唐诗解读之初唐诗歌（7）

十二

由于社会政治的黑暗和混乱，使得当时的文人们转而寄情于大自然，这种思想在左思、王羲之那里已初露端倪，并到陶渊明时期达到了极高的成就。但严格意义上讲，陶的诗充其量只是田园生活与情趣的表现，不能算是山水风景的写实，真正对山水风景加以客观描写的是南朝宋的谢灵运。

谢灵运出身于一个士族大家庭里，很早就受其叔谢混的赏识，由于刘裕采取压抑士族，使得谢灵运在政治上一直不得意，故自他出任永嘉太守后，纵情山水，生动细致描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖的自然景色，这些诗与那些玄言诗相比，语言清新自然，深深影响南朝一代诗风。也自谢灵运后，山水诗成为南朝一种独立的诗歌题材，并日渐兴盛。

十三

与山水诗一同发展起来的便是称为宫体诗的色情文学。这类诗歌大概描写女人衣服颜色、舞姿以及睡时、酒后的情景，实在没有什么别的深意。

这类诗歌的产生，一方面是受新乐府的影响，因为在这些民歌里，大多描写男欢女爱的情景，这些诗歌同文人们的才华相结合，再加上本身具有的生活经历，艳体诗也就产生了。

这种文学在宋齐时代，作者是就有我们熟悉的鲍照、沈约、王融。到了简文帝时期，由于统治者的提倡，使得这种诗歌日渐脱离民歌范畴，而转而正式进入宫体诗，成为贵族诗的领域。这种宫体诗表面看来典雅华丽，然其实就是女性性感展现。

这种文学发展到陈叔宝、江总时代，完全成为一种娼妓狎客一流的东西，陈后主的很多诗在意境风格上轻浮到了极点，我们不妨引用他一首最著名的《玉树后庭花》来说明：

丽宇芳林对高阁，新装艳质本倾城。 
映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。 
妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。 
花开花落不长久，落红满地归寂中。

在这些诗作里，君王荒淫的生活情形被描摹得淋漓尽致，也使很多读者了解到宫廷的内幕和政治的黑暗。