只拍喜剧和娱乐片的小津安二郎 / 开普饭

引言：今天是日本导演小津安二郎的生日（1903年12月12日～1963年12月12日）。

本文作者周防正行是当代日本影坛重要的导演之一，他曾出任若松孝二的副导演，以模仿小津影调的情色电影《变态家族》出发，陆续拍摄了多部充满革新意识的作品，他以《小津电影的无穷乐趣》为题，发表了这篇深入评价小津电影风格与内容的文章。

《变态家族：长兄的新娘》(1984)

「小津的电影在动喔！」小津的电影中也有摇镜或移动镜头。虽然许多人说，小津的电影多是固定镜头。但是小津作品中还是有移动的。在小津未发表的作品中，也曾发现小津使用升降机来移动镜头。

「啊，小津在动了。」

「咦？」

「他在场景中移动着，指导孩子们演技。」

这回发行的影碟（译注一）收录了小津拍片的幕后花絮。我并非要借此告诉大家这影碟棒透了，不买是损失，只是我一听到「移动」立刻联想到「镜头」。而我对自己这种联想反应有些厌烦。但仍陷入这个模式里。我原本不想再理会会动或是不动，低角度摄影，或是侧面拍摄这类描述小津作品的言词。但我仍然一听到「移动」这个字。就反射动作似地立刻联想到「镜头」。

《麦秋》(1951)

在本片最后小津使用升降机拍摄原节子和三宅邦子在沙丘上走动

描述小津作品的言辞是贫瘠的，一般谈论通常仅止于「摄影方式」。这次附在影碟中的作品解析也有这类的误解与偏见，佐藤忠男对于东京物语（1953年）曾作如下的断言：

小津安二郎以这个题材描述日本传统家庭制度的崩溃过程。

小津安二郎的电影，无论内容或形式是日本的表现出日本的民族传统，如今不只是在日本受到好评，世界各地也给予高度评价。

上述说法确实是一种观点。但这绝非小津电影的全貌，我希望读者先有此概念后，再阅读这类解析文字。坦白说，若观众能无视所有作品解析，直接看电影对电影而言。这才是件幸福的事。

所以说读了作品解析后恍然大悟，对作品本身不是坏事。但我以为，大家无需对小津的电影做太多功课。只要好好欣赏、享受其中即可。由于一般对小津作品的描述言词很贫瘠也有不少偏颇论述，所以，在此我要为小津的电影说句话：

小津安二郎只拍喜剧片，还有小津安二郎只拍娱乐片。

《早安》お早よう (1959)

即使这些说法有错，你也不要「读」电影，电影使用「看」的。如果能「看」电影，将在小津电影中发现无穷乐趣，《早安》（1959年）这部电影即是一例。然而，许多人只凭《东京物语》这部电影就大书特书，可想而知关于《早安》这部电影，上映当时，影评人清水晶在《电影旬报》中曾作如下论述：

坦白说这是一部描绘非一般普罗大众的有闲艺文人士，将别人家的事，用他们这伙人的常识判断来高谈阔论。只是一部描绘这些人茶会闲谈的作品。这么说，不知是否太过？

整篇论述中我光引用这个部分或许，让人不易理解，不过清水晶确实是在指责小津不该拍摄这种东西。他认为如此的喜剧杰作，「只是把不痛不痒的故事内容拍得有趣罢了。」甚至提出：「大家满足于这种东西，这样真的好吗？」的疑问。

只要看过这部电影的人都知道，如今无人可以再拍出这样的喜剧片，他的作品就是这么的好，但是，曾有那么一个时代，如此堂而皇之地批判他的作品，我当然不赞成清水晶的评论。但我最近开始觉得，或许身处在那个好电影得不到影评人认同的时代才是幸福的。在那个时代评论一部作品时，可以因为认为「不过就是有趣罢了」予以否定，或者，因为觉得「很有趣啊棒透了」，就提出反论予以肯定，比起我们这个时代，只有简单的「这是一部有趣的电影，这样也不错啊」的评论，那的确是幸福多了。那是一个虽无缘得奖，却能获得观众支持，造就许多好电影的时代，那样幸福的时代是不会再有了。

小津安二郎虽得过很多电影奖，但是，确实一位身处那样的幸福时代，未曾被正确评价的怀才不遇导演。

我再说一次，小津安二郎只拍喜剧片，还有小津安二郎只拍娱乐片。