【邓国琴试评诗词】{郭亚军作品赏析}第028期
诗人介绍
郭亚军，号齐安居士，别署危阑独倚。一位默默行走在寂寞的唐街宋巷中的求道者，一位因行而吟为吟而行的苦行僧式的简约行者。闲于诗佐酒，忙以韵清心。系中华诗词学会、中华辞赋学会、湖北省诗词学会、香港诗词学会、黄冈市诗词学会会员；忝列荆楚诗坛中坚；为东坡赤壁诗社副社长。
郭亚军作品赏析之一
江城子·有感雪域巡逻战士
郭亚军（危阑独倚）
高原放眼野茫茫，费思量，怎能忘。白雪皑皑，圣域倍凄凉。人马陷窝谁解救，身作路，服沾霜。
艰难爬起更思乡，忆轩窗，试梅妆。玉屑腰深，不敢泪成行。警戒巡逻无所顾，罗汉叠，慢翻冈。
后记：看到战友发的一个微刊《我的战友，爬着去巡逻》，讲的是2月2日新疆克孜勒苏军分区玉其塔什边防连执勤小分队，采取乘马与徒步方式，踏着其腰身大雪，前行海拔3600米塔勒噶依山口实施巡逻的图片情景。令我十分感动，特作此以记。
罗汉叠：因为雪齐腰深，怕人陷进雪里，官兵们循环地采取前面的人趴着，供后面的战友攀爬前行！
【邓国琴评析】：
该词是郭亚军先生次韵和苏东坡《江城子·十年生死两茫茫》的成功之作！
开篇“高原放眼野茫茫，费思量，怎能忘？”气势雄浑，壮阔奇崛，采用倒叙法来设问，启句设问引人瞩目而统领全篇：作者想象着自己站在海拔3600米的塔勒噶依山颠上，眺望这白雪皑皑的远方，它是那么的圣洁，让人深感苍凉与悲壮。
作者实在难以想象，也永远无法忘怀2019年2月2日（戊戌年腊月二十八）这一天。为了确保春节期间，祖国边境安宁稳定，新疆克孜勒苏军分区玉其塔什边防连执勤小分队官兵，采取乘马与徒步方式，踏着腰深大雪，前往塔勒噶依山口巡逻。一路上，他们翻雪山、趟冰河。怕人深陷雪中，官兵就踩着战友后背往前行，军人的肩背，是战友攀爬前行的人肉阶梯和人路，就这样历尽千辛万苦地执行任务！
在这样极其恶劣的环境中艰难前行的战士们，是怎样的精神力量在作支撑呢？此刻他们想起父老乡亲的嘱托，想起孩子们的笑脸，想起心爱的恋人，想象她正在梳妆台前，往额上贴梅花妆，美丽迷人，想到很多很多……战士们心里柔柔的，暖暖的。哪怕积雪齐到腰深，哪怕冻得全身刺骨般的疼痛，累了渴了吃雪饮冰，好男儿宁可流血也不流泪。为了人不被陷进去深雪窝里，战友们采取“叠罗汉”的方法艰难前进，慢慢地爬过山岗。
词采用白描手法，通过描述边境战士，勇敢克服难以想象的困难，胜利完成任务的真实故事，反映了当今和平年代、新时代最可爱的人，冒着生命危险，舍小家保国家，具有崇高的爱国主义精神风貌！
作品题材以小见大，以点带面，视野新颖，表现手法独特，立意高远！作品采用以严冬冰雪背景对应战士们满腔沸腾的热血，其中冰火冷暖两重天强烈反差对比，突出表现出新时代最可爱的人那种顶天立地，不屈不饶，勇敢坚强的个性衬托尤为鲜明突出，极具震撼力！
在诗词创作上，“白描”作为一种表现方法，是指用最简练的笔墨，取典型感人事例，不加烘托，直接描绘出鲜明生动的形象。 如“人马陷窝谁解救，身作路，服沾霜，”先设问，前问后答，即能吸引读者，也能启发读者思考；还能起到承上启下的作用；语言特点，没有用华丽的词藻去雕刻，用真实实在的重点事例去述说，达到了强烈感人的效果！ 又如：“警戒巡逻无所顾，罗汉叠，慢翻冈。”这两句运用的是先提后顿的手法。何为提与顿？
写书法时，提是在用笔的过程中，细的笔画向上提，使笔离开纸面或略微提起，而不离开纸面；按是将笔向下压的动作，按的目的是为了使笔毫铺开，点画变得粗一些。落笔要按，即重按为顿，轻轻向上为提。转折和收笔都要先提而后按，欲按必提，所以提是为按作准备的。艺术都是相通的：该作的结尾处就用的此法。一轻一重，力度恰到好处，令读者有身临其境的感觉！
白描可以少胜多，几个动作，几句描述，几句议论，都能将事件陈述清清楚楚；几句心理活动的描写也能抒发人物思想感情；如果情景交融在一起进行描写，就将英雄人物的形象刻画得有血有肉，有情有义，合情合理，丰满高大。如几个细节的描写：“人马陷窝谁解救？身作路，服沾霜。”和“警戒巡逻，罗汉叠，慢翻冈；几句心理活动的描写：“艰难爬起更思乡，忆轩窗，试梅妆。玉屑腰深，不敢泪成行。”读到此读者也许会想：茫茫的雪域中，你先匍下作人路，然后都是最后起来，趴在前者身体上往前爬行。无数次这样匍匐，爬行，再匍匐再爬行，得需要多大的信念和毅力啊！究竟是谁给他们精神力量？几句心理活动的描写则作了回答：是军人的天职，是爱国主义精神，是革命先烈的激励，是对故乡对亲人的眷念，这些都是他们力量的源泉，前进的动力。于是他们用血肉之躯一寸一寸地在厚厚的积雪里爬行，用体温去温暖融化这里的一冰一雪，用焦唇去亲吻这里的一草一木，用肢体一匍一俯去仗量这片热土。
综上所述：白描就是用简述方式来描写，不用形容词，不要精雕细琢，层层煊染，不写背景更不用曲笔或陪衬，只求在表达景物，人物，事物的动态和风貌时，去突出其重点和特征，用准确有力的笔触，明快简洁的语言，干净利落地勾勒出事物的主体和人物的状态，以及景物的形态。
白描用好了，写景时方可借景抒情；述事时可让人感到线条明析，言简意真；写人时则能更好使情节发展和人物性格与环境融为一体，情景交融，传神表达人物的心灵深处的思想情操和品质；令作品内涵更加丰富，完美地表现主题。
郭亚军作品赏析之二
游青海湖
郭亚军（危阑独倚）
一湖澄似海，宝石落南山。
望远青罗带，凭阑碧玉环。
菜花黄灿灿，天水绿斑斑。
至此欣然旅，二郎开剑关。
注：青海湖是中国最大的内陆湖泊和咸水湖，地处青藏高原的东北部，湖的四周被四座高山所环抱：北面是大通山，东面是日月山，南面是青海南山，西面是橡皮山。比著名的太湖大一倍还要多。湖面东西长，南北窄，略呈椭圆形。
【邓国琴赏析】：
这是一首描写青海湖美景佳作，其亮点有三：
其一写出青海湖的特色；
其二运用比喻手法写景；
其三运用透视法状景。
首先谈谈景物诗的特色：
莱布尼茨说过：“凡物莫不相异”，即“天地间没有两个彼此完全相同的东西”。那么我们在写山水景物诗时候，不能千篇一律去描写，导致遮住标点再看正文，可以视为写任何地方的景物！而此篇贵在写出青海湖特有特色。如:'一湖澄似海'、'宝石落南山'、'二郎开剑关'，通过这几句抓住'此湖非彼湖'特征进行描写，让读者初步了解青海湖形状，所处地貌环境，以及它特有的美丽传奇的故事。
再说其二运用比喻手法写景
如：'一湖澄似海'，状写青海湖之辽阔；'宝石落南山'，描摹青海湖的动态形态之壮美；望远青罗带，凭阑碧玉环'，从另一个角度形象生动描写青海湖之外形和周围群山之地貌。
最后赏析该作运用透视法写景状物。
何为透视法？画家在作画的时候，把客观物象在宣纸上正确地表现出来，使它们具有立体感和远近空间感，这种方法叫透视法。
诗画同源，诗歌创作也需要掌握一些绘画的表现技法，诸如构图、着色、透视、层次安排、线条疏密、色彩冷暖、浓淡、流动等。只有把诗歌与绘画的手法加以协同运用，才能进入创作佳境 。
因为透视现象是近大远小的，所以也称为“远近法”。即高远，平远，深远，阔远。
第一、自山下而仰山巅，谓之高远（仰视）。
第二、自山前而窥山后，谓之深远（俯视）。（远眺）如：“宝石落南山'、'凭阑碧玉环'。
第三、自近山而望远山，谓之平远（平视）。（侧看）如：“菜花黄灿灿'。（横看）“望远青罗带'。
第四、有近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远。近景是岸，中景是宽阔的水，远景是山。与平远近似。如：（侧看）“一湖澄似海'、（远看）'天水绿斑斑'。
同时“天水绿斑斑'用的又是色彩透视。何为色彩透视？即通过空间距离、空气和液体与固体折射的光，体现对视觉当中的意象色彩呈现程度所产生艺术手法。
作者通过对青海湖进行多角度，多层次，多方位的观察和欣赏，发现所观景物的色彩，形态和感受随着移步换景，也在不断地改变。真可谓：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”哦！如此细致地全面地描绘景物，犹如一幅壮丽的画轴一样，美轮美奂徐徐展现作者面前，惊艳了我们！
郭亚军作品赏析之三
寿苏会
——纪念苏东坡诞辰982周年
郭亚军（危阑独倚）
安国寺前翰墨流，寿苏盛会寄蜉蝣。
千秋一瞬遥兴叹，一帜千年永不休。
兼佛兼儒兼道客，亦黄亦惠亦儋州。
人间同唱谪仙赋，景仰文豪诗作酬。
注：蜉蝣：苏轼的《赤壁赋》寄蜉蝣于天地，渺沧海于一粟。
寿苏会：戊戌黄州寿苏会。
戊戌年腊月19日在苏东坡诞辰982周年之际，苏学专家、苏氏后裔等齐聚安国寺，隆重纪念“千年英雄”苏东坡。
【邓国琴评析】:
这是一首缅怀追思大文豪苏轼的力作。
首联简洁了交代寿苏会的地点和盛况：安国寺前文人雅集，翰墨飘香，寿苏盛会上诗人们吟诵苏轼的《赤壁赋》，以“寄蜉蝣于天地，渺沧海于一粟，”寄托哀思，特别有趣的是首联下句的韵脚 “寄蜉蝣” 处，作者巧妙地把苏公代表作《赤壁赋》里“寄蜉蝣……”末端字押侯韵，嵌入韵脚，真可谓一举两得也！
颔联“千秋一瞬遥兴叹，一帜千年永不休，”用两句高度概括苏公一生杰出的成就和高尚的人格魅力，感叹千年在时空的隧道里虽只一瞬间，但是他的诗词作品独树一帜，千年却永恒！
颈联：“兼佛兼儒兼道客，亦黄亦惠亦儋州，”写苏公的诗词兼佛经、禅语、道教融入为“游戏三味”，他一生坎坷，遭遇被贬湖北的黄州、广东的惠阳、海南的儋州； 两联里将时间名词：“千年”“一瞬”“一帜”“千秋”分别嵌入句中对仗；又将儒释道教名词：“佛”“禅”“道”和地名“黄”“惠”“儋”分别嵌入句中，巧用一线穿珠，既句中对，又上下对，不避重字，却具流动回环之美。如此匠心独运之笔法，删繁就简，以点带面，提纲掣领高度浓缩，令苏轼之坎坷人生和文学艺术成就表达得淋漓尽致。
尾联：“人间同唱谪仙赋，景仰文豪诗作酬。”抒发感情，深切表达后人对苏公缅怀景仰之心！
力作通篇运用白描手法。立意高远，层次清楚，章法严谨，启承转合得当。中间两联特别出彩；对仗工稳，分别在句法结构上，音步节奏点上避免一致，也避免了四平头；常规转折在颈联，但是该律转折抒情放在尾联，采用六二式结构也独具特色；尾联以抒情呼应开头绾住全篇较完美作结！读后耳边久久回响苏公的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物……”诗人虽逝千年，惟诗作流芳永远！
评析者简介
邓国琴 湖北武汉人，网名绿绮。狼社成员。其诗词散见于《中华诗词》《湖北诗词》《九州诗词》等各诗词刊物。也有多篇评论文章登载各诗刊和网络平台。几次全国诗词大赛获奖。著有诗集《绿绮吟稿》。
图：网络
文：邓国琴
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