裘成源：评析六家书体之欧阳询

欧阳询简析

欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，官至太子率更令，世称“欧阳率更”。他书学“二王”，精通诸体，其书法在唐代已享有盛名，与虞世南齐名，被人们奉为楷模。宋代米芾说：“唐末人学欧尤多。（《书史》）”楷书有《九成宫醴泉铭》（下简称《九成宫》）、《化度寺碑》、《虞恭公温彦博碑》、《皇甫诞碑》等。其中以《九成宫》更为著名。

书体分析

《薄冷帖》

欧阳询书体评析

唐代张怀瓘对欧阳询的书法曾作过全面的评论：“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。”“飞白冠绝，峻于古人，有龙蛇战斗之象，云雾轻浓之势，风旋电激，掀举若神。真行之书，虽于大令（即王献之）亦别成一体，森森焉若武库矛戟，风神严于智永、润色寡于虞世南。其草书跌宕流通，示之二王（即王羲之、献之父子），可为动色，然惊奇跳骏，不避危险，伤于清雅之致。”（《书断》）欧阳询楷书的特点，前人通常用“险、劲、瘦、硬、稳”五字来概括。今人邓散木先生扼要、通俗地把它归纳为五方面：①字形“又窄又长”，瘦中有劲；②稳健有力，“无不写成上窄下宽或者上小下大，所以不管是方形的或长形的字，个个都安如泰山，摇撼不动”；③当“不同繁简的字碰在一起时，一般都是笔画多的写得大些，笔画少的写得小些”；④“结构大都向右扩展······呈现直角梯形或等腰梯形。”；⑤“变更了原来的组织系统和点事形态，看去似乎颠倒错乱，但从整个字形来看，反而更加稳定”。

《九成宫醴泉铭》

欧阳询书体评析

下面试以《九成宫》为例，谈谈它的一些具体写法:

（1）扩展字的某一部分，力求稳住集中在某一侧的多笔画的重量，使字既险又稳。在具体写法上，常常把多笔画的部分集中在右侧，然后将往左下的“撇”画用力快速掠出，使之既粗又长、刚劲有力，牵引住右侧笔画的所有重量，不致整个字往右倾斜。如“房”、“者”、“差”等字。但也不是绝对的，有时与前者相反，把大部分笔画集中在左侧，让右部的“横折竖钩”、“横折斜钩”画向右侧扩展，使它多占一些位置，粗壮有力，把左侧多笔画的重量牵引住，重心稳住在中间。如“高”、“气”等字。

《平安帖》

欧阳询书体评析

（2）把“竖”、“戈”画上伸或下延，使字昂首屹立，稳如泰山。如“德”字，欧书打破一般写法，故意让“德”字的右下部“心”向右扩展，占了比一般写法更多的位置，将“德”字的右上部“十”的“短竖”画顶端向上伸长约三分之一，并适当地增粗它的笔画。这样，使“短竖”画以较大的重量往下压，以补救整个字往右下倾斜的危险而使“德”字昂首挺立。从而，生动地体现了“险中求稳”的艺术特色。“斜钩”画的写法也是这样，“欧书”运用使“钩”画的两端适当地上伸下延的写法，以“钩”画牵引和调整左部多笔画的重量位置把字稳住，如“武”、“成”、“咸”等字。

（3）妥善地改变笔画的形态，以适应字的某一部分，有意识地扩展。“欧书”往往用“藏锋”的落笔、收笔方法，把它们的首笔“点”画改写成又粗又壮的“短横”画，以增加上部的重量和压力，挽回整个字形因向左或右扩展而欲倾的危局，如“充”、“户”等字。

《由余帖》

欧阳询书体评析

“欧书”的不足之处：一是由于过分地追求字的“险势”，使某些字的长宽比例严重失调，显得过于硕长。如“贽”、“年”等字。二是任意改变和混淆字的结构和部首，往往把“口”部写成“厶 ”、“ 艹 ”、“廿”“竹”三部首不分彼此。练写“欧体”时要注意，运笔中要把握住一定的用力分寸，不可提笔过快、不可笔画过细。俗话说的“学欧不成，枯骨瘦柴”，就是这个道理。

《虞恭公碑拓本局部》

裘成源，男，1941年生，浙江嵊州人。毕业于浙江师范大学中文系，留校任教，后调入宁波工程学院，副教授。曾任宁波市第十，十一届政协委员，文史委员会副主任、书法教育研究会副会长、宁波市政协书画院院士、宁波开明画院理事。先后被中国艺术研究院、东方美术研究院、中国亚细亚艺术研究院、中国名人书画学会聘为常务理事、特约研究员、客座教授、书法鉴赏家、名誉主席。

裘教授出版《书法入门》、《好字是怎么炼成的》、《历代论书诗注评》等多部专著。其学术成就和传略被载入《中国当代书法家辞典》、《中华名人辞典》、《世界名人录》等多部辞书。合编《汉语大词典》、《秘书辞典》等辞书。

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