退思园——补过之园【NO.16】

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大家好，我是小蚂哥。今天给大家介绍这个园子很特别，人在犯错时常说：我反省，而退思园从名字就你就明白，是退思补过的意思。

退思园有一个悲催的故事

光绪五年（1879年）42岁的任兰生正式担任凤（阳）颍（州）六（安）泗（州）兵备道。此时的任兰生正是风华正茂踌躇满志的时候。就在他满怀激情地在任上施展才华的当口，他遭到弹劾。

其实就是被当时的内阁大臣起诉了，说他盘踞利津、营私肥已。

光绪十一年（公元1885年）正月，任兰生落职回乡，一腔报国之诚无处施展，只能故乡同里，花十万两银子建造宅园。（果然是毫不贪赃枉法呢）

园名取《左传》“进思尽忠，退思补过”之意。所以这个园子是典型的南方知识份子退隐还乡的政治姿态。但为什么说他悲催呢？

他在建完园子之后就被复职，到皖北赈灾，不料掀翻落马，摔伤尾闾，伤口不幸染了毒疮，工伤而死。也就是说任兰生一共在这园子中住了也没两天，天了噜~

时至今日，留给我们的却是一座园林中的经典。

为什么说退思园是古典园林中的经典呢？可以这么说退思园的意境和空间高度契合。

一进院子先是住宅部分。

园中用揽胜阁连接了住宅和庭院，把全园的景观合为一体。

其中坐春望月楼、菰雨生凉轩、桂花厅、岁寒居、点出春、夏、秋、冬四季景致。

琴房、眼云亭、辛台、览胜阁塑造出了琴、棋、书、画四艺景观。

退思园的花园以水为中心，建筑、假山沿水边布置，建筑多贴水而筑，突出了水面的汪洋之势，故有“贴水园”的美称。退思园水面处理独到之处就是水与建筑的紧密、贴进，整个园子象浮在水上，与其他园林相比，平添一分动感。

各种建筑和水面采用不同的处理手法，一进一退，十分巧妙。

“退思草堂”是花园的主景建筑，草堂朴素淡雅，不求华丽，无论是门窗装饰，还是家具陈设，处处体现了这一思想，这在园林建筑中是少见的。退思草堂坐北朝甫，隔池与苑雨生凉、天桥、辛台和闹红一舸相对。

琴台在退思草堂旁边，但由于折桥分割，变成了一块类似拙政园中小飞虹的围合空间，在这里抚琴凑乐，可谓悠然自得。

与草堂相连的是环水池而筑的“九曲回廊”。此廊蜿蜒曲折，高低起伏，而墙上的漏花窗刻“清风明月不须一钱买”诗句，借以寄托对大自然的感激之情。这种将诗句制作于漏花窗上的做法，在苏州园林中仅此一例。

“闹红一舸”为一船舫形建筑，船头采用悬山形式，屋顶榜口稍低；船身由湖石托起，外舱地坪紧贴水酉。水穿石隙，潺流不绝，仿佛航行于江海之中；船头红鱼游动，点明“闹红”之趣。退思国有两处船舫建筑，一个在池中，另一个在旱院中庭。我国古代江南水乡，船是主要的交通工具，园林的石舫、旱船自然是寄情于水、寄情于船的象征，这是一种江南地区汉族水乡文化的特征。

眠云亭是园主对弈之处，适当远离了水面，为画面留出了视距。

“菰雨生凉”是一处临水小轩，位于水池东南。轩面水开四扇长窗，轩内隔屏正中置大镜一面，镜前设一小榻，夏日卧于榻上，背后的镜里反映出池中一片莲荷，仿佛置身于荷花丛中。以镜面扩大园林空间是苏州园林中常见的手法，而此处运用之巧妙，真可谓独具匠心。

退思园的水面较开阔，而园内建筑体量均较小巧，处理不好则有散、乱之感。要解决这个问题，建筑的单体组合、临水立面的变化以及建筑与水的进退关系，都必须处理好。退思园水池甫岸就成功地解决了这个问题。甫岸的“辛台”是一幢二层小楼，与“菰雨生凉”相隔一段距离，无论从空间比例上，还是立面变化上看，均略显不足，但通过“天桥”将两者连接后，即变成一组活泼的建筑群。“天桥”为二层楼廊，与园西北部的“揽胜阁”遥相呼应，两处均为欣赏退思园全景的最佳处。

天桥，上为桥，下为廊，模似阿房宫复道。横空出世，飞越山巅，连接菰雨生凉轩，与辛台为一体。天桥前后贯通，八面来风，炎热酷暑时，到这里消暑纳凉，神清气爽。

退思园全园布局紧凑，一气呵成，有序幕，有高潮。跌宕起伏，象一曲人与自然完美结合的乐章。

峰石、花木围成一个旷远舒展，彼此对应的开阔景区，构成一幅浓重的水墨山水画长卷。

小蚂哥给大家总结一下退思园的特色为：

1.水和建筑的处理精妙绝伦（不局限于某一个视点，真正的人在画中游）

2.左宅右园，古典园林罕见的布局

3.古典建筑形式齐全，使之成为能和任何一个名园类似的园景相媲美的小型园林的典范。

退思园没有明显的不足，尤其是在空间的处理上，建议来苏州的朋友一定要去同里，体验不同于苏州园林的退思园。

有人说退思园是文人退守江南的最佳姿态，小蚂哥认为说的不错。正是江南的水土和富庶的环境滋养了这一个个经典的古典园林，而那些文人所坚守的中华传统也在这园中的一草一木中得以升华。