忘了女奴剧「娘道」，它才值收视第一
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有部剧，终结了，骂声还没有停止。
《娘道》。
在它播映期间，收视率一路高歌猛进。
但，口碑却每况愈下，豆瓣评分定格在了2.7分。
《娘道》有多可怕，一张图就能看明白。
有些作品，是烂；但《娘道》是坏。
在这部剧里，女人彻底成了“行走的子宫”，成了“生育机器”。
而这位女主角，却成了这种腐朽价值观的代言人。
这不是女主，是女奴。
她，完全丧失了主体意识。
派爷以前推荐过《使女的故事》，在剧中，为了延续人类的生存，有一种女人，专门用来生育，被称作“使女”。
但这，只是故事背景。
影片要讲述的，是这些身在最底层的人，是怎么开始觉醒，向权力挑战，并最终成为自己生命的主人。
派爷要感谢现在追的一部剧，
已经把看《娘道》淤积的内伤，给清理了一大半——
《正阳门下小女人》（2018）
这剧一开播，收视率就高达1.26%，全国收视榜第一位。
翻看豆瓣短评，挺解恨的。
导演刘家成擅长描写家长里短的生活，烟火气里出人情味。
《高粱红了》、《正阳门下》、《情满四合院》，都是妥妥8分+。
演员阵容，都是戏骨了。
女主许慧真由蒋雯丽扮演。
派爷最喜欢她演的一场戏，是在《霸王别姬》里。
那眼神里有小心翼翼的威胁，又有勾人神魂的魅惑。
最后那一瘫，这角色就烙在了派爷记忆里。
男主蔡全无由倪大红饰演。
他出演过的形象众多，有大奸似忠的严嵩，有威严有权谋的皇帝，也有贪婪吝啬的地主老财。
他的表演，好就好在，能细致地呈现出人的复杂性。
《正阳门下小女人》立人物，干脆利落。
故事第一场戏，许慧真顶着个大肚子，一个人去医院生孩子。
两毛钱的车费，非要便宜到一毛五才肯坐。
掰着指头过日子。
来往的黄包车夫没一个应下，只有这个蔡全无。
不多的话里，就能看出，这是个有怜悯之心的人。
许慧真的丈夫呢？
他爱的是是许慧真的表妹慧芝，誓要与许慧真断了强凑的姻缘。
许慧真也很果决，不指望别人，自己绝对不是别人人生的附庸。
老公公去世，一个人张罗后事。
家业，一个人撑起来。
做生意，先是要立规矩。
短短几句吆喝，就带了很多重点。
诚信买卖、童叟无欺；
先要求自己、再要求顾客；
懂得以女子的身份示弱，但在情理上不输一分一毫。
有规矩，就有例外。这是弹性。
立了“概不赊账”的规矩，但对于有诚信的熟客，要让三分。
保住了顾客的要面子的心理。
在言语里有带着老公公的话，既是不忘情分和传承，
也是借着老爷子的声誉来撑起自己的场子。
当然，这些话，都是从笑容里带出来的。
柔中有刚。
柔，是让大家伙儿听得进话；
刚，是让大家伙儿守住规矩。
才半集的时间，坚韧独立的女性形象就勾画出来了。
一个漂亮的单身女人带着孩子，难免会有旁人的惦记。
但作为一个酒店老板，自然不然硬怼。有时还要含笑带颠地迎合客人。
店里招了新厨师，炒出来的花生米滋味不对，惹来客人抱怨。
一个玩笑话就给糊弄过去。
捂住了客人的怒气，保住了酒馆的和气。
但要有人越界、爬墙跟，赏一串炮仗过去，破了他的念想。
许慧真，靠着高情商、过人的胆识，一步步在男人圈里拥有了属于自己的一片天地；
甩开扑地逢迎封 建余毒的《娘道》不知道几条街。
派爷看这剧的惊喜，不仅在于它塑造了一个独立自主的女性形象，
它的立意还让派爷想到了老舍先生的《茶馆》。
从小处说。
这个酒馆，来来往往的人涵盖了三教九流。
在你一言我一语里就自然地就烘托出了鲜活的生活气息。
比如，以编排唱词为生的说书人。
比如，客人彼此之间的言语推搡。
从大处说。
《正阳门下小女人》，是透过这个小酒馆的发展变迁映射出中国几个重要历史时期的变革。
比如公私合营、大跃进、三年自然灾害、文革到改革开放，都被置放在了这个小酒馆内。
也就是说，这个小酒馆成了中国社会的一种缩影。
但派爷还是想说一句，这剧主旋律的属性还是影响了观感。
派爷最喜欢看的，是许慧真与蔡全无的感情线。
蔡全无老实敦厚，接近许慧真的方式是，要活儿。
为得到进货的这份活儿，不仅打扫卫生，还看家护院。
酒馆里有人闹事，用自己身体挡住。
许慧真不在院子里，自己帮忙照看孩子。
两人这么相处着，倒像是一对夫妻。
但在嘴头上，一直是主仆式的交流。
蔡全无，嘴上最常说的，只有一句——
而许慧真，是用命令的方式来表现关心。
因为她知道，这样，蔡全无更能接受。
感情，是越想藏着，才越显露，才越动人。
在人物塑造方面，它比《娘道》接地气；
在社会隐喻方面，它比《娘道》有灵气；
在人情描绘方面，它比《娘道》有更加温热的烟火气。
派爷觉得，这样的剧，才值得一个收视第一，值得一个剧王的头衔。
派爷也期待着，
靠着这剧，尽快治好看《娘道》留下的后遗症。
一个zan=【今天点的人，明天都更美】
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