【美术与鉴赏】既注重传统笔墨又注重师法造化的清初山水画家-龚贤

龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。

夏山过雨图

龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。作品多写金陵山水，长于用墨。

江村渔隐图

龚贤的山水画非常重视构图。他的画视野开阔，气象万千。他的“三远”构图原则，发挥得淋漓尽致，出神入化。他往往提高视线的角度，“平远”构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的感觉。尺幅之中，山河无尽。作“高远”构图，也是如此，先俯视，尔后眼光往上作仰视，真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很“满”，但“满”而不塞，常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说，很有气韵。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵，从而创造出有地方特色的山水画。他是当之无愧的“金陵画派”的首领。

高岗茅屋图

天半峨眉图轴

溪山欲雨图

云壑松荫图 故宫博物院藏

山家黄叶图

龚贤 松亭远山图

长卷作品《一》全图  山水图卷

山水图卷--局部1

山水图卷--局部2

山水图卷--局部3

山水图卷--局部4

山水图卷--局部5

山水图卷--局部6

长卷作品《二》全图  千岩万壑图 纸本水墨 纵27.8厘米横980厘米 南京博物馆藏

千岩万壑图--局部1

千岩万壑图--局部2

千岩万壑图--局部3

千岩万壑图--局部4

千岩万壑图--局部5

千岩万壑图--局部6

长卷作品《三》清凉环翠图卷 北京故宫博物院藏

龚贤诗作选摘

扁舟

扁舟当晓发，沙岸杳然空。

人语蛮烟外，鸡鸣海色中。

短衣曾去国，白首尚飘蓬。

不读荆轲传，羞为一剑雄。

饮徐氏园

春来无此日，午过尚如朝。

水气亭三面，城阴柳半腰。

清歌连白舫，长笛隔红桥。

最是欢娱地，年华觉易消。

晚出燕子矶东下

江天忽无际，一舸在中流。

远岫已将没，夕阳犹未收。

自怜为客惯，转觉到家愁。

别酒初醒处，苍烟下白鸥。

渔歌子

自挽扁舟不到家，月明随处有芦花。

羹鲙鲫，饭蒸虾，风引炊烟一道斜。

由来百姓也无名，身托烟波过一生。

风露重，蓑衣轻，睡熟船头换不醒。

稻是鱼虾水是田，催租无吏到门前。

闲便钩，醉仍眠，那有凶丰不问年。

手持竿子坐寒苔，霜落高天鬓发催。

一心足，两眉开，胜向朱门投刺来。

红虾紫蟹做羹汤，蔛米蓬须缩酒浆。

能醉饱，傲侯王。扣舷一曲在沧浪。

门市湫隘足烟尘，爽垲何如坐钓津？

风细细，水粼粼，照澈渔家月一轮。

身是渔郎不钓鱼，满船酒具满船书。

闲去去，且徐徐，只当移家野外居。

世间野水没人争，岂有金戈铁马声。

青鹤立，白鸥鸣，我与幽禽不受惊。