中国盆景造型美学要素解析（二）
画面或盆景中心线两侧的物象相同或相似，且与中心线的距离相等，形成对称的状态，这称之为“对称”。对称的物象肯定是统一与均衡的，我国誉满全球的故宫，就是对称式均衡的典范；还有老北京城的城建规划，也是一条中轴线贯穿南北，中轴线两侧建筑物基本相似。梁悦美观花盆景作品《皇冠》(图四)在造型布局中，作者就利用了对称式均衡法，在长方形的紫砂盆中，将植物的主干种植在盆的正中央，主干垂直高耸，左右出枝与中间主干距离基本相等，左右两侧的树冠叶片形状基本相似，形成了规则、整齐、对称的形式美。在盆景作品中，正表现为端正、平衡；奇则出乎意料，亦表现为不平衡。所以，奇与正的矛盾关系，实际上就是不平衡与平衡的关系。倘若直接地将表现形象放置在盆正中，既端正了，也平衡了，但却显得比较普通，毫无创作格调与艺术美感可言。盆景创作要求的是灵动之平衡，视觉之平衡，是在不平衡中寻求平衡，是在对立中寻求统一。邢进科树石盆景作品《楚韵叠翠》(图五、图六)在创作运用了奇与正的表现手法，两株主体的树木，以粗高的一株为主，为辅的另一株树直立的角度与主树雷同，稍作左斜，出其不意的是辅树根下一枝横空出世，打破了树势的平衡，显得活泼生动。从整体来看该作品，右下部石头体量较大，完全压得住辅树根下枝的横压左飘之势，由此看来，又实现了我们所追求的视觉平衡。王勇作品《入竹万竿斜》(图七)中心线两侧的物象左重右轻，原本不平衡，作者通过枝干的统一由左向右倾斜，右倾的动态线越长，盆中重心线就越往右移，以取得视觉平衡。外，盆右侧的小帆船，就如一杆秤之碗。“秤碗'的妙用，使画面取得了非对称式的均衡。藏与露在艺术作品中，既对立，又统一，如运用得当，则可取得美妙的艺术效果。中国造园艺术理论中，就有“犹抱琵琶半遮面'之说，即是说景要藏，太过直白，一览无余，显得肤浅。王鼎仁树石盆景作品《武夷春色》(图八)中，作者对于主峰景观的营造，运用了形式美法则中的藏与露。主峰壁立千仞，犹如一条垂直线拔地而起，这样则显得过于暴露，令人没有想象空间。于是作者在主峰右侧后方高五分之三处种植一株横向树木，树冠呈云朵状，曲线与主峰直线形成对比，部分树冠飘在主峰前后，主峰五分之一处右侧后方也布置一组小植物，其云片曲线破了主峰右侧直线，主峰部分线条被藏了起来，这是其一：其二，左侧配峰直线的一部分也被左侧的一组树木遮蔽和藏了起来，且破了直线的呆板，作品中植物的藏与露、虚与实较好地烘托了主题，且使作品纵深感得到加强。
