【首发】京剧名家毕谷云先生与天津的戏缘
我的恩师著名京剧表演艺术家毕谷云先生今年已年届九旬，怹师承梅兰芳、荀慧生、徐碧云、于连泉等京剧旦行流派宗师，是一位德艺双馨、平易近人的老艺术家。
笔者与先生合影毕老师1930年出生于上海，自幼随赵云卿先生练功，1944年拜祁彩芬先生学演刀马旦，后来又师从林颦卿、小冯子和、新丽琴等老前辈学青衣、花旦戏；师父18岁便崭露头角，组织“毕谷云京剧团”在全国各地巡回演出。
毕谷云拜师徐碧云先生合影1949年毕老师拜在京剧“五大名伶”之一、“徐派”创始人徐碧云先生门下，在以后的好多年里，毕老师一边跟随徐先生的剧团全国各地巡回演出，一边陆续向徐先生学演了《绿珠坠楼》、《大乔小乔》、全部《玉堂春》、《虞小翠》等许多徐派代表剧目，可以说深得徐派真传。毕老师演出的《绿珠坠楼》极有特色，不但唱腔优美动听，还有抛接翎子、三张高桌翻“抢背”（后改'吊毛’）下高的绝活。1951年，由“四大名旦”之一荀慧生先生的老搭当何佩华先生引荐，毕老师又拜荀先生为师。荀先生的舞台表演尤其讲究眼神的运用，一举一动、一指一看都要节奏鲜明，他一出场就光彩照人，满台生辉。每逢荀先生莅沪公演，剧场门口抢票的戏迷往往能排起长队，甚至堵塞交通。毕老师非常喜欢委婉动听、俏丽多姿的荀派唱腔；更喜欢荀派敢于标新立异、广采博收、吸取其他剧种唱腔的长处的创作风格。拜师后毕老师陆续向荀先生学习了《霍小玉》、《红娘》、《勘玉钏》（《诓妻嫁妹》）等荀派名剧，尤其是荀先生的念白风格深深影响了毕老师，无论是韵白还是京白，经毕老师念来，都能充分显示出人物的内心世界，轻重缓急恰到好处，流利感人又声声入耳。
荀慧生先生签赠毕老师的剧照自上世纪40年代末开始，毕老师已经组织演出小组跑遍了祖国大江南北好多城市。他演出的剧目很多，基本以徐派、荀派戏为主，但也有不少梅派剧目（四十年代毕师就崇拜梅先生，并向大师的合作者们学演了不少梅派戏）。我多年来蒙先生教诲，时常向毕师请益。毕老师经常提到年轻时在天津卫那难忘的一期演出——
1956年4月6日《天津日报》毕谷云演出广告那是1956年春天，毕老师带领演出小组与著名坤生王则昭领衔的天津建华京剧团合作，公演于劝业场的天华景戏院。三天打炮戏之后，竟一发不可收拾地连演了62天，这么久的演出合同在当时是十分罕见的。毕老师的那期演出几乎每天两场戏，有时夜场还得连演双出、甚至三出。算下来这两个多月毕老师演出了123场戏，共演出了不同流派风格的剧目36出、若累计重复贴演的统计下来竟然有146出（折）之多。当年师父演出最多的剧目是《全部穆桂英》（11次），以及《翠香记》（9次）、《天女散花》（8次）、《周仁献嫂》（8次）、《红娘》（7次）、《红梅阁》（7次）、《杨八姐游春》（7次）、《评雪辨踪》（6次）、《二进宫》（5次）和《铁弓缘》（5次）等。建华京剧团04月06日的打炮剧目是《红娘》和《天女散花》双出。毕老师的《天女散花》完全宗梅派风格，现在演《散花》一般只演出“云路”一折，而毕老师的《全部天女散花》前面有还有坐场，天女演唱的二黄慢板委婉动听，完全是梅派的路数。这出戏梅兰芳先生已经很多年不唱了，大家“望梅止渴”，“云路”后面的“散花”又是以昆曲为主，唱做繁重，满台生辉，所以毕老师的打炮戏极受观众欢迎。另一出《红娘》是经荀慧生先生亲自指点过的，毕老师的步法非常娴熟，极富变化，小红娘一出场莲步轻移、婀娜多姿，观众立马就有一个“碰头好”！《天女散花》和《红娘》在以后的两个月里一演再演，观众纷纷来信要求再再加演，06月04日的告别演出，依然是以这两出戏留纪念，可见师父这两出看家戏受欢迎的程度。
毕谷云先生早年演出《红娘》剧照《全部穆桂英》是毕老师刀马旦剧目里的代表作。这出大戏贴出来就是唱一个晚上，从“穆柯寨烧山”开始，一直唱到穆桂英“大破天门阵”，足足的4个多钟头。中间的“辕门斩子”一折是王则昭先生的看家戏，演到这里王老必然买足力气，一大段的西皮唱腔酣畅淋漓，观众席里必然再掀高潮，后面的精彩就不用说了。所以这出《全部穆桂英》先后唱了11次，仍然欲罢不能。说起毕老师与王则昭先生的合作，不得不提起另外两出戏：《甘露寺》和《法门寺》。这两出戏本来在故事情节上没有什么联系，但是毕老师贴演这两出戏有一个卖点，就是“连演双寺·分饰四角”，“连演双寺”不必解释了，毕老师在这两出戏里先演《拾玉镯》的孙玉娇，再饰《法门寺》的宋巧姣，《大审》反串刘媒婆（俊扮），最后接着演《甘露寺》的孙尚香。这样一来可就有看点了，观众们看着新奇，更佩服毕师的“一专多能”。《翠香记》是这次演出贴演最多的花旦戏，这出戏又叫《遗翠花》，现在已经不多见了。故事说的是书生秋珊偶遇小姐，思慕成疾。小姐对书生也有爱慕之意，派丫鬟翠香暗通书信。翠香也喜欢这个书生，赠他翠花以为信物。夜晚，翠香引秋珊与小姐相会，被老夫人撞见。夫人大怒，要将秋珊送官府法办。翠香求情，老夫人无奈之下，只得同意等秋珊功名成就后方可与小姐成婚。
毕谷云先生晚年演出《翠香记》毕老师的《翠香记》通常是演“双出”时加演的小戏，但是越演观众越爱看，这次演出竟几次被安排大轴演出，可见这出小戏经毕师演出的魅力就不一般啦。《翠香记》的秋相公是著名小生周承志先生的绝活，这次在天津演出的《红梅阁》、《周仁献嫂》、《评雪辨踪》、《奇双会》和《梁山伯与祝英台》都是二位千锤百炼的拿手好戏，从演出次数上就足以说明这一点。不仅是这些对儿戏，毕师的《玉堂春》、《十三妹》、《贵妃醉酒》、《诓妻嫁妹》、《霍小玉》、《西施》、《铁弓缘》、《花田错》等戏都离不了周先生的辅弼，周先生总能甘当绿叶，把戏演的有声有色。同样，周先生的《吕布与貂蝉》和《三国》等戏，毕老师也甘当配角，二位这样默契的合作长达数十年之久，成为一段梨园佳话。还有两出戏不能不提，就是《孽海花》和《梵王宫》。《孽海花》就是后来毕老师加工整理，并参加北京市戏曲剧团年终汇报演出的剧目《活捉王魁》。故事大家并不陌生，好多剧种都演这个戏。但毕老师的这出戏也有与众不同之处，首先是“情探”一场，毕老师设计了一段【高拨子】新腔。当时有人认为旦角唱【高拨子】太出格，但是演出效果很好。后来很多的旦角艺术家张君秋、赵燕侠、杜近芳等都在新戏里用了【高拨子】唱腔。在就是这出戏毕老师是绑跷的，但扮相却是梳古装头、穿古装衣，这也是当时不多见的“创举”，要不是花旦大王筱翠花先生坐镇“艺术指导”，恐怕“创举”也会遭来非议，这都是后话了。
1950年代毕谷云先生《梵王宫》广告《梵王宫》的故事情节并不新奇，甚至有些老旧与俗套。剧情的基本梗概是：猎户花云与贵族耶律寿之妹耶律含嫣在梵王宫相遇，彼此爱慕。耶律含嫣回家后思念花云忧思成疾。耶律寿行贿县令，欲占书生韩枚之妻。而后设计让花母卖花为名，引领扮成韩妻的花云潜入含嫣闺房，最后众英雄大闹耶律府，花云与含嫣结为夫妻。京剧"筱派"创始人筱翠花先生早年演出过全本《梵王宫》，遗憾的是没有找到他当年演这出戏的资料。毕老师的《梵王宫》耶律含嫣一角唱做繁重，既有成套的二黄唱腔，又有繁难的身段技巧。花婆婆把男扮女装的花云引入闺房后，三人的表演妙趣横生，每每令观众捧腹。1956年04月06日-06月04日毕谷云先生在天津演出记录剧团天津市京剧团建华分团剧场天津天华景戏院主演毕谷云 周承志 王则昭 袁文君 曹艺铸日期剧目1956年04月06日晚场红娘 天女散花 金钱豹1956年04月07日早场吕布与貂蝉（捉放曹起至白门楼）晚场红梅阁 洪洋洞 嘉兴府1956年04月08日早场霸王别姬 搜救孤 辛安驿（开场加演）晚场翠香记 玉堂春 连营寨1956年04月09日早场能仁寺（压轴） 失街亭 空城计 斩马谡 收关胜晚场贵妃醉酒 四杰村 三不愿意（开场加演）1956年04月10日早场诓妻嫁妹 渔夫恨 金雁桥晚场霸王别姬 硃痕记 白水滩1956年04月11日早场全部霍小玉 打严嵩 战马超晚场大保国 探皇陵 二进宫 头二本伐子都1956年04月12日早场三国志(回书至丧巴丘)（毕谷云的《甘露寺》）晚场白娘子(游湖起祭塔止)1956年04月13日早场全部穆桂英(穆柯寨起破洪州止)晚场全部孽海花 花蝴蝶1956年04月14日早场姑嫂英雄（压轴） 杨家将 蜈蚣岭晚场全部孽海花 战虢亭 连营寨1956年04月15日早场天女散花 武家坡 翠香记（前场加演） 艳阳楼晚场全部孽海花 水帘洞1956年04月16日早场法门寺带大审 辛安驿 乾坤圈晚场大乔小乔 断臂说书 收子都1956年04月17日早场玉堂春 观画 大金钱豹晚场评雪辨踪（压轴） 伍子胥 三岔口1956年04月18日早场杨八姐游春 铡美案 挑滑车晚场西施 搜救孤 战冀州1956年04月19日早场奇双会（压轴） 夜打登州 大闹天宫晚场全部穆桂英(穆柯寨起破洪州止)1956年04月20日早场天女散花 渔夫恨 翠香记（前场加演） 嘉兴府晚场杨八姐游春 大长坂坡1956年04月21日早场甘露寺 美人计 回荆州 酸枣岭 刺巴杰 巴骆和晚场全部周仁献嫂 洪洋洞1956年04月22日早场周仁献嫂 大四杰村晚场红梅阁 武家坡 金钱豹1956年04月23日早场铁弓缘（压轴）失街亭 空城计 斩马谡 擒张任晚场孽海花 连营寨1956年04月24日早场拾玉镯 法门寺 乾坤圈 打龙袍晚场天女散花 渔夫恨 翠香记（前场加演） 白水滩1956年04月25日早场全部穆桂英晚场孽海花 连营寨1956年04月26日早场霍小玉 武家坡 收关胜晚场梁山伯与祝英台 三岔口1956年04月27日早场花田错（压轴） 杨家将 嘉兴府晚场全部周仁献嫂 搜孤救孤1956年04月28日早场悦来店（压轴） 夜打登州 安天会晚场周仁献嫂 大四杰村1956年04月29日早场孽海花 洪洋洞晚场周仁献嫂 挑滑车1956年04月30日早场评雪辨踪（压轴） 失街亭 空城计 斩马谡 水帘洞晚场红梅阁 渔夫恨 金钱豹1956年05月01日早场天女散花 武家坡 铁弓缘（前场加演） 金雁桥晚场杨八姐游春 花蝴蝶 草桥关1956年05月02日早场杨八姐游春 花蝴蝶 草桥关晚场全部周仁献嫂 大四杰村1956年05月03日早场全部穆桂英晚场战宛城 硃痕记 罗成叫关1956年05月04日早场姑嫂英雄（压轴） 群英会 借东风 潞安州晚场翠香记 观画 玉堂春（前场加演） 蜈蚣岭1956年05月05日早场杨八姐游春 头二本伐子都晚场大保国 探皇陵 二进宫 辛安驿 巧连环1956年05月06日早场红梅阁 洪洋洞 大嘉兴府晚场翠香记 武家坡 嫦娥奔月（前场加演） 白水滩 打龙袍1956年05月07日早场甘露寺 美人计 回荆州 酸枣岭 刺巴杰 巴骆和晚场全部周仁献嫂 连营寨1956年05月08日早场评雪辨踪（压轴）杨家将 金雁桥晚场全部穆桂英1956年05月09日早场霍小玉 硃痕记 收关胜晚场花田错（压轴）伍子胥 三岔口1956年05月10日早场杨八姐游春 挑滑车晚场三国志(群英会起柴桑关止)（毕谷云的《甘露寺》）1956年05月11日早场拾玉镯 法门寺带大审 战马超晚场红梅阁 法场换子 收关胜1956年05月12日早场姑嫂英雄（压轴） 夜打登州 白水滩 遇皇后 打龙袍晚场梵王宫 铡美案1956年05月13日早场全部穆桂英晚场梵王宫 草桥关1956年05月14日早场悦来店（压轴） 失街亭 空城计 斩马谡 水帘洞晚场梵王宫 刺王僚1956年05月15日早场全部红娘 断臂说书 花蝴蝶晚场天女散花 连营寨 战虢亭 白帝城 打龙袍1956年05月16日早场翠香记 武家坡 两将军晚场评雪辨踪（压轴） 杨家将 水帘洞1956年05月17日早场梵王宫 铡美案晚场全部穆桂英1956年05月18日早场大保国 探皇陵 二进宫 铁弓缘（前场加演） 收关胜晚场全部周仁献嫂 连营寨1956年05月19日早场全部红梅阁 硃痕记 白水滩晚场甘露寺 法门寺（则昭、谷云双出）（毕谷云连饰四角）1956年05月20日早场红娘 洪洋洞 嘉兴府晚场穆桂英(穆柯寨起破洪州止)1956年05月21日早场樊江关（压轴）伍子胥 花蝴蝶晚场凤仪亭 白门楼 捉放曹1956年05月22日早场霸王别姬 渔夫恨 两将军晚场孽海花 挑滑车1956年05月23日早场诓妻嫁妹 法场换子 金雁桥晚场大保国 探皇陵 二进宫 铁弓缘 收关胜1956年05月24日早场全部穆桂英晚场红娘 打严嵩 嘉兴府1956年05月25日早场评雪辨踪（压轴）全部杨家将 水帘洞晚场天女散花 武家坡 翠香记（前场加演） 白水滩1956年05月26日早场战宛城 硃痕记 打龙袍晚场樊江关（压轴）伍子胥 花蝴蝶1956年05月27日早场红鬃烈马 金钱豹晚场红娘 洪洋洞 嘉兴府1956年05月28日早场红梅阁 渔夫恨 三岔口晚场全部穆桂英1956年05月29日早场悦来店（压轴）失街亭 空城计 斩马谡 怀都关晚场红鬃烈马 金钱豹1956年05月30日早场甘露寺 美人计 回荆州 酸枣岭 刺巴杰 巴骆和晚场红娘 洪洋洞 嘉兴府1956年05月31日早场大保国 探皇陵 二进宫 翠香记 收关胜晚场杨八姐游春 头二本伐子都1956年06月01日早场贵妃醉酒 断臂说书 辛安驿（前场加演） 花蝴蝶晚场评雪辨踪（压轴） 全部杨家将 水帘洞1956年06月02日早场全部穆桂英晚场绿珠坠楼 连营寨 白帝城1956年06月03日早场绿珠坠楼 嘉兴府 捉放曹晚场红鬃烈马 大金钱豹1956年06月04日早场铁弓缘（压轴） 四杰村 渔夫恨 打龙袍晚场天女散花 红娘 连营寨其实这期演出的看点还有很多，比如毕老师唱《全部白娘子》，通常从“游湖借伞”演起，一直到“合钵”，但这次还加上了“状元祭塔”，要唱近5个钟头。临别纪念贴出了徐派名作《绿珠坠楼》，连演两场，一票难求……当年的天津的老戏迷们对毕老师的喜爱十分狂热，每逢毕老师演出，观众们都趴在台口鼓掌，非要毕老师卸妆之后再唱几段方恋恋不舍地散场。所以半个世纪过去了，师父回忆起来这段美好的时光恍如隔日一般。
毕谷云、周承志《梁祝》剧照1956年末毕师在北京先后组建民生京剧团、红星京剧团，他担纲主演并兼任团长。毕老师在盛誉之下并没有止步不前，那时北京的京剧舞台梅、尚、程、荀、马、谭、杨、奚流派纷呈，可谓名角云集。毕老师率团以徐派名剧活跃在舞台上，同时兼演“梅”、“荀”、“筱”三派名剧，受到了观众的喜爱。老戏剧家潘侠风先生为其编写的《义狐传》中，毕老师又使用上翻、跌及“空中飞人”的特技，深为观众惊叹。遗憾的是1958年红星剧剧团奉调支边，先后到辽宁省的阜新和本溪组建京剧团，不久后又遇到了十年浩劫，毕老师再也没有机会到天津与戏迷朋友们见面了。直到28年以后，1984年04月，毕老师才率本溪市京剧团来到天津。1984年04月13日-04月24日毕谷云先生在天津演出记录1984年04月13日红娘 续红娘毕谷云 周承志 璐璟琳李志国 王全芝 赵韵连冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月14日玉堂春续玉堂春毕谷云 周承志王全芝 冯怀来 李世玉天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月15日绿珠坠楼毕谷云 周承志 璐璟琳孟桂荣 冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月16日红娘 续红娘毕谷云 周承志王全芝 冯怀来 李世玉天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月17日玉堂春续玉堂春毕谷云 周承志 璐璟琳李志国 王全芝 赵韵连冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月18日绿珠坠楼改演：玉堂春续玉堂春毕谷云 周承志 璐璟琳孟桂荣 冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月19日红娘 续红娘毕谷云 周承志王全芝 冯怀来 李世玉天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月20日玉堂春续玉堂春毕谷云 周承志 璐璟琳李志国 王全芝 赵韵连冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月21日绿珠坠楼改演：红娘 续红娘毕谷云 周承志 璐璟琳孟桂荣 冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演延安影剧院1984年04月22日红娘 续红娘毕谷云 周承志王全芝 冯怀来 李世玉天津本溪市京剧团旅津公演华北戏院1984年04月23日玉堂春续玉堂春毕谷云 周承志 璐璟琳李志国 王全芝 赵韵连冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演华北戏院1984年04月24日绿珠坠楼改演：玉堂春 续玉堂春毕谷云 周承志 璐璟琳孟桂荣 冯怀来天津本溪市京剧团旅津公演华北戏院跟28年前相比，这次本溪京剧团的演出剧目大大的缩减了很多，只有《全部玉堂春》、《红娘》连演《续红娘》和《绿珠坠楼》三个晚上的节目轮番上演。剧目虽不多，但都是毕老师经过千锤百炼的经典名作。
1984年04月10日《天津日报》毕谷云演出广告《绿珠坠楼》是徐派最有代表性的剧目之一，讲的是晋代乡女绿珠，与父母往洛阳投亲途中，遭到青州刺史石崇家奴假扮强盗，抢去祖传珠宝，父亲也为盗所伤，幸遇黄门郎潘岳资助方得求医。不幸父亲伤重亡于旅店，绿珠为葬父养母卖身石府沦为歌妓。石崇解任后，筑金谷园大宴宾客，命绿珠即席献舞。绿珠席间重逢潘岳，感遇知己。性情奸诈的上大夫孙秀，见绿珠美貌，酒宴上狂妄失仪，受到潘岳斥责，遂怀恨在心。一日，孙秀引赵王司马伦赴石府比富，石崇献珠宝以博赵王欢心，绿珠见祖传之宝才知石崇即群盗之首、杀父仇人。为报杀父之仇，绿珠假意委身于孙秀，借孙秀之口离间赵王谋诛石崇。孙秀为泄私愤，又趁乱杀害了潘岳。不久，齐王同起兵伐赵，诛杀赵兵之后，又兵指金谷园搜捕孙秀。在尔虞我诈、兵荒马乱之中。绿珠痛斥奸贼，含恨坠楼而死。
毕谷云先生演出《绿珠》实况留影此剧毕师得徐碧云先生亲授，多年的实践演出，剧本又经过精心整理，更加丰富了表演艺术的多元化。如“夜宴”中羽舞、袖舞，别具风格；坠楼一场，高楼“吊毛”翻下是花衫表演艺术罕见特色。04月15日的延安影剧院满坑满谷，掌声、喝彩声此起彼伏。就在演出即将结束、绿珠拼死一跃翻下高楼时，事故发生了——毕老师不慎摔伤了颈椎，险些酿成大祸。后面的三场《绿珠坠楼》不得不改成《红娘》和《玉堂春》，医生反复警告：如果不遵医嘱，再走这样高难度的动作，后果自负！15日的这场《绿珠坠楼》无意间成了毕老师这出戏的告别演出，在以后的几年里，除了拍摄《绿珠坠楼》的电视片、和极少的几次清唱活动外，毕老师再也没在舞台上共演过这出戏。毕老师最负盛名的这出《绿珠坠楼》在天津画上了一个句号，怎能不说与天津的戏迷有缘呢？
《续红娘》毕谷云饰红娘《续红娘》是毕老师在继承“荀派”的基础上，大胆地按王实甫《西厢记》原作编出的，表演和唱腔延续了荀派名剧《红娘》的风格。早在上世纪五十年代，他的这一创举就得到了荀慧生先生的充分认可，《续红娘》成为毕老师日后经常演出的保留剧目。故事讲的是红娘和莺莺到长亭去与张生送行，一对情侣挥泪分别。张生进京考试后落榜而归，发奋攻读。三年后，张生得中放八府巡按之职。途径崔府时张生乔装试探崔老夫人，当时崔夫人正在想办法撮合自己的侄子郑恒与女儿成婚，被红娘偷听到报知莺莺小姐。主仆定计由红娘改扮男装去找张生商议对策，途中正好遇到张生的琴童。两人赶回崔府，老夫人正在羞辱“落魄”的张生，结果反被奚落。真相大白后，有情人终成眷属。毕老师演的红娘与荀先生既有相同之处，也不完全一样的地方。荀先生在舞台上通常是大步流星，而毕老师根据自己的身材条件用小碎步多一些。荀先生的红娘泼辣一些，而毕老师则更含蓄。《续红娘》有八场戏：“惜别”、“惊梦”、“诓婚”、“乔装”、“试岳”、“路遇”、“逼婚”和“团圆”。“惊梦”中红娘与琴童捉迷藏，毕老师的大卧鱼未见起范儿就倏忽倒地，没有硬功夫是不行的。“乔装”一场女扮男装，唱小生的娃娃调，没有好嗓子也难以胜任。这两出戏精简了一些场次后一个晚上演全，故事有头有尾，主角儿唱念俱佳，非常受观众的欢迎。《全部玉堂春》毕老师一般是由“苏三起解”演起的，“三堂会审”以后就是《后部玉堂春》了，徐先生早年贴演《五六七八本玉堂春》，是徐派独有的戏。故事说的是刘秉义暗中休书参掉了王金龙的功名，潘必正连夜赶到洞房报信，王金龙无奈命苏三与金哥、崇公道现行赶回王家，他料理完事务再回家汇合。苏三在途中收留了落魄的鸨儿，王金龙回家后被父亲逼婚自己的侄女娟娟，抗命又遭暴打，只得装病拖延时间。正巧边关告急，王金龙投军献计，被任命神机将军参赞军务。留在王家的娟娟与鸨儿定计要烧死苏三，不料却引火自焚。苏三与金哥、崇公道逃出王家投奔金龙，夫妻二人终于团圆。
《后部玉堂春》毕谷云饰苏三毕老师这出大戏前部宗“梅”，后部学“徐”，一人唱到底，唱念表演十分繁重。毕老师饰演的苏三唱腔刚柔并蓄，表演妩媚动人，充分突出了徐派表演艺术的独特风格。苏三跌宕起伏的命运、复杂变化的内心世界被毕老师刻画的生动细腻，观众时而随着苏三垂泪惋惜，最后又分享了剧中人“有情人终成眷属”的喜悦。这出戏连演六场，是毕老师最后一次在天津公演场次最多的一出戏。笔者2005年起向师父问艺，怹那谦谦君子之风深深地感染了我，师父循循善诱，倾囊相授。跟随师父学戏的同时，我有时还充任他的“秘书”，帮助师父扫描整理了许多怹老人家的艺术资料。师父多年来写给我的信件、亲笔抄给我的戏词，以及由上海寄来的给我说戏的录音带，都被我认真的整理珍藏了起来，在别人眼里这也许就是一堆故纸，但在我的心目中却是无价之宝。老人家曾深情的对我说：“这些东西你留着吧，你还年轻，好好保留这些资料，将来也许能派上用场，它们的“生命”也会延续很多年……”
今天我把怹老人家与天津的戏缘写了出来，引用的资料除师父自己保存的以外，大多是从天津市图书馆查到的。以后我将继续努力，争取把毕老师更多的演出资料记录下来，请大家多提宝贵意见。
文稿寄给师父审阅时老人家非常高兴