强，何衅以伐宋哉"。

芙蓉锦鸡图

腊梅双禽图

梅花绣眼图

听琴图

腊梅山禽图

李迪，宋朝画家，河阳（今河南省孟县）人，生卒年不详。北宋宣和时为画院成忠郎，南宋绍兴时复职为画院副使，孝宗、光宗、宁宗三朝供职画院（1162年－1224年），活跃于宫廷画院几十年。工花鸟竹石、鹰鹘犬猫、耕牛山鸡，长于写生，间作山水小景。构思精妙，功力深湛，雄伟处动人心魄。

风雨牧归图

枫鹰雏鸡图

李安忠，(公元12世纪)南宋钱塘人，宋徽宗宣和(1119-1125)时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴(1131-1162)间复职画院，赐金带。工画花鸟、走兽，亦间作山水。画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》。

竹鸠图

王渊：（公元13世纪-14世纪中叶），字若水，号轩、虎林逸士，钱塘（今杭州）人。生卒年不详。工于花鸟、人物、山水。天历年间（1328-1330）曾与唐棣在南京龙翔寺曾画过壁画，尤精于花鸟，堪称元代画花式鸟巨擘。王若水笔下的花鸟画，先是工笔重彩，专求黄荃风格画法，中年多是精工艳丽笔触，但流传作品极为少见。多是以水墨花鸟竹石为多，墨色渲染，浓淡有致，以无彩胜于有彩，并于秀丽之中见得浑朴，勾勒与渲染这二种画法，各尽其妙，写实与写意都有天机溢发之感。他被誉为“元代的黄荃”，是“元代绝艺花鸟画家”。

王渊的传世作品主要是立轴，画于至正三年（1343）的《花竹禽鸟图轴》（现藏在山西省博物馆）、至正四年的《竹石集禽图轴》（现藏上海博物馆）《桃竹锦鸡图轴》（现藏北京故宫博物院）、以及《秋山行旅图轴》等四轴现藏在台北故宫博物院，手卷以《牡丹图卷》为佳，现藏北京故宫博物院。

花竹锦鸡图

吕纪(1477～?)中国明代画家。字廷振，号乐愚。鄞（今浙江宁波）人。以画被召入宫，值仁智殿，授锦衣卫指挥使。擅花鸟、人物、山水，以花鸟著称于世。其花鸟初师边景昭，又学林良，并广泛师法唐宋诸家，所作有工笔重彩和水墨写意两种画法，前者描绘精工，色彩富丽，法度谨严；后者粗笔挥洒，随意点染，简练奔放，富有气势和动感。其山水宗法马远、夏圭，以大斧劈皴画山石，苍劲有力。人物亦法南宋院体，衣纹线条简练顿挫。他主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画活泼生动兼工带写的花鸟画。他的画生动，笔墨清新，是当时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。

桂菊山禽图

溪鹤图

边文进：边景昭，字文进，明代宫廷花鸟画家。福建延平府沙县（今福建沙县）人，祖籍陇西（今属甘肃）人，生卒年不详。永乐年间（1403-1442）任武英殿待诏，至宣德时（1426-1435）仍供奉内廷。后为翰林待诏，常陪宣宗朱瞻基作画。他为人旷达洒落，且博学能诗。他继承南宋“院体”工笔重彩的传统，其作品工整清丽，笔法细谨，赋色浓艳，高雅富贵。有“花之妖笑，鸟之飞鸣，叶之蕴藉，不但勾勒有笔，其用笔墨无不合宜”之说。边景昭的墨线气力十足，变化丰富，精谨细微，柔韧相宜。

百鹤图卷

四喜图（局部）

中国清代画家。字原褒，号小山，晚号二知老人。江苏无锡人。曾任云南道监察御史、礼部给事中、太常寺少卿、礼部侍郎、内阁学士。

沈铨：  字衡之，号南苹，浙江德清县新市镇人。工写花卉翎毛，设色妍丽，画人物得不传之秘。尝写花蕊夫人宫词为图，殊极巧妙。日本国王见其百马图大悦，雍正七年（一七二九）聘往三年，归得金帛散给友朋，橐仍萧然。黄行健有诗纪其事。卒年八十余。《国［清］朝画识、画友录、清画家诗史、清朝书画家笔录》