中国艺术家，画中女子，那才叫一个美哟！
何俊
1973年生于湖南岳阳，1999年毕业于湖南科技大学艺术学院美术系並留校任教，2004年结业于天津美术学院国画系。1999年到2013年任教于湖南科技大學藝術學院美術系。
现为中国美术家协会会员、湖南青年美协理事，湖南省工笔画学会理事，湖南书法家协会会员、湖南水彩画会会员、湘潭青年美协副主席、天津政协书画研究院研究员、
汨罗市智库专家，湖南艺术人才三百工程成员，西华师范大学和湖南公安高等学院客座教授。工山水、人物、善花鸟和书法篆刻，偶涉水彩。常居天津、北京、湖南湘潭、四川園中四地。
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1.以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干，工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨；2.一般中锋用笔较多，以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素；
3.从构图、线描、设色到形象的细部处理都带.从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装饰性。关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法，一方面是作者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果。
人物画由来最久，晋代以下，顾陆展张均为巨匠，唐阎立本曾写历代帝王像，画法工致，敷色浓重，除人物衣饰外，更表现其性格气质，乃奠定唐代人物画之完美成熟境地。
迄后吴道子、韩干、周昉均有极高造诣;至宋李公麟用白描画法，笔法棉密细致;仍为工笔画;明仇英摹古而不泥古，别具飘逸华丽之风格。其画法先行定位，勾勒轮廓，分别填色，粉黛互用，青绿朱砂等重色，须敷至五六层，始能均匀，而后以汁绿西红等染出阴阳向背，再钩出轮廓线条。
甚至敷金涂银，以达成华丽庄严之致。君友会王爱君美术文献记载中国古代工笔山水画首推唐大小李将军，而后历代均有高手，画风金碧辉映，仍为轮廓填色之法;唯同于人物画者，为极尽富丽之致。然易流于刻画耳。
五代黄荃，钩花填色，画法略同于山水人物，均富丽工巧;同代徐熙，独创没骨画法，不用勾廓，直接以色彩染出物象之形态与神韵，表达精致，清新脱俗，时人称谓骨气风神冠绝古今。
由于画法较简，后代之写意画法，实受其影响甚巨。其后历代工笔花鸟画，大致不出此限，至清恽南田用徐法而更创新意，工笔花鸟画大盛矣。
工笔画一般先要画好稿本，一幅完整的稿本需要反复地修改才能定稿，然后附上有胶矾的宣纸或绢，先用狼毫小笔勾勒，然后随类敷色，层层渲染，从而取得形神兼备的艺术效果，如陈之佛所作秋艳图。