资料分享：一组漂亮的工笔白描花鸟！ / 开普饭

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线描是我国传统绘画的主要表现手段，同时也是我们学习中国画的重要基础。事实上线本身在客观实际中并不存在，而是具体的物象在人们头脑中反映的主观产物。它是我们从复杂的自然物象中概括提炼出来的各种线条来用做绘画造型的一种手段而已。大家知道，中国画的用线是不同于西洋绘画的排列线，它是根据我们对所描绘的对象之形态、比例、结构等而通过线的粗细长短、曲直顿挫、疏密虚实、强弱刚柔等来塑造丰富多彩的花卉形象，从而进一步达到我们所讲的形神兼备的造型要求。石涛称线“为众有之本、万象之根”“一画之法立而万物著矣”。南朝齐谢赫曾在“六法”中也特别提出“骨法用笔”。可见线为造型之骨，线描在中国传统绘画中的重要性不言而喻！

牡丹赵树魁作

牡丹张福琪作

牡丹赵树魁作

秋海棠赵树魁作

海棠赵树魁作

大丽花赵树魁作

茶花赵树魁作

传统绘画中的白描，我们通常称之为双钩。此种画法是完全依靠各种线条的变化来表现各种花卉形象。白描本身可单独成画，可不用墨色晕染，也不用上色。这就要求我们对所描绘的物象多观察、多思考，并加以提炼和取舍，在作画的过程中，我们既用线条描绘物象的轮廓，同时也要借助于线条的变化来进一步表达物象的质感和动态。因此，我们要根据不同的物象采用不同的线条笔触来表现不同的精神特征。

例如，美人蕉大而丰腴，其用笔须圆润流畅。芍药瓣密而柔嫩，其用笔则须轻瘦细软。再如，画老干要有顿挫，勾粗叶可用颤笔，线描之法最忌虚浮甜俗。一则浮笔苍白乏力无生气，二则甜笔有油滑轻佻和腻之感。白描用笔之法是能收能放，执笔沉稳有度。

柿子王圆通作

茶花姚铸作

美人蕉张树荣作

荷花张福琪作

兰花张福琪作

白描用线是中锋用笔，勾叶画花要圆润。但要圆中有方，以免油滑之感。勾枝干老茎，用笔要方中见圆，以不至于生涩！中国画有“巧”和“拙”之分，实则巧易拙难。就其线描勾勒而讲也有巧和拙的区分。一般认为勾线纤巧，易产生轻浮。虽有媚态，但欠持重。用线持稳从容，结实含蓄自然，给人初看平淡无奇，细细玩味之则余甘隽永。勾线不是目的，只是作为造型的一种手段而已。最主要的是我们通过塑造形象来进一步去表达情感思想。白描花卉也是如此。五代荆浩曾说：“笔者，虽依法则，运转变通，不质不华，如飞如动。”用笔熟，才能运笔多变化至“运转变通”，或如飞，或如动，而使手中的笔随着我们的情绪活动，从而使线条既不专以浑厚朴拙，也不专以娟巧妩媚而取胜。