图文:当今行书创作的规范字帖,名家手迹珍藏,笔法精妙,字字隽秀飘逸

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行书的运笔技法及结构曲线贯气法简述:

行书虽运笔快捷,但不能浮滑草率,当在痛快淋漓中有沉着周到之精神。此外,行书结体贵在通变,凡遇相同的字与相同的字形都要做到形随势变,无有重复。在布白的处理上,有着很大的自由度。从疏密关系上看,行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果,字的大小没有对比,点画粗细、长短、曲直没有对比,字距之间没有对比,行与行之间没有对比,在对比中求和谐,求统一,在统一中体现变化,变又要在法的允许范围之内,突兀和粗糙都在犯忌之中。

行书中单字的间架结构是靠笔画组成的,行笔的流畅直接影响着“行气”和字的神韵。在实际练习中,尤感提按起伏和翻绞使转之难度,如果能畅快地在使转中起伏,在起伏中变化,那么行笔流畅的问题就解决了。再者,笔画之间要相互映带,处理好上笔与下笔的照应,做到笔笔有交待,处处有呼应;或几笔萦连成一笔,或笔断意连;或符号代入,使笔锋、副毫和水墨融为一体,充满筋骨血肉之感,把单字写活,为“行气”的形成作好铺垫,奠定基础。

在行书创作中.更多的作品使用的是曲线贯气法。在直线贯气的班法中.作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了增加行书的动势.更能有效实现笔吕达情。书家在苦造行气时.有愈打破单个字的端正平稳的排列模式.使字在体势上左教右侧,这样单字的中轴线就不是垂直的.而是倾斜的。一行之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条搜动的曲线.通过它将字与字联系起来,这种贯气法能使作品的行气流畅,又起伏多变。

书者介绍:

田蕴章,田荫亭之长子,字存文,蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学,为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事、南开大学东方艺术系教授、南开区政协学委、市公安局特邀监督员。幼秉庭训,始攻欧书,聪颖好学,勤勉过人,青年时期便已负书名。后遍临历代名家,融会贯通,自成风格,长于楷法,兼精行草。

行书竖法及用笔规律简述:

行书竖法要特别注意左右相背的照应和长短伸缩的变化。竖画具体写法:先将笔锋由下向上逆行一段(同横画相似,可虚可实),这叫“逆锋而起”,比直接落笔要含蓄。落笔后再将锋调正,使笔锋从向右变为向下运行,达到一定长度时,将锋略提不离纸,微微向左迅速回上(即无垂不缩)。如果收笔时出锋,在笔画之外取势空收,就成“悬针”。竖画的起笔收笔还要注意尽量做到首尾相应,给人以平衡感,而不能只顾侧重表现起笔收笔形态,从造成首尾轻重比例不大偏差。

书法用笔,千古的基本规律和原则是一致的。 用笔要做到:笔毫齐顺、万毫齐力、笔毫复原。 运笔中,要注意线条的聚、散、方、圆等。“方笔用铺,圆笔用裹”;“转便圆,侧成方”。楷书长横、篆书、连绵草等常用裹毫;魏碑常用铺毫。“立锋”,笔锋挺而健,力透纸背;单以笔腹扫顿按,必质感薄弱,墨象虚浮。笔腰是笔毫产生弹性的部位,有不少书家惯用笔腰,如颜真卿用笔,笔腰一触纸即能弹走,所以顿重而能清劲,可惜很多学他的人,一顿即倒、腰软无力;康有为的笔腰运用也很精彩。

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