青花釉里红瓷器为何价格如此之高?怎样鉴别?

　　民窑青花釉里红的烧制工艺也日趋成熟。康熙青花釉里红近年在古玩市场常有出现，仿品青花浅淡、釉里红的色泽发灰黑，呈色不稳定。与康熙青花釉里红相比，色差很大。

　　明洪武是釉里红的极盛时期，洪武釉里红除个别鲜红外，大多呈色较淡，色泽趋灰或趋黑，红色晕散;洪武釉里红以线描为主要装饰方法。纹饰以花卉为主，有较多扁菊花纹是一大时代特征。明洪武釉里红瓷除玉壶春瓶、玉壶春执壶及口径在20厘米左右的大碗为釉底外，其他均为糙底，底部刷有一层釉浆，烧成后呈红色;另外，此时碗类细器底足已采用平削，底足平齐。 宣德时期釉里红瓷分为釉里红和青花釉里红两大类。宣德釉里红器的装饰方法有三种：其一为图案开头整块涂抹。其二为胎体刻划图案纹饰后用釉里红覆盖。其三为毛笔勾勒花纹，以涂抹法着彩为主。宣德青花釉里红数量不多。釉里红与青花釉里红器上均有"大明宣德年制"六字青花楷款，外加双圈。传世釉里红器都是官窑器，以三鱼高足碗和三果高足碗稍多见，数量也极少见。釉里红瓷在明代自成化起即走下坡，其制作工艺大多因袭宣德，数量上大大减少，烧造技术渐趋下降。

　　各自最 好的艺术状态所要求的温度不同，所以必须寻找在同一制度下烧成的釉里红配方和青花配方，这在古代就是一大难题，到了现代，即使结合现代烧制手段依然很难烧出完 美的青花釉里红。

　　青花釉里红的特点既有青花的“幽靓雅致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽、庄艳的色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。

　　元青花釉里红镂雕盖罐采用模印贴花的复杂工艺，造型厚重典雅，气势宏大;装饰技法多样，纹样繁缛精美，色彩蓝艳含蓄，彩装饰和胎装饰技法得到完 美的结合，青花和釉里红集于一器，白地蓝花与蓝地白花相映成趣;罐腹部开光纹饰采用贴花技法，使器物的平面装饰又增添了几分镂雕艺术的立体效果，这种集多种装饰手法于一器的工艺特征，在珍贵的元代青花瓷中也极为少见，当为国之瑰宝。

　　青花是极 品，青花里的极 品呢?青花釉里红。它是元代创烧的青花成员。它与纯青花的区别就是色料，就是在素胎作画时候除了钴料，多了一 款“铜红料”。其它的工艺都是相同的。

　　在成化时期失传的釉里红技艺是在康熙时期复兴的，康熙时期的釉里红的发色跟洪武时期的发色有点相似，都会偏黑一点，可能是因为才开始复兴，很多的技艺及温度没掌握好，为了能留住颜色，很多工匠宁愿温度低一点，这样颜色不会被烧飞，颜色虽然黑了点，但至少不会是白瓶。康熙时期的釉里红，甚至包括康熙早期的一些瓷器，一般不会写款。就算是写，写也是明朝的款。假如一个颜色偏黑的釉里红，但是上面落的是‘康熙年制’，那藏友们就得掂量掂量了。