每天古书画：历代绘画作品选
唐 郑虔 峻岭溪桥图
宋 惠崇 沙汀烟树
宋 佚名 山堂客话图页
宋 马远 松岩观瀑图
宋 刘松年 雪溪举网图 刘松年款書
宋 刘松年 雪溪举网图
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（局部）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（局部）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（局部）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（局部）
宋 黄庭坚 杜甫寄贺兰锸诗（局部）
传南宋 顾德谦 莲池水禽图1
南宋 朱惟德 江亭揽胜图
南宋 马远 松寿图轴
南宋 燃灯佛授记释迦文图卷
南宋 燃灯佛授记释迦文图卷--局部
南宋 燃灯佛授记释迦文图卷--局部
唐 钟绍京 灵飞经（局部）
元 黄公望 天池石壁图
元 王蒙 《煮茶图》
王蒙的《煮茶图》是唯一一件流存民间的作品。王蒙尤擅画山水，创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。
元 王蒙 《竹石图》
图绘丛竹和坡石，竹子枝叶疏落，坡石皴笔短促而苍劲。疏竹布于左上方，坡石居下，中间的空白处以楷书诗题相连，起到了贯穿气息、参与构图的作用，体现出元代文人画所强调的诗书画相结合的形式。此图为王蒙传世作品中较早的一件。
明 俞允文 书札
明 冒襄 七言诗扇面
明 徐渭 蕉石图
明 徐渭 《水仙图》
宋 米芾 《淡墨秋山诗帖》
元 佚名 吕洞宾三醉岳阳楼
元 黄公望 《天池石壁图》
元 佚名 竹榻憩睡图册页
元 赵孟頫 书法
元 倪瓒 秋林野兴图
元 唐棣 王维诗意图（局部）
元 张可观 山水图页
元 佚名 秋江垂钓图页
元 边鲁 孔雀芙蓉图
元 盛懋 秋林渔隐图
明 谢时臣（款） 《春斋品酒图》
明 蒋乾 《抱琴独坐图》
明 宋旭 《城南高隐图》
清 恽寿平 书法
清 郑板桥 书法
清 王原祁 《秋林远黛图》
王原祁画最得康熙赏识，故进御者甚多。此幅落“臣”字款，自称“奉敕恭画”，当是应康熙之命而作的，故皴擦周密，构图饱满，丹翠错杂，富丽华美。墨与色相融相映，有山川浑厚、草木华滋之感。其上有乾隆御玺，可见曾经数代皇帝的欣赏。
清 八大山人 《松芝图》
阔笔大写意的画法，通过象征寓意的手法，对所画的造型进行夸张，以其奇特的形象和简练的造型，使画中形象突出，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。整幅画作逸笔草草，看似漫不经心，随手拾掇，而干湿浓淡、疏密虚实、远近高低，笔笔无出法度之外，意境全在法度之中。
清 八大山人 作品
朱耷擅花鸟承袭陈淳、徐渭写意花鸟画的传统，发展为阔笔大写意画法，其特点是通过象征寓意的手法，并对所画的花鸟、鱼虫进行夸张，使画中形象突出，主题鲜明，甚至将鸟、鱼的眼睛画成“白眼向人”，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，从而创造了一种前所未有的花鸟造型
清 石涛 《黄山紫玉屏图》
“我之为我，自有我在。古之须眉不能生我之面目，古之肺腑不能入我之腹肠。我自发我之肺肠，揭我之须眉。”--- 石涛《画语录》。这种思想精辟的概述了他对绘画艺术“砌古”而“不仿古”鲜明论点。
清 王武 《秋葵蛱蝶图》
清 吴让之 法宋元山水
清 弘仁 《寒梅图》
弘仁画从宋元各家入手，崇倪瓒画法，为新安画派奠基人。其作品在构图上洗练简逸，笔墨苍劲整洁，善用折带皴和干笔渴墨，梅花几朵，老枝虬曲，却丝毫不影响其表现力。
清 郎世宁 《郊原牧马图》
借助了西方追求如实表现物象体积感和立体感的绘画技巧，将马的各种姿态刻画得活灵活现，甚至连毛发的光泽也清晰地呈现在观者眼前，令人有呼之欲出之感，这是中国艺术史中以郎世宁为首的“海西画派”所独有的艺术风格。
清 郎世宁 《仙萼长春图》
曾经有人说，郎氏的花鸟画可以作为生物课挂图，与真的活物无一丝差别，这绝非夸张。郎世宁一生差不多都是作为清廷画师而度过的，他的画大多是“进御”而作，均显得精工细描，谨小慎微。此画画的是黄刺叶、鸟儿和牡丹，敷色浓丽鲜艳。
晚清 高奇峰 《孔雀开屏》
高奇峰的绘画技艺、主张以及人生经历均受其兄高剑父影响，作品以翎毛、走兽、花卉最为擅长，尤擅画雄狮猛禽。二高兄弟的山水画，可以看出马远、夏圭横砍竖劈的传统，以及日本画的影响。高剑父奇拔苍拙，高奇峰则是雄健与俊美兼而有之。