新、老两版《梅花三弄》，哪一首更能打动你的心扉？

琴曲《梅花三弄》衍化出多种版本，而且多有关于乐曲的说明。当代由人民音乐出版社出版的五线谱对照减字谱的《古琴曲集》中，共收录了三个不同版本的《梅花三弄》，一为溥雪斋演奏的“琴箫合奏”谱；二为吴景略于1939年据《琴谱谐声》打谱；三为张子谦演奏的《蕉庵琴谱》，而把张子谦演奏的《蕉庵琴谱》之“梅曲”称为“老梅花”。

古琴演奏 | 李凤云

洞箫演奏 | 王建欣

演奏曲目 |《梅花三弄》老版

“老梅花”第一段是个“引子”，,其速度缓慢，节拍稍自由。乐曲由低音区的散音开始，深沉静穆，坚毅端庄，旋律进行中有四、五、六度大跳，棱角分明而富有张力，展现出一幅寒冬岁月里，风雪弥漫中梅花坚贞挺拔、从容淡定的画图。

乐曲的二、四、六段是一个循环再现的主题，用晶莹、清亮的泛音旋律，在上、中、下三准上反复进行了三次，此即“三弄”之称的由来。“老梅花”与“新梅花”的不同，最主要就体现在这“三弄”的节奏上。“新梅花”的节奏平稳、节拍规整，展示了梅花的高洁、端庄、安详、宁静；而“老梅花”的节奏跌宕，节拍极不规整，须1/4，2/4，3/4，3/8，4/8，5/8 等拍号混合运用，才能记录下来。这种近乎“没有节拍”的跌宕，恰恰表现了梅花傲雪凌霜、桀骜不驯、坚忍不拔、坚贞不屈的刚毅品格。

这三个泛音段虽然旋律大体一致，但由于是在上、中、下准三个不同位置上弹奏出来的，其音色的变化，绮丽多采，要品尝者悉心体会。乐曲的第三、第五两段，是以“第二主题”为中心的插部，虽然它们在篇幅上有长短之分（“三”短“五”长），但旋律的基本动态相似，都起收于宫音。由于第五段的旋律在第二主题的基础上又较多的发展变化，故而使乐曲形成了一个小高潮。

古琴演奏 | 李凤云

洞箫演奏 | 王建欣

演奏曲目 |《梅花三弄》新版

经过第六段的泛音主题反复再现之后，从第七段起，乐曲转折变化，层层递进，节奏紧缩，句逗短促,突出了“凌云戛玉”的形象，由于运用了古琴右手“滚、拂”的技法，并伴随着频繁的音程大跳，更造成“风荡梅花”“舞玉翻银”的宏大气势，乐曲进入了高潮。

乐曲的第十段是趋向结尾的过渡乐段，由于一开始就出现了远关系的“临时离调”，(宫转宫)，突然产生了一种飘飘欲仙、骤然岀世的恍惚，故而能令人思绪延绵、欲罢不能。尾声的泛音段，节拍自由抒缓，同主题乐段形成呼应，更产生一种余音袅袅，不绝如缕的回响。

参考文献：戈弘  傲雪凌霜“老梅花”——

广陵派琴曲《梅花三弄》赏析