放大了看细节，才知道宋徽宗真的是艺术巅峰
宋画是中国古代艺术的巅峰，而宋徽宗则是这座巅峰的巅峰。那么，宋徽宗在艺术领域享有这种巅峰plus地位，到底是因为皇帝身份还是真的货真价实？子曾经曰过，看画要用放大镜。于是今天我们选了宋徽宗的4幅代表作，把细节放大，来看看他的真实水平。
《瑞鹤图》，你瞅啥，瞅你咋地
相传宋徽宗画鸟时，全幅画完只留眼睛不画，而是用漆点在眼睛上，因此画作会有一点凸起，远远望去，鸟的眼睛也更加生动传神。——此画法也被称为“生漆点睛”。
△ 北宋 赵佶 瑞鹤图(全卷) 绢本 51X138cm 辽宁省博物馆
为了图个吉利，宋徽宗在宫苑中养了不少奇珍异兽，白鹤鹦鹉什么的，一应俱全。《瑞鹤图》这幅画上，有18只白鹤以各种姿态在天空盘旋，另有两只立在宫殿鸱吻上。画风清新淡雅，淡石青色天空背景和白鹤相映衬之下，白鹤的灵性呼之欲出，仿佛马上就能飞出去一样。
那么放大看看呢？
△ 画中鹤与真鹤对比图，相似性高达99% 。 画中鹤的羽毛也是根根可见，一点也不敷衍。
宋徽宗画兽眼真的是一绝，炯炯有神，仿佛在说“你瞅啥？信不信我啄你？”
《五色鹦鹉图》，花鸟画能有多生动？
△ 宋 赵佶 五色鹦鹉图(画心) 绢本 53.3x125.1cm
宋徽宗的花鸟画放在中国花鸟画史上，绝对是“我们不一样”的那款。《五色鹦鹉图》与普通花鸟画不同之处在于，作者并没有采用夸张构图，也没有刻意营造画面的装饰性与动态，只是如实画出杏花和鹦鹉，就已经在生动的层面上赢了！
我们来仔细瞧瞧这只五色鹦鹉。
它身上的颜色分别是青黄赤白黑，嘴厚眼圆脖子粗，羽毛柔顺齐整，前后各两只爪趾抓住树枝，这正是鹦鹉独特的登枝方式，可见平时宋徽宗观赏鹦鹉时有多仔细了……
再来看画中的杏花。树枝尚处于春天未发叶芽，花瓣白里透着粉红，有的含苞待放，有的半开未开，让人对它盛放的样子充满期待。
此幅画宋徽宗并没有采用“生漆点睛”的画法，但是鹦鹉的眼睛仍然被表达的生动逼真，可能这就是大佬吧。
《文会图》，文人们的茶话会
要说古代的文人雅士最热衷的活动之一，就是聚在一起喝茶，说文雅一点，叫品茗。《文会图》描绘的就是北宋时期文人雅士聚众品茗雅集的场景。
△ 北宋 赵佶 文会图 绢本184.4X123.9 台北
《文会图》上除茶童小厮外，一共画了13位文人雅士，大部分都围坐在方桌前，或端坐或品茶或交谈，只有站在画面最左侧的两个人似乎与其他人格格不入。
在方桌上看不到他们的座位也看不到他们的餐具…… 他们不会是路过打酱油的吧……
在画面下方最显眼的茶床旁，藏了一只很不显眼的酒瓶。这不是文人雅士喝茶趴吗，怎么会出现一个酒瓶？？？
原来赵佶在题诗中给出了答案：吟咏挥毫醉醒中。
好一个醉醒中！也许赵佶并非不知蔡京的奸臣身份，但是他醉心书画，实在没有精力也没有能力去管理统治一个国家，他是在借这样的小细节来表达自己的清醒——朕知道蔡京你不是什么好人，但是看在你还是挺懂朕的份上，朕就装不知道你干的那些“好事”吧……
带着这样的心理我们再来看画上人群聚集的大方桌有什么戏。
方桌旁一共十一个席位，画面左侧一边却只有一个席位，可以猜想他是本次聚会的主办方赵佶，他喝着茶，静静的看着席间百态，并不与谁搭话，似乎在表达赵佶的内心寂寥。
方桌上摆满了果盘、杯盏、茶碗，还有筷子和勺子。
△ 红酥：当时时兴的一种甜点
据说此画餐具中还有建盏，但是由于色泽和破损已经难以判断，感兴趣的花粉可以获取高清大图仔细查看~
说回这些品茶的文人们。主办人左手边的宾客似乎有些疲惫，也许刚刚和某位宾客相谈不欢，现在进入了放空状态。
方桌的右上角有三个戏精。右边的黑衣人离席与中间的男子似乎在窃窃私语什么，但是中间男子一幅大佬姿态，看起来并不怎么想理会黑衣男子，左边男子内心：我就静静看着不说话。
大家也许注意到了，桌旁离席的并不止上面的黑衣人一位，还有一个去哪了呢？原来他溜过来看煎茶了↓
他只是想来看看煎茶过程的，但是视线却被画面左下角的茶童吸引了去↓ 这是谁家的茶童，不给大佬上茶，怎么自己还坐那喝上了？
《写生珍禽图》，竹子才是亮点
△ 赵佶 《写生珍禽图》
宋徽宗在《写生珍禽图》里发挥了自己认真严谨的特长，画竹子别出心裁，在与其他叶子交错的时候，会刻意留出一条极细的空白，来显示叶子之间的空隙和空间感。要知道别人画的竹子，竹叶都是直接覆盖过去的……
△ 《写生珍禽图》（局部）△宋，徐禹功，雪中梅竹图（局部）
在他其他绘画竹子的画作里也有这样的体现↓
△ 赵佶 《竹禽图》（局部）
宋徽宗笔下眼睛炯炯有神的鸟、轻柔纤细的羽翼、春意盎然的花、茶话会中藏酒瓶的小心思，画竹叶的细腻……让我们逐步脱离画技，深入了这位象征着宋代艺术巅峰的艺术家的内心，发现了他极简风格的审美，还有对政治有心无力的无奈……